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　　像拍諜戰片一樣拍紀錄片

　　《海豚灣》近似于《諜影重重》的混亂剪輯手法被首次運用到了紀錄片的制作之中，而由J·Ralph創(chuàng )作的原聲音樂(lè )也恰當地烘托了諜戰般的氣氛。

　　每到夜晚，攝制組就全副武裝，穿著(zhù)迷彩服，臉上涂抹著(zhù)彩繪，在夜色的掩護下秘密地在‘太地’進(jìn)行作業(yè)。他們使用的全部都是只有在軍事領(lǐng)域中才會(huì )用到的無(wú)熱源的高清攝像機。

　　一切都按照諜戰的標準：近似于《諜影重重》的混亂剪輯手法被首次運用到了紀錄片的制作之中，而由J·Ralph創(chuàng )作的原聲音樂(lè )也恰當地烘托了諜戰般的氣氛。

　　文_沈蘭江

　　對于路易·皮斯霍斯這位長(cháng)期供職于《國家地理雜志》的攝影記者來(lái)說(shuō)，紀錄片的規規矩矩也許并不是一個(gè)太值得尊崇的東西。他擁有的更多是一個(gè)海洋攝影師對畫(huà)面的敏感，以及借此表達個(gè)人情緒的強烈欲望。如果熟悉紀錄片流派的話(huà)，《海豚灣》直接延續的是邁克爾·摩爾的“真理紀錄片”的脈絡(luò )。在紀錄片導演圈內，對邁克爾·摩爾最“臭名昭著(zhù)”的指控就是“對于畫(huà)面素材和言論的極富煽動(dòng)指向性的組織手段”。

　　路易·皮斯霍斯在這一點(diǎn)上甚至做得比邁克爾·摩爾本身更加漂亮。在《海豚灣》的前半段，他營(yíng)造出一種“當地漁民和政府、警察串通一氣的黑道勢力”印象，給觀(guān)眾樹(shù)立了一個(gè)“公敵”的主觀(guān)概念，并在整部影片中，將與之周旋作為一個(gè)個(gè)險象環(huán)生的興奮點(diǎn)，引導觀(guān)眾驚懼交織地深入到故事本身。而同時(shí)拒絕給出更多的日本人，尤其是當地漁民對捕殺海豚的觀(guān)點(diǎn)和解釋。

　　在定義了“話(huà)語(yǔ)的態(tài)度”之后，路易·皮斯霍斯又在“話(huà)語(yǔ)的修辭”上做足了功夫。他將貫徹全片的抽象的意識斗爭形容為是一場(chǎng)挑戰邪惡勢力的具象化的游戲。在這個(gè)游戲中，各路人馬紛紛亮相，并一組接著(zhù)一組地出局。借用里克(影片的主人公)的表述，制造出一種“你拍攝我，我也拍攝你”的暗戰局面，雙方都在尋找各自可以抓住的把柄，并試圖借此整垮對方。

　　在這個(gè)過(guò)程中，打造出“石形”偽裝攝像機的工業(yè)光魔特技公司，就像是電影《007》中詹姆士·邦德的御用新式武器提供者—Q博士。而路易·皮斯豪斯組建團隊的這個(gè)過(guò)程也像是電影《十一羅漢》一樣—為了一次秘密行動(dòng)而招兵買(mǎi)馬，各路身懷絕技的人粉墨登場(chǎng)。并且他們還給任務(wù)起了一個(gè)很有味道的代號—“大合奏”。

　　一切都按照諜戰的標準：近似于《諜影重重》的混亂剪輯手法被首次運用到了紀錄片的制作之中，而由J·Ralph創(chuàng )作的原聲音樂(lè )也恰當地烘托了諜戰般的氣氛。影片中有一個(gè)橋段是講述劇組成員們深夜潛入海豚灣裝置攝像機，這時(shí)候出現了巡視者，所有人都大驚失色，而定睛一看，卻只是一只旱獺。這種典型的虛假危機設置手法，在劇情片中已經(jīng)是一個(gè)“傳統項目”，而在紀錄片中卻鮮有所聞。

　　在這種充滿(mǎn)各種類(lèi)型片元素的情節鋪墊之后，當最后那短短數分鐘的海豚大屠殺場(chǎng)面得以相對枯燥地呈現的時(shí)候，觀(guān)眾收獲的是一種更加深刻的觸目驚心。因為他們不僅僅已經(jīng)知道“這對于海豚意味著(zhù)什么”(這是一般紀錄片的內容范疇)，并且知道“這對于影片主角意味著(zhù)什么”。所以在獲知真相之外，觀(guān)眾還獲得了一種“大仇得雪”般的情感宣泄。

　　就是這種“身份帶入式”的記錄手法，讓觀(guān)眾能夠與劇組的成員們同呼吸、共命運。

　　這些環(huán)保紀錄片也值得一看

　　《難以忽視的真相》

　　《難以忽視的真相》打破了傳統的教科書(shū)式的拍攝手法。它的結構其實(shí)是雙線(xiàn)同時(shí)進(jìn)行的結構。一方面以一次例行對年輕大學(xué)生的演講作為線(xiàn)索，另一條則是戈爾的自傳，主要講敘了他是如何走上這條環(huán)保之路的。由于全片的畫(huà)外音都是戈爾本人的自敘，自己來(lái)講自己，比起別人來(lái)講，多了一些合理性和親切感。

　　《傻蛋時(shí)代》

　　電影以倒敘的方式，站在未來(lái)的視角審視當下的環(huán)境問(wèn)題�？梢哉f(shuō)是一部“幻想紀錄片”，皮特?波斯特爾斯懷特所飾演的孤獨存活下來(lái)的老人，是全球檔案的創(chuàng )建人，檔案里保留了所有人類(lèi)的成就。老人回顧了1950年到2008年的新聞檔案和紀錄片，試圖探討究竟是什么原因，地球會(huì )變成今天這樣。

　　《家園》

　　影片通過(guò)大量的航拍鏡頭，將地球的存在以及演變的過(guò)程通過(guò)畫(huà)面完美地呈現出來(lái)。并通過(guò)地球不斷的演變來(lái)告之世人：人類(lèi)的存在時(shí)間僅有二十萬(wàn)年，卻已經(jīng)打破這個(gè)存在了四千萬(wàn)年的地球的生態(tài)平衡。這是一部?jì)?yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)同樣明顯的紀錄片。優(yōu)點(diǎn)自然是在技術(shù)方面，攝影、配樂(lè )。缺點(diǎn)則在于過(guò)于簡(jiǎn)單直白的劇本。