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　　有人愛(ài)、有人恨的上海人周立波，大年初一開(kāi)始忽然不說(shuō)上海話(huà)，說(shuō)起了“全國話(huà)”，做起了“壹周立波秀”，在電視上對熱點(diǎn)新聞事件嬉笑怒罵。有人說(shuō)，就像是在“大話(huà)西游”里看新聞。

　　周立波火起來(lái)也不過(guò)兩三年的時(shí)間，他是否能以上海為基點(diǎn)，將“海派”文化發(fā)揚光大，又或是紅火幾年便迅速地銷(xiāo)聲匿跡，還是未知之數。

　　2009年初，全國觀(guān)眾認識了小沈陽(yáng)，這個(gè)東北人在全國掀起了一陣“二人轉”的旋風(fēng)。幾乎在同一時(shí)刻，上海出了個(gè)周立波。這個(gè)和著(zhù)名作家同名的人，蟄伏十幾年，一出世便名動(dòng)上海灘，成為名副其實(shí)的“上�；顚殹�。他帶來(lái)的，不僅僅是一種新的喜劇形式，還帶來(lái)了“海派”文化的復興，讓喜劇從“市井文化”逐漸轉向了“市民文化”。

　　-“海派清口”重上上海舞臺

　　1967年出生的周立波，祖籍浙江寧波。1981年，他進(jìn)入上�；�稽劇團，師從上海曲藝界暨滑稽界元老周柏春，學(xué)習表演。上世紀80年代末，周立波已經(jīng)在上海灘小有名氣，其表演風(fēng)格獨樹(shù)一幟，兼具了文人的才情和調侃與嘲諷。

　　1990年，周立波和一名已婚女子相戀。女子的父親強烈反對這段戀情，在一次爭執中，周立波誤傷女子父親的眼睛，被判刑四年。因此事故，周立波被迫離開(kāi)演藝圈，留下一片惋惜之聲。出獄后的他，經(jīng)過(guò)商、出過(guò)國，為自己積累了豐富的生活經(jīng)驗。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他豐富的社會(huì )閱歷促使他尋找一個(gè)全新的、能代表現代海派文化的突破口，一旦他找到了，就會(huì )重新站上舞臺。一晃十幾年過(guò)去了，2008年，周立波以獨特的“海派清口”重新站上了上海的舞臺，引起了強烈的轟動(dòng)。

　　-看周立波演出成上海時(shí)尚

　　長(cháng)期以來(lái)，中國的小品市場(chǎng)一直被北方文化壟斷，這在一年一度的“春晚”上得到集中展現。每一年的春晚，所有的小品都是以北方方言為基礎，很少見(jiàn)到有用南方方言演繹的節目。特別是以趙本山為代表的東北話(huà)小品，壟斷了春晚十多年。人們將這種現象歸結為南北方言的差異，南方語(yǔ)音的不同導致了觀(guān)眾的審美接受障礙。

　　在這個(gè)背景之下，周立波的紅火則體現了地域文化審美的重新崛起。借著(zhù)2009年的春晚，小沈陽(yáng)火了起來(lái)，他所代表的東北“二人轉”被迅速推廣到全國。但因為文化背景的不同，處于中國南方的上海人也許會(huì )被“二人轉”逗樂(lè )，但卻很難對里面的段子感同身受。周立波的出現，一方面是他三十年留心生活，刻苦浸淫的結果，同時(shí)也未嘗不能說(shuō)是上海觀(guān)眾的自由選擇。

　　周立波在面對媒體時(shí)，不止一次地提到，他的“海派清口”瞄準的目標受眾主要是上海的中產(chǎn)階級，以及中產(chǎn)階級以上的人群。所謂“清口”，即是區別于北方小品的“粗口”和“黃口”。顯然，周立波一直在刻意強調南北的審美區別。有一次，接受采訪(fǎng)的時(shí)候，有記者建議周立波和郭德綱同臺演出，周立波對此的回應是：“吃大蒜的怎么能和喝咖啡的一起�！币鉃椤昂Ｅ汕蹇凇毕鄬τ凇跋嗦暋笔歉鼮楦哐诺乃囆g(shù)形式。

　　無(wú)可否認的是，周立波在上海獲得了巨大的商業(yè)成就。他的表演場(chǎng)地，從只能坐200人的戲劇沙龍，到600座的蘭心大戲院，再到900多座的逸夫舞臺，直到目前1300座的美琪大戲院，不僅發(fā)展迅速，而且幾乎是場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。據蘭心大戲院的經(jīng)理回憶，以前他們很少一場(chǎng)能賣(mài)100萬(wàn)元以上的票，而周立波在蘭心的第一場(chǎng)“海派清口”就拿下了360萬(wàn)元的票房。

　　曾經(jīng)有人統計過(guò)，周立波一次演出的笑聲超過(guò)500次，平均每12秒就有一次笑聲。一場(chǎng)演出下來(lái)，掌聲也有200多次，而且場(chǎng)場(chǎng)火爆。在上海，觀(guān)看周立波的演出已經(jīng)成為一種時(shí)尚，也成為了高端階層茶余飯后最好的娛樂(lè )方式。周立波的演出票價(jià)800元一張，且不接受團體訂票，也沒(méi)有關(guān)系票和贈票，這直接杜絕了黃牛販票的可能。因為每張票都是喜愛(ài)周立波的觀(guān)眾自愿掏錢(qián)購買(mǎi)。

　　這一切，表明以前北方小品“大一統”的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，觀(guān)眾可以在“東北話(huà)”之外有其他的選擇。不過(guò)，周立波火起來(lái)也不過(guò)兩三年的時(shí)間，他是否能以上海為基點(diǎn)，將“海派”文化發(fā)揚光大，又或是如曾經(jīng)成都的李伯清一樣，紅火幾年便迅速地銷(xiāo)聲匿跡，還是未知之數。

　　-質(zhì)疑聲不斷

　　雖然取得了令人側目的成績(jì)，但周立波每天面對的質(zhì)疑聲總是不絕于耳。

　　最初的質(zhì)疑，來(lái)自于有人認為周立波的“海派清口”走不出上海。自“海派清口”誕生以來(lái)，周立波嬉笑怒罵的內容都是與上海緊密相關(guān)的，如《笑侃三十年》和《笑侃大上�！�，都是講述上海的歷史變遷。而他表演的時(shí)候，也總是說(shuō)上海話(huà)。上海人聽(tīng)了捧腹大笑的橋段，外人常常不明所以。曾經(jīng)有人邀請周立波去其他省份演出，都被周立波拒絕了。他將自己的觀(guān)眾群定位為“上海人”，他認為他的文化區域就是上海，并因此稱(chēng)自己是有文化責任感的人。

　　這種質(zhì)疑在他拒絕2010年央視春晚的邀請后達到頂峰。去年11月6日，央視虎年春晚總導演金越攜導演組一起，專(zhuān)程到上海力邀周立波上春晚。他們從賓館到飯桌，一直談了四個(gè)小時(shí)，周立波最終以檔期為由婉拒了金越的邀請�！拔也恍枰�靠春晚證明自己”，這是周立波面對媒體時(shí)的說(shuō)辭，可私底下，周立波曾向朋友表示，真正讓他決定不上春晚的原因，是他對他的節目在春晚上能夠獲得的效果頗有疑慮。能否在北方小品的“主場(chǎng)”殺出一條血路，即便在周立波最火的年頭，他也不敢打包票。

　　周立波的藝術(shù)創(chuàng )作力能否持續，也讓人頗為憂(yōu)慮。他的主要作品《笑侃三十年》和《笑侃大上�！�，還有最新的《我為財狂》，無(wú)可否認都是對生活的精辟提煉。不過(guò)，考慮到周立波曾遠離喜劇舞臺十多年之久，長(cháng)時(shí)間的積淀也許是他的作品如此有魅力的重要原因。許多評論家懷疑，當這些作品的風(fēng)頭過(guò)去，觀(guān)眾期待新的東西時(shí)，周立波是否還能拿出如此充滿(mǎn)“笑點(diǎn)”的新作。

　　周立波本人對此卻不怎么擔心。據他透露，已經(jīng)有一個(gè)十幾人組成的班子在日夜不停地幫他搜集笑料，創(chuàng )新作品。為了吸引更多的年輕人，特別是都市白領(lǐng)入場(chǎng)，他每天堅持上網(wǎng)、讀報、看新聞。他說(shuō)，只是想日復一日地修煉，爭取把表演做到最好。

    特約撰稿 夏廈