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　　5個(gè)小時(shí)的春晚，相聲小品的時(shí)間占據了三分之一強�！皬妱荨钡南嗦曅∑�，給人的感覺(jué)卻是“黔驢技窮”。

　　春晚的相聲小品的確有讓人捧腹大笑的“包袱”，有“上廁所”等經(jīng)典臺詞成為流行語(yǔ)。但是，這些表象卻無(wú)法掩蓋語(yǔ)言類(lèi)節目存在的弊病。今年春晚相聲小品的“包袱”不約而同地將視野盯向了網(wǎng)路語(yǔ)言和熱播的電視劇。結果“獅子座”的流星雨數次降臨，《潛伏》屢次遭到“暴露”。高頻率的“撞車(chē)”，用“如有雷同純屬巧合”作為托辭無(wú)法服眾。這種狀況出現的實(shí)質(zhì)就是相聲小品的創(chuàng )造者嚴重脫離社會(huì )實(shí)際，視野和思維受到了局限，無(wú)法創(chuàng )作出觀(guān)眾喜聞樂(lè )見(jiàn)又余韻悠長(cháng)的歡樂(lè )“大餐”。不得不采取實(shí)用主義原則，將所謂的流行元素進(jìn)行簡(jiǎn)單的加工堆砌，做出一道供大眾短暫歡愉的娛樂(lè )“快餐”。

　　不可否認，在信息和傳媒高速發(fā)展的今天，流行的網(wǎng)絡(luò )語(yǔ)言、熱播的電視劇，能夠在一定程度上反映當下的流行趨勢和大眾喜好。但是，每年流行的網(wǎng)絡(luò )語(yǔ)言屈指可數，算得上熱播的電視劇更是少之又少。如果相聲小品的創(chuàng )作者們將自己創(chuàng )作的靈感和收集素材的渠道都局限在這狹小的范圍內，思維和視野又怎能不受限制，創(chuàng )作的作品又怎能不頻繁“撞車(chē)”？同樣，面對13億中

　　國民眾，中國網(wǎng)民的數量和電視劇的收視人群都極為有限，并不能真正代表絕大多數中國老百姓的文化娛樂(lè )需求，根據很小受眾所創(chuàng )作出的作品只能讓絕大多數人不知所云。

　　創(chuàng )作者走入了歧途，妄圖用媚俗的心態(tài)來(lái)迎合大眾，用低俗的方式供大眾娛樂(lè )。這種急功近利的做法，只能說(shuō)明一件事，相聲小品脫離了現實(shí)社會(huì )。曾幾何時(shí)，相聲小品不僅是男女老少歡樂(lè )的源泉，更承擔著(zhù)一種社會(huì )責任，利用辛辣的語(yǔ)言諷刺社會(huì )中的丑陋現象。所以，相聲小品的創(chuàng )作者們必須深入生活，去社會(huì )中尋找創(chuàng )作的源泉。隨著(zhù)輿論監督的發(fā)展，相聲小品不用再承擔沉重的社會(huì )責任。失去了社會(huì )責任功能的相聲小品，在全民娛樂(lè )的時(shí)代無(wú)法找到新的價(jià)值定位。只得被動(dòng)地去適應新的形勢，將所謂娛樂(lè )精神發(fā)揮到極致。但是相聲小品的創(chuàng )作者們在矛盾中并沒(méi)有找到娛樂(lè )的真諦，錯誤地將娛樂(lè )等同于感官刺激。以為博取觀(guān)眾一笑就萬(wàn)事大吉，不需要再認真思考作品的故事性、合理性和結構性。只圖將支離破碎的網(wǎng)絡(luò )語(yǔ)言進(jìn)行拼湊，再憑借演員的肢體動(dòng)作，達到刺激觀(guān)眾的目的。

　　今日的相聲小品節目的創(chuàng )作者和表演者們，應該認真體會(huì )當年黃宏小品中一句臺詞，“要想守好你的業(yè)，首先守好你的道！”

　　蘇鵬宇