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　　去年11月20日，《熊貓大俠》《我的唐朝兄弟》《火星沒(méi)事》3部電影同時(shí)上映，拉開(kāi)了賀歲檔的序幕。經(jīng)過(guò)90多天的放映，到今年2月19日大年初六，共有 50多部電影輪番上映，創(chuàng )造了票房奇跡。昨天，相關(guān)機構公布了票房數據，在這90多天時(shí)間里，全國電影票房數額近30億元，相比去年同檔期翻了一番。特別是2月14日當天全國電影票房達到6300萬(wàn)元，成為“中國電影市場(chǎng)最賺錢(qián)的一天”。雖然電影市場(chǎng)火爆異常，但仔細盤(pán)點(diǎn)卻會(huì )發(fā)現，這50多部電影中，票房大頭都被《阿凡達》和《2012》拿走，真正盈利的國產(chǎn)賀歲片少之又少……

　　過(guò)億的不少，盈利的沒(méi)幾部

　　與往年相比，這個(gè)賀歲檔票房過(guò)億的國產(chǎn)影片明顯增加，《三槍拍案驚奇》《十月圍城》雙雙破2億票房，《孔子》《喜羊羊2》和《錦衣衛》也都輕松邁過(guò)億元大關(guān)。至于《花木蘭》《刺陵》《風(fēng)云2》《全城熱戀》《大兵小將》等影片票房也都接近億元大關(guān)。

　　票房的火爆并不能掩飾眾多制片方虧損的現實(shí)。按照慣例，一部電影的票房必須達到制作成本的3倍，制片方才有可能盈利。如此看來(lái)，投資1.5億人民幣的《十月圍城》雖然最終內地票房為2.93億元，但其并沒(méi)有盈利，要想回本必須依靠海外市場(chǎng)；同樣投資1.5億的《孔子》最終內地票房?jì)H為1.01億元，即便加上海外市場(chǎng)也只是杯水車(chē)薪，虧本已經(jīng)在所難免；至于像《花木蘭》《刺陵》《風(fēng)云2》這些影片投資都近億元，按照目前的票房數據，這些制片方都屬于嚴重虧損。

　　大投資未必會(huì )有大收益

　　“ 今年的賀歲檔被《2012》和《阿凡達》遏制，眾多國產(chǎn)電影無(wú)法充足放映，內耗嚴重，盈利空間自然狹小�！毙掠奥�(lián)院線(xiàn)副總高軍分析說(shuō)，去年內地新增城市影廳626個(gè)，平均每天增長(cháng)1.7塊銀幕，“雖然這使得電影單片票房很容易過(guò)億，但影院一多，發(fā)行成本也增加了�！钡侥壳盀橹�，國產(chǎn)片在這個(gè)賀歲檔的真正贏(yíng)家是《三槍》和《喜羊羊2》，前者成本大約在2000萬(wàn)元左右，票房卻達到2.61億元；后者更是以600萬(wàn)元的“低成本”奪得1.01億元票房。

　　“ 有了《英雄》《十面埋伏》這些國產(chǎn)大片成功的先例，不少投資機構花大錢(qián)拍攝古裝大片，希望通過(guò)大投資、大明星、大陣容得到大回報、大收益�！备哕娬f(shuō)，這個(gè)賀歲檔告訴人們，檔期就那么多，影院也只有那么多，整個(gè)市場(chǎng)無(wú)法容納那么多大片，自然會(huì )造成內耗�！澳切┲行〕杀居捌�如《喜羊羊2》《午夜出租車(chē)》等，因為看準了目標群體，同樣能夠收回成本，獲得盈利�！�

　　這次賀歲檔，《喜羊羊2》堪稱(chēng)“低投入高回報”的成功典范。

　　2010年銀幕依然是“古裝當道”

　　現實(shí)題材稀缺，

　　誰(shuí)來(lái)講我們身邊的事？

　　剛剛過(guò)去的賀歲檔，滿(mǎn)眼都是古裝片，《十月圍城》《三槍拍案驚奇》《風(fēng)云2》《花木蘭》4部古裝大片搶占了大量放映空間。如今，賀歲檔已經(jīng)過(guò)去，各大導演新一年拍攝的依然是清一色的古裝片，陳凱歌的《趙氏孤兒》、陸川的《鴻門(mén)宴》、馬楚成的《神筆馬良》、陳可辛的《鐘馗》……滿(mǎn)眼的“功夫”和“武俠”，讓觀(guān)眾很是審美疲勞，一部現實(shí)題材的電影似乎離我們越來(lái)越遠。

　　原因：電影投資心態(tài)是癥結

　　為何中國導演熱衷拍古裝片？上海大學(xué)影視學(xué)院教授石川表示，古裝題材是國內商業(yè)電影發(fā)展最為成熟的片種，市場(chǎng)認可度也最高，對于眾多剛剛投身電影業(yè)的投資方而言，這是最穩妥的選擇�！昂芏嗳藛�(wèn)，為何我們難以創(chuàng )作電影版《蝸居》，其實(shí)，這主要還是一個(gè)投資心態(tài)的問(wèn)題。畢竟，電視劇可以憑借反復在電視臺播出來(lái)收回成本，而國內電影目前只能依靠院線(xiàn)票房收入，且都是一錘子買(mǎi)賣(mài)。保險起見(jiàn)，投資人往往選擇古裝片下手�！�

　　記者從多家制片公司了解到，古裝大片除了在國內公映外，海外發(fā)行也比較容易，像《錦衣衛》就已賣(mài)出日本和韓國版權，《十月圍城》在日本、新加坡、泰國等地也有不俗的票房成績(jì)。但《杜拉拉升職記》《非誠勿擾》等現實(shí)主義題材的影片，在海外銷(xiāo)售業(yè)績(jì)則不是很理想。

　　出路：導演編劇不應隨波逐流

　　現實(shí)題材“缺失”、古裝題材“盛行”，還暴露出一大問(wèn)題：那就是劇本創(chuàng )作不過(guò)關(guān)，好的現實(shí)題材故事極為稀缺。影評人畢成功認為，中國劇本創(chuàng )作本來(lái)就薄弱，“ 像馮小剛的那些電影都是現實(shí)題材，為何它們能受到觀(guān)眾歡迎？還是因為劇本反映的都是老百姓身邊的事。目前電影市場(chǎng)的確非常繁榮，但導演、編劇們不應該隨波逐流，隨資本創(chuàng )作。導演畢竟是個(gè)藝術(shù)家，不是商人，他們應該對當下社會(huì )和生活多思考，以藝術(shù)家的角度觀(guān)察生活。而制片人則負責考慮商業(yè)問(wèn)題，兩者結合，才有助于現實(shí)題材影片的發(fā)展�！�

　　本報記者 章杰