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　　3月20日，“電影編劇有話(huà)說(shuō)”活動(dòng)在位于北京城北的“叁號會(huì )所”舉辦，《投名狀》、《十月圍城》編劇郭俊立，“80后”作家、新版電視劇《紅樓夢(mèng)》編劇柏邦妮及影評人張小北與到場(chǎng)的80多位影迷侃起了中國影視劇的家長(cháng)里短。作為影視劇編劇一線(xiàn)的創(chuàng )作者，郭俊立和柏邦妮也與現場(chǎng)的電影愛(ài)好者分享了編劇工作的酸甜苦辣。至于有望今年上映的電影《讓子彈飛》、新版電視劇《紅樓夢(mèng)》，兩位參與其中的編劇也透露了一些背后的故事。

　　中國編劇都是“獨行者”

　　編劇出來(lái)說(shuō)話(huà)，被問(wèn)到最多的自然是“編劇維權”的問(wèn)題。柏邦妮認為，我們不應當總把中國編劇與美國來(lái)比，“中美編劇存在差異，就像中醫與西醫有別，中國的編劇總是特別依賴(lài)于個(gè)體的努力，而不注重整個(gè)機制的建構和保護�！彼�談到，中國編劇的奮斗道路一般都是自己努力地寫(xiě)作，寄希望于有了口碑之后能吸引更大牌導演的“賞識”，除此之外基本上沒(méi)有其他成功的捷徑。

　　中國的編劇可以罷工嗎？柏邦妮笑著(zhù)說(shuō)：“你不寫(xiě)，有的是人等著(zhù)寫(xiě)呢，電影學(xué)院高年級的學(xué)生比你要價(jià)低、還比你勤奮�！眱晌痪巹《颊J為，中國的編劇沒(méi)有可以維護自己權利的組織，個(gè)個(gè)都是“獨行者”。

　　編劇與導演的合作有個(gè)不可回避的話(huà)題：產(chǎn)生分歧怎么辦？郭俊立認為，編劇應當堅持自己的想法，積極溝通，讓導演理解編劇的意圖。而柏邦妮的經(jīng)驗是，她會(huì )給導演提供幾個(gè)備選方案，讓導演挑選之后，自己再做修改。但導演往往是“只提意見(jiàn)不提建議”的�！耙粋�(gè)好導演可以會(huì )拆墻，但拆了墻必須得會(huì )補上�！惫�俊立引用姜文的話(huà)這樣說(shuō)，得到了現場(chǎng)聽(tīng)眾認可。

　　新《紅樓夢(mèng)》就是原著(zhù)風(fēng)格

　　作為姜文新片《讓子彈飛》的編劇之一，郭俊立對導演姜文贊不絕口�！蹲屪訌楋w》是根據《夜譚十記》中的一篇改編而成。改編后已經(jīng)與原著(zhù)不太相像。影片從一個(gè)小偷劫持縣長(cháng)講起，題材類(lèi)似于好萊塢的西部片。郭俊立稱(chēng)：“姜文是一個(gè)要求十分嚴格的導演，他常常能把過(guò)場(chǎng)戲拍到比重場(chǎng)戲還好看。能和他合作我感到很幸運�！薄蹲屪訌楋w》中有一場(chǎng)姜文、周潤發(fā)、葛優(yōu)3個(gè)人吃飯的戲。郭俊立告訴大家，一部文藝片一般要用60多萬(wàn)尺長(cháng)的膠片，而這一場(chǎng)戲剪出來(lái)只有5至8分鐘，就用了十多萬(wàn)尺的膠片，可見(jiàn)姜文對這部作品的嚴謹、認真。

　　說(shuō)到新版《紅樓夢(mèng)》，柏邦妮也講述了創(chuàng )作中的趣事。她說(shuō)，《紅樓夢(mèng)》的劇本創(chuàng )作經(jīng)歷了好幾輪嚴格的篩選，創(chuàng )作小組中每個(gè)人在完成一稿后，經(jīng)過(guò)審定才能進(jìn)入下一階段的修改，其間許多人都被淘汰了。在創(chuàng )作劇本時(shí)，幾個(gè)編劇天天在一起討論，在網(wǎng)絡(luò )上建立了“紅樓夢(mèng)同好會(huì )”，每周還要交一次“作業(yè)”，像上小學(xué)一樣，雖然工作辛苦，但工作氛圍很有意思。在面對現場(chǎng)聽(tīng)眾對改編尺度的提問(wèn)時(shí)，柏邦妮說(shuō)，新版《紅樓夢(mèng)》的劇本并未對原著(zhù)進(jìn)行特別大的改動(dòng)，沒(méi)有臆造的內容，也沒(méi)有編劇自己的夸張想象。對于爭議最多的《紅樓夢(mèng)》后40回的情節，電視劇仍然采取了認可度相對較高的“高鶚版”。有人質(zhì)疑新版《紅樓夢(mèng)》會(huì )受導演李少紅一貫的旖旎風(fēng)格影響，對此，柏邦妮表示：“新版電視劇《紅樓夢(mèng)》的風(fēng)格就是原著(zhù)《紅樓夢(mèng)》的風(fēng)格�！�

　　電影票就是一張選票

　　國產(chǎn)電影的生存現狀一直是觀(guān)眾最為關(guān)注的話(huà)題之一。對此，郭俊立說(shuō)：“中國電影像樓市一樣，有很多泡沫。市場(chǎng)大了，但是從業(yè)人員還沒(méi)有足夠的能力去填充這個(gè)市場(chǎng)�！贬槍ι鐣�(huì )上普遍認為中國式大片不會(huì )講故事而對編劇水平產(chǎn)生的質(zhì)疑，柏邦妮則有另一番看法：“中國電影質(zhì)量不高的問(wèn)題，并不是編劇的問(wèn)題，編劇實(shí)際上是被動(dòng)地創(chuàng )作，只貢獻技藝，而并不參與影片思想、價(jià)值觀(guān)的構建�！睆埿”币渤姓J，由于電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和觀(guān)眾審美取向的多元化，不會(huì )再出現上世紀80年代一部電影萬(wàn)人空巷的場(chǎng)面了，任何一部電影都會(huì )引來(lái)爭議。

　　有影迷提出，中國的電影行業(yè)目前尚處于受保護階段，既然國產(chǎn)電影如此讓人失望，是否可以完全放開(kāi)中國電影市場(chǎng)，甚至舍棄中國本土電影？柏邦妮表示支持，她說(shuō)：“電影票就是一張選票，觀(guān)眾有權選擇要看什么電影�！倍鴱埿”辈煌�意此看法，他認為，對中國電影市場(chǎng)的特殊保護是有理由的。保持國產(chǎn)電影的獨立性是一種文化的延續。

　　季 文