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　　美國當地時(shí)間3月7日晚，第82屆奧斯卡頒獎典禮在洛杉磯柯達劇院圓滿(mǎn)落幕。詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達》與其前妻凱瑟琳·畢格羅的《拆彈部隊》上演最終對決，竟意外敗下陣來(lái)——《拆彈部隊》拿下了包括最佳影片、最佳導演在內的六項大獎，一雪金球獎落敗之恥，而《阿凡達》只收獲了三個(gè)可憐的技術(shù)獎項。

　　原本以為，卡梅隆的復出，會(huì )像他的電影《終結者》一樣富有傳奇色彩；原本以為，憑著(zhù)《阿凡達》，卡梅隆可以在3月7日的“金色之夜”說(shuō)出“游戲結束吧，這里交給我了”那樣霸氣、帥氣的獲獎宣言。誰(shuí)承想，“史上最華麗”的電影卻被“拆彈部隊”拆掉了……不得不說(shuō)，這便是好萊塢——并不是所有眾望所歸的東西都是最好的，它總是出人意料、與眾不同。

　　即便拋開(kāi)《拆彈部隊》的“拉票門(mén)”，不少觀(guān)眾依然很疑惑：《拆彈部隊》比起《阿凡達》不至于強勢這么多吧？那些對《阿凡達》佩服得五體投地的中國導演在默認“中國電影落后《阿凡達》50年”之后，又該承認落后《拆彈部隊》多少年呢？同樣，公眾在 “中國式解讀”《阿凡達》人性意義的同時(shí)，《拆彈部隊》又該被賦予怎樣的人性意義呢？

　　帶著(zhù)這些問(wèn)題再看《拆彈部隊》，不用說(shuō)，這是一部典型的美國軍事片，緊張的氣氛、細致的畫(huà)面、軍人的剛性，再加點(diǎn)美國電影人對于人性或哲學(xué)的思考——這些，似乎都不是強勢完勝《阿凡達》的原因所在�？稍�(huà)又說(shuō)回來(lái)，跟《阿凡達》比，非要說(shuō)出個(gè)《拆彈部隊》的優(yōu)點(diǎn)來(lái)的話(huà)，我只能說(shuō)是“真實(shí)”二字——真實(shí)的人性，或許要遠遠比科幻的人性更加值得珍惜和呵護。

　　可以說(shuō)，對于美國人而言，沒(méi)有比伊拉克戰爭更讓人糾結的舉國之事了——無(wú)論是主戰派還是休戰派，都在反思。這種反思不是對“強權政治”的一味反對，更主要的，他們是在反思戰爭的手段能不能讓世界更和平，或是戰爭給本國軍人帶來(lái)了什么樣的不安與痛苦，等等。落實(shí)于某個(gè)戰士身上、某個(gè)連隊身上，這種糾結顯得更為具體�！恫饛棽筷牎坊蛟S就完成了這樣的使命。這一點(diǎn)，是自越南戰爭以來(lái)美國軍事電影的一貫思路。

　　雖然科幻的方式也能表現人性和現實(shí)，正如誰(shuí)也不能說(shuō)現實(shí)主義的《紅樓夢(mèng)》就一定比虛幻主義的《西游記》好看�？稍凇罢鎸�(shí)”二字面前，陷入“科幻疲勞”的美國電影何嘗不想謀求一種創(chuàng )新呢？對于時(shí)下的電影哲學(xué)而言，科幻也未必就是最好的電影方式——相反，不用花很多的錢(qián)、不用華麗的特效，不是一樣可以勝任電影中的哲學(xué)反思嗎？在這一點(diǎn)上，《拆彈部隊》正迎合了美國人對于戰爭思考的主流心理。這和《阿凡達》被解讀成“最牛拆遷故事”繼而贏(yíng)得中國觀(guān)眾的熱情其實(shí)是一個(gè)道理。

　　不得不承認，當中國導演正鉚足了勁、燒著(zhù)大把大把的錢(qián)去追逐畫(huà)面與音響上的完美效果時(shí)，《拆彈部隊》又給了中國電影一記悶棍——讓人唏噓的大場(chǎng)面、完美絕倫的畫(huà)面以及悅耳動(dòng)聽(tīng)的音效，仍然取代不了真實(shí)的故事和現實(shí)的人生，更取代不了全人類(lèi)都企望的和平想象。中國電影也該回歸真實(shí)了，畢竟，只有“真實(shí)”二字才是電影永遠不老的核心精神。

　　王傳濤(山東 教師）