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　　隨著(zhù)我國改革開(kāi)放不斷深入，國際交流日益頻繁，有關(guān)版權的認識、開(kāi)發(fā)、保護和管理等方面的工作都取得了飛速的發(fā)展。音樂(lè )、文字、攝影等著(zhù)作權集體管理組織相繼成立，以版權代理、版權登記為主要服務(wù)內容的版權服務(wù)中心不斷涌現。特別是卡拉OK收費、《廣播電臺電視臺播放錄音制品支付報酬暫行辦法》的出臺，成為我國版權工作取得階段性成果的標志性事件。但不可否認，由于開(kāi)展時(shí)間短、相關(guān)法律法規不完善、公民版權意識還不強等多方面原因，我國版權工作仍處在初級階段。

　　與文學(xué)、音樂(lè )、攝影等藝術(shù)形式相比，這些年曲藝界版權意識也在逐步增強，一些侵權案例受到關(guān)注，保護版權的相關(guān)工作也在積極開(kāi)展。但從總體狀況來(lái)講，曲藝仍然是被侵權的“重災區”之一。綜合考量曲藝版權保護現狀及其原因，主要體現在以下幾個(gè)方面：

　　一是曲藝作品使用量大，使用形式多樣，侵權現象比較普遍。曲藝作品由于其形式活潑、喜聞樂(lè )見(jiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)深受廣大人民群眾喜愛(ài)，因此在廣播電臺、電視臺、互聯(lián)網(wǎng)、數字通信、音像、圖書(shū)出版、電影、鐵路、公路、民航等媒體上都大量被使用。涉及作品既有傳統作品也有新創(chuàng )作品，涉及演員涵蓋老中青三代。使用形式也多種多樣，有點(diǎn)播、重播、改編、串燒、音配像等等，可以說(shuō)是五花八門(mén)，無(wú)所不包。其基本特點(diǎn)是使用者通過(guò)對曲藝作品的使用、改編直接或間接地獲得了利益，而權利人卻基本上拿不到任何報酬，這在實(shí)質(zhì)上是一種大范圍大規模的侵權。以近些年興起的FLASH為例，相聲、小品、評書(shū)、快板、琴書(shū)、京韻大鼓等曲種都有涉及，侯寶林、馬三立、馬季、關(guān)學(xué)曾、姜昆、黃宏、鞏漢林、牛群、李金斗、師勝杰、劉蘭芳、田連元等曲藝名家也可謂是被“一網(wǎng)打盡”。當然，這一新興的藝術(shù)形式用時(shí)尚、先鋒的動(dòng)漫手法重新演繹了曲藝經(jīng)典，為曲藝的傳播作出了不可替代的貢獻。但在這樣一個(gè)市場(chǎng)需求極大，市場(chǎng)回報較高的產(chǎn)業(yè)當中，作為提供作品母本和聲音的曲藝作者和表演者都沒(méi)有獲得合理報酬，甚至沒(méi)有收到有關(guān)單位或個(gè)人請求授權的申請。

　　二是相關(guān)法律法規不完善，行業(yè)制度尚不健全，尤其是細致明確的法律法規有待設立�！吨�(zhù)作權法》中雖然明確規定了曲藝屬于著(zhù)作權保護范疇，也對權利人享有的有關(guān)權利進(jìn)行了明確規定，但對著(zhù)作權使用者特別是國有企事業(yè)單位使用著(zhù)作權時(shí)必須行使的義務(wù)、支付的報酬數額、未履行有關(guān)義務(wù)時(shí)如何依法處罰等都沒(méi)有進(jìn)行嚴格的規定和要求。同時(shí)，由于曲藝的著(zhù)作權集體管理組織還未成立，一些使用者，特別是擁有大量曲藝節目資源的國家有關(guān)部門(mén)和企事業(yè)單位出現“付酬無(wú)門(mén)”的情況，這直接導致了曲藝侵權變成了“明知故犯”。借鑒國外先進(jìn)經(jīng)驗，版權保護方面更加細致明確的法律法規的設立急需擺上議事日程。

　　三是曲藝工作者和曲藝作品使用者版權意識不強，造成有意或無(wú)意的侵權現象比較普遍。曲藝特別是相聲、小品、獨角戲等喜劇性質(zhì)的曲種，與其他藝術(shù)形式有一個(gè)最大的不同，就是其智力勞動(dòng)成果是排他的、不可復制的。比如相聲、小品里的“包袱”一旦曝光，就無(wú)法再反復使用，否則很難產(chǎn)生既定效果。而這些“包袱”很容易被別人學(xué)會(huì )，重新進(jìn)行創(chuàng )作。這在曲藝界有句行話(huà)叫“捋葉子”。事實(shí)上，這就是業(yè)內的一種侵權使用。此外，評書(shū)、鼓曲、唱曲等曲種還可能涉及到對文學(xué)作品、影視作品的借鑒、改編，一旦我們的作者版權意識不強，就可能引發(fā)相關(guān)的訴訟，這在現實(shí)生活中已有很多案例。同時(shí)，由于社會(huì )整體版權意識淡薄，導致部分使用者在通過(guò)使用這些作品獲取個(gè)人利益的同時(shí)，沒(méi)有考慮到作品權利人的應有權利，造成了較為普遍的無(wú)意識侵權。

　　四是曲藝作品往往存在多個(gè)權利人，認定上的困難也是造成曲藝作品侵權的客觀(guān)原因。一個(gè)搬上電臺、電視臺的曲藝作品在著(zhù)作權認定上包含有作者、表演者和制作者多個(gè)權利人。從法律上來(lái)講，要想獲得這個(gè)曲藝作品的合法使用，必須征得這三方的同意，這給實(shí)際操作造成困難。面對這種情況，很多使用者選擇了侵權使用這個(gè)捷徑。

　　目前，我們的曲藝家多數都沒(méi)有進(jìn)行過(guò)版權登記、沒(méi)有過(guò)授權經(jīng)歷、沒(méi)有獲得過(guò)相關(guān)的版權保護。同時(shí)，在認識上還存在一些誤區，值得思考。比如有的曲藝家認為“曲藝現在不景氣，就別在糾纏什么版權問(wèn)題了”；有的認為“與強勢媒體打官司是打不贏(yíng)的”、“贏(yíng)了也是輸了”；有的認為“只要有人用我的作品，不給錢(qián)都行”；還有的認為“我有固定的工作和收入，怎么還能向國家要錢(qián)？”這些看法直接反映出對版權認識不足是個(gè)較為普遍的現象。要做好這項工作，就要從基礎做起。首先要認識到開(kāi)展版權工作是現代社會(huì )發(fā)展的大勢所趨。它不僅是一個(gè)道德問(wèn)題，更是一個(gè)體制、法治問(wèn)題。版權保護體現的是一個(gè)國家以人為本、尊重知識、尊重人才、尊重智力勞動(dòng)的法治觀(guān)念，通過(guò)版權獲得合法收益是法律賦予每個(gè)權利人的合法權益。

　　其次要認識到，版權保護和發(fā)展曲藝并不矛盾，和廣泛通過(guò)媒體傳播自己的作品，打響知名度也不矛盾。一件藝術(shù)作品能被更多的人使用，能更廣泛的傳播靠的是藝術(shù)作品的質(zhì)量，藝術(shù)水準較高的作品其價(jià)值自然就高。這個(gè)價(jià)值不僅包含藝術(shù)價(jià)值更包含其通過(guò)版權體現出的經(jīng)濟價(jià)值。用廉價(jià)、低價(jià)甚至是零價(jià)作為傳播交換，不僅違背市場(chǎng)經(jīng)濟規律，也違背了藝術(shù)創(chuàng )作規律。歸根結底，重視版權可以有效地保護創(chuàng )作者的智力勞動(dòng)，激發(fā)其創(chuàng )作熱情，促進(jìn)高水準藝術(shù)作品的產(chǎn)生，從而使整個(gè)藝術(shù)生產(chǎn)實(shí)現良性循環(huán)。

　　為此，中國曲協(xié)根據胡錦濤總書(shū)記在第八次文代會(huì )為中國文聯(lián)提出的“聯(lián)絡(luò )、協(xié)調、服務(wù)、維權”的具體工作要求，成立了曲藝家協(xié)會(huì )權益保障工作委員會(huì )，該委員會(huì )獲得了百余名表演藝術(shù)家和曲藝作者的授權，委托中國曲協(xié)代為行使著(zhù)作權保護。在這個(gè)委員會(huì )的指導下，我們將作如下工作：

　　一、盡快成立在國家注冊的曲藝版權保護的專(zhuān)門(mén)組織，改變過(guò)去版權工作“雷聲大、雨點(diǎn)小”，“只訴苦、無(wú)實(shí)效”，“無(wú)組織、無(wú)人管”的現象，有專(zhuān)門(mén)人員和具體措施從制度保護出發(fā)保護智力勞動(dòng)成果，激勵創(chuàng )作，使創(chuàng )作者獲得應有的回報，促進(jìn)作品的傳播。

　　二、制定曲藝作品出版、改編、首播、重復播出的收費標準。曲藝界長(cháng)期存在的“創(chuàng )造性勞動(dòng)價(jià)值遠遠低于重復性勞動(dòng)價(jià)值”的現象是造成創(chuàng )作隊伍萎縮的重要原因。曲藝版權工作是打破這一壁壘的重要手段，并成為曲藝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的重要推手。作者的創(chuàng )作性勞動(dòng)價(jià)值與表演者的重復性勞動(dòng)價(jià)值都應當在有標準收費制度方面得以體現。并且堅決杜絕以一次性支付報酬，取得永久版權的“霸王條款”。

　　2009年7月2日，一個(gè)被譽(yù)為“相聲史上第一槌”的相聲作品拍賣(mài)會(huì )引發(fā)了強烈的社會(huì )反響，亮相的16件相聲作品共拍得100.7萬(wàn)元，其中71歲高齡的相聲作家王鳴祿創(chuàng )作的相聲《城管與地攤》以及他和劉景州合作的《時(shí)空隧道》拍出20萬(wàn)元的高價(jià)。這次活動(dòng)被有關(guān)媒體稱(chēng)之為是一次創(chuàng )新理念、創(chuàng )新手段、創(chuàng )新形式的維權行動(dòng)，并極大地推動(dòng)了曲藝作品的生產(chǎn)、流通和消費。繼相聲作品拍賣(mài)會(huì )后，2009中國(天津)演藝交易博覽會(huì )上，東北風(fēng)二人轉被拍出了1800萬(wàn)元一年的天價(jià)。曲藝維權正從侵權—維權這一怪圈中脫離出來(lái)，成為促進(jìn)藝術(shù)發(fā)展，繁榮曲藝事業(yè)的“助推器”

　　三、將與以中央電視臺、中央人民廣播電臺為首的國內以及國外的廣播、電視媒體發(fā)出通知簽訂合同，在他們的全面配合下，共同商討維護曲藝版權的具體措施，將按照《廣播電臺電視臺播放錄音制品支付報酬暫行辦法》落實(shí)執行。我們已經(jīng)獲悉北京人民廣播電臺文藝臺已經(jīng)愿意和中國曲藝家協(xié)會(huì )合作，愿意共同維護和實(shí)現播放錄音制品支付報酬，作“廣播維權第一人”。

　　四、將與各地的版權保護組織取得聯(lián)系，并專(zhuān)門(mén)聘請律師進(jìn)行電視、廣播、網(wǎng)絡(luò )及各種媒體的播出監督，維護曲藝家權益。

　　五、做好體制外曲藝從業(yè)人員、曲藝老藝人，以及已故的曲藝家版權的維護工作。中國曲協(xié)組織了多種形式的調研，對體制外曲藝從業(yè)人員的權益保護問(wèn)題，尤其是版權問(wèn)題進(jìn)行了細致深入的分析和研判。今年在規劃對進(jìn)入全國非物質(zhì)和口頭文化遺產(chǎn)名錄的曲種進(jìn)行調查研究時(shí)，曲種傳承人的版權登記和認定工作已被設定為其中一個(gè)重要工作內容。

　　我們希望廣播電視部門(mén)支持并配合我們這項工作，在充分尊重我國實(shí)際，加大現有政策的落實(shí)力度，加快相關(guān)制度、法規的建立和完善。曲藝版權工作，是一項雖然剛剛起步但前途無(wú)限的工作，也是一項任重道遠的工作。我們堅信，做好這項工作，曲藝的道路會(huì )更加寬廣，曲藝事業(yè)的未來(lái)會(huì )更加燦爛！

　　(姜昆　全國政協(xié)委員，中國曲協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì )副主席)