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　　在成都周邊安仁古鎮、平樂(lè )古鎮等地采風(fēng)兩天后,今天下午,第八屆“華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎”將在四川三岔湖花島舉辦頒獎禮,年度杰出作家、年度小說(shuō)家等將在這里迎接屬于他們的榮光。

　　記者提前從組委會(huì )獲知的獲獎?wù)呙麊沃?蘇童擊敗劉震云、閻連科等競爭者,獲得2009年度杰出作家獎項,而張翎則憑借反映海外華工百年滄桑的小說(shuō)《金山》獲得年度小說(shuō)家獎,成為獲此獎項的首位海外華人作家。除此二人外,朵漁、張承志、郜元寶、笛安分別獲得年度詩(shī)人、年度散文家、年度評論家、年度最具潛力新人等各大獎項。

　　昨日,蘇童、張翎和獲得最具潛力新人獎的笛安接受了本報記者的專(zhuān)訪(fǎng)。

　　年度杰出作家獎蘇童:獲獎作品《河岸》

　　這是我目前為止最滿(mǎn)意的作品,但是,此后會(huì )寫(xiě)成什么樣,我心里還是沒(méi)數�！�

　　蘇童說(shuō)自己“獲得了一個(gè)仰慕已久的文學(xué)獎項”,“我毫不掩飾,得這個(gè)獎,我很驕傲,非常驕傲,也很高興�！�

　　他以長(cháng)篇小說(shuō)《河岸》獲獎。評委會(huì )給蘇童的授獎辭里這樣寫(xiě)道:“他在2009年度出版的《河岸》,依舊陳述歷史和現實(shí)重壓下的個(gè)人記憶,如此荒誕,又如此真實(shí),個(gè)人的卑微和高尚在以意識形態(tài)為主體的偉大敘事中,漸漸被抽象成了一個(gè)無(wú),而權力對日常生活的修改,又讓我們看到,在扭曲的時(shí)代里根本造不出筆直的人性�！�

　　蘇童本人就像毫不掩飾他獲獎的驕傲一樣,“毫不掩飾”自己對這部小說(shuō)的滿(mǎn)意:“確實(shí),目前來(lái)說(shuō),它應該是我最好的小說(shuō)了�！� 他解釋說(shuō),他對《河岸》的滿(mǎn)意,其實(shí)更多是情感上的,不是從技術(shù)上考量,“我一直想以小說(shuō)的形式表達‘河流’這樣一個(gè)比較浪漫、比較抒情的詞匯�，F在寫(xiě)出來(lái)了,這就是所謂滿(mǎn)意的最大的原因”。

　　但出生于1963年的蘇童也承認自己有著(zhù)害怕難以超越自己的“中年危機”。他說(shuō):“較理性的作家內心里頭都有焦慮,只是多少而已。本質(zhì)上總覺(jué)得自己沒(méi)有寫(xiě)出理想的那一部作品……《河岸》毫無(wú)疑問(wèn)是我目前為止自己最滿(mǎn)意的作品,但是,此后會(huì )寫(xiě)成什么樣,我心里還是沒(méi)數�！�

　　年度小說(shuō)家獎張翎:獲獎作品《金山》

　　一個(gè)作家對故土和母語(yǔ)的記憶,是一種時(shí)空都無(wú)法抹去的永久聯(lián)系�！�

　　提名評委、南開(kāi)大學(xué)文學(xué)博士后張莉說(shuō),這次提名作家作品的范圍更為寬闊,海外華語(yǔ)作家的比例有明顯提高,是一次更為完整和切實(shí)的對“華語(yǔ)文學(xué)”的巡禮和檢視。最后,定居于加拿大多倫多的華裔作家張翎憑借小說(shuō)《金山》獲得本屆年度小說(shuō)家獎。這是繼哈佛大學(xué)教授王德威獲得第五屆的年度文學(xué)評論家后,華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎再一次把獎項頒發(fā)給海外華人,也是第一位海外華人小說(shuō)家獲獎。

　　《金山》以廣東開(kāi)平一個(gè)方姓家族的興衰為基線(xiàn),反映加拿大早期華人背井離鄉,“勞作受苦,屈辱地死或者堅韌地生息”的百年滄桑。小說(shuō)出版后,曾成為國際版權市場(chǎng)繼《狼圖騰》后競爭最激烈的華文小說(shuō)。由該小說(shuō)改編的同名電影《金山》去年拍攝完成,演員孫儷還憑借在此片中的精彩表現“封后”羅馬電影節。

　　評委會(huì )給張翎的授獎辭說(shuō),張翎的小說(shuō)大氣、從容、深情,而且有一種沉實(shí)而安靜的品質(zhì)。她以自己的專(zhuān)注和柔韌,守護傳統價(jià)值的光輝,敬畏一切人性的美德,也為它的裂變、劫難作證,并從個(gè)人和民族的創(chuàng )傷記憶中領(lǐng)悟生命之重。她出版于2009年度的《金山》,賡續的是感時(shí)憂(yōu)國、秉筆直書(shū)的寫(xiě)作傳統:通過(guò)幾代海外中國勞工的生活秘史、悲苦命運,把中國普通民眾在全球化進(jìn)程中艱難前行的身影刻寫(xiě)得飽滿(mǎn)、闊大,由此揭開(kāi)了華裔移民史和中國現代史中被輕忽的重要一頁(yè)。

　　張翎表示,一個(gè)人對故土和母語(yǔ)的記憶,是一種時(shí)空都無(wú)法抹去的永久聯(lián)系。對一個(gè)作家來(lái)說(shuō),寫(xiě)作是回歸故土和歷史的重要途徑�！啊督鹕健肥窃谄�流行走中完成的作品。真正書(shū)寫(xiě)的過(guò)程只有三四年,可它在我心里孕育的時(shí)間,卻已經(jīng)有二十年了。有時(shí)我甚至覺(jué)得,上帝把我放在加拿大這么一個(gè)冬天極其漫長(cháng),安靜得幾乎有些寂寞的地方,似乎就是為了讓我有一個(gè)合宜的心境和視野,來(lái)寫(xiě)《金山》這樣的一本書(shū)的�！薄叭绻�我不曾生活在國界和國界、文化和文化、語(yǔ)言和語(yǔ)言之間的夾縫里,也許我永遠不會(huì )把關(guān)注點(diǎn)放在這樣一個(gè)故事上,也永遠不可能真正理解那些先我一個(gè)多世紀漂洋過(guò)海的華工�！�

　　對于華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎把獎項頒發(fā)給在海外用漢語(yǔ)寫(xiě)作的自己,張翎表示,這給了一個(gè)長(cháng)久行走在漢語(yǔ)文學(xué)的影子地帶里不知如何歸類(lèi)的群體一次話(huà)語(yǔ)的權利�！昂Ｍ馊A文作家已經(jīng)不處在自己的舒適區域之中了,海外作家已經(jīng)脫離了群體,脫離了歷史經(jīng)驗,脫離了對熟悉的文化和社會(huì )環(huán)境的種種依賴(lài),甚至脫離了母語(yǔ)環(huán)境中與其他作家的相互砥礪,孤立無(wú)援地站在一個(gè)沒(méi)有參照物的地方,每一步路都是第一步路。海外寫(xiě)作,其實(shí)是一個(gè)不斷地拓展探險和忍耐邊界的過(guò)程�！�

　　○○專(zhuān)訪(fǎng)

　　年度最具潛力新人———作家李銳女兒笛安:郭敬明是非常好的出版人

　　剛開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō),她投稿時(shí)把姓氏“李”去掉,只保留了名字笛安,因為李代表她的父親李銳。她說(shuō)這就像尼古拉斯·凱奇隱去自己的本姓科波拉,因為他是以《教父》和《現代啟示錄》等片聞名于世的大導演科波拉的侄子,而他要證明“我不靠這個(gè)姓也可以在這一行出人頭地”。

　　現在,笛安的新小說(shuō)《西決》在依托郭敬明公司的推廣后,據說(shuō)已銷(xiāo)售50萬(wàn)冊；而獲得華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎的年度最具潛力新人,又似乎為小說(shuō)的文學(xué)價(jià)值打上了一個(gè)保險的戳印。

　　求學(xué)巴黎求學(xué)幫助我更深刻地理解母語(yǔ)

　　記者:你曾在巴黎求學(xué)8年,在人們印象中,巴黎是最浮華的世界影像,而你卻選擇在這里攻讀社會(huì )學(xué),一項并不熱門(mén)的人文學(xué)科,你是出于怎樣的考慮?

　　笛安:其實(shí)留學(xué)生在選擇專(zhuān)業(yè)的時(shí)候,不會(huì )有那么多浪漫的考慮。巴黎對很多人來(lái)說(shuō)是繁華的代表,對我來(lái)說(shuō)卻比什么都荒涼。我在那里見(jiàn)識過(guò)了最殘酷的生活。所以我當初選擇專(zhuān)業(yè)的時(shí)候,只能考慮我自己的實(shí)際情況———這個(gè)專(zhuān)業(yè)好不好考,門(mén)檻高不高,等等。當然我想過(guò)的,我可能只能在那個(gè)國家待那么幾年,有什么專(zhuān)業(yè)能讓我盡可能多地了解這個(gè)國家的很多事。社會(huì )學(xué)能夠幫我打開(kāi)一扇門(mén),幫我看看那個(gè)國家到底是怎么運轉的。當初就想得很簡(jiǎn)單。我的社會(huì )學(xué)給了我一種視角,一種全新的截然不同的視角來(lái)看待世界。這很重要。

　　記者:我們之前了解的雙重文化背景的寫(xiě)作者里,詩(shī)人張棗的詩(shī)明顯有區別于國內詩(shī)人的異質(zhì),法國的求學(xué)對你的中文表達有什么影響?

　　笛安:這個(gè)———很難講。其實(shí)我也總是在問(wèn)自己,什么叫文化差異,什么叫文化,所謂的中國文化和西方文化到底指的是什么。這都不是那么簡(jiǎn)單的。硬要說(shuō)我自己感覺(jué)的影響,學(xué)習外語(yǔ)的過(guò)程的確可以幫助一個(gè)人更深刻地理解自己的母語(yǔ),這是確實(shí)的。

　　閱讀西方文學(xué)的影響體現在我的作品里

　　記者:看得出你的閱讀還是西方和中國現當代比較多,中國傳統文學(xué)對你的寫(xiě)作有影響嗎?你怎么看待接續傳統的問(wèn)題?

　　笛安:有的。其實(shí)我心目中最完美的小說(shuō)是《紅樓夢(mèng)》。那是完美的同義詞。但是說(shuō)到影響———我覺(jué)得中國經(jīng)典文學(xué)作品,欣賞起來(lái)是需要閱歷的。西方的經(jīng)典著(zhù)作很多擁有非常強烈的情感的表達,以及沖擊力。特別容易吸引年輕人。況且我本人是個(gè)性格激烈的人。所以可能在現階段,西方文學(xué)對我的影響比較容易體現在我自己的作品里,但是我知道我總有一天會(huì )尋求中國傳統里面的力量,也許我已經(jīng)開(kāi)始尋求了。

　　記者:國內外哪些作家對你的寫(xiě)作產(chǎn)生了直接或者重大的影響?

　　笛安:很多。比方說(shuō)我很喜歡19世紀的一些歐洲作家,還有俄羅斯的,他們是真正的高峰。20世紀的一些美國作家也很好,有種特別磅礴的生命力。中國的作家,對我影響最大的,張愛(ài)玲吧。

　　寫(xiě)作我不介意別人知道我是李銳的女兒

　　記者:你畢業(yè)后專(zhuān)職寫(xiě)作,也說(shuō)過(guò)自己對寫(xiě)作可以?shī)^不顧身,甚至不理解父親那種“愛(ài)寫(xiě)就寫(xiě)不愛(ài)寫(xiě)就不寫(xiě)”的態(tài)度,是否想過(guò)你為什么如此熱愛(ài)寫(xiě)作?又為什么把寫(xiě)作當成紀律性很強的工作?

　　笛安:我父親也不是愛(ài)寫(xiě)就寫(xiě),他是把每部作品都看得特別神圣,一定要超越自己,不然不寫(xiě)。我不是,我是真的很愛(ài)寫(xiě),我知道自己進(jìn)步的速度絕對趕不上我想要傾訴的欲望。所以我傾向比較大的創(chuàng )作量,在這個(gè)規律的創(chuàng )作中尋求突破,突破不了也沒(méi)關(guān)系,我會(huì )一直一直努力下去。不過(guò)我紀律性也不強,沒(méi)有很規律的時(shí)間表。

　　記者:怎么個(gè)“很愛(ài)寫(xiě)”法?

　　笛安:在巴黎寫(xiě)《告別天堂》的時(shí)候,為了趕稿我每周只出門(mén)兩次。出門(mén)過(guò)馬路的時(shí)候,即使沒(méi)有車(chē),我也還是神經(jīng)質(zhì)地要等紅綠燈。我想的是,我一定要注意安全,我不可以在這個(gè)時(shí)候被撞死,因為我的小說(shuō)還沒(méi)寫(xiě)完。

　　記者:不寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候會(huì )有這樣的神經(jīng)質(zhì)嗎?

　　笛安:還好吧。我基本上算是正常人。挺好相處的,沒(méi)有那么多人們認為的作家脾氣。

　　記者:為了擺脫與老爸的關(guān)系,你的小說(shuō)署名刻意把姓抹去,但估計現在你的讀者沒(méi)人不知道你是李銳的女兒吧。還會(huì )介意嗎?

　　笛安:不介意了。知道就知道吧。那反正是事實(shí)。我挺開(kāi)心有一點(diǎn),真心愛(ài)我的讀者看我的書(shū)是因為喜歡我的故事,不是因為我爸爸。

　　記者:你父母真的認為你沒(méi)有寫(xiě)作天賦嗎?還記得第一次寫(xiě)了什么,父母又給了你什么評價(jià)?

　　笛安:曾經(jīng)他們一直都覺(jué)得我做不了這行。直到我第一次寫(xiě)完一個(gè)中篇小說(shuō),處女作,他們看完了很認真地跟我說(shuō):你繼續寫(xiě)吧,但是你記得這很辛苦。那時(shí)候我特別高興,我覺(jué)得我的人生從此不同了,我找到我要做的事情了。

　　記者:納博科夫說(shuō)風(fēng)格是作家唯一的追求,你是否覺(jué)得已經(jīng)有了自己的風(fēng)格?對于風(fēng)格你有怎樣的追求?

　　笛安:我不知道———我覺(jué)得我有,可是我很難說(shuō)那是什么。我沒(méi)有刻意追求過(guò),我每次寫(xiě)小說(shuō)腦子里只想要追求完整的表達,塑造出我想要的人物,我投入了, 我的風(fēng)格就出來(lái)了,因為我這個(gè)人是獨一無(wú)二的,每個(gè)人都是獨一無(wú)二的呀。所以要自信一點(diǎn),沒(méi)必要刻意追求不同的,你把自己完全地表達了,自然就是不同的, 就是風(fēng)格了。

　　合作郭敬明對作品有敏銳和精準的判斷

　　記者:《西決》和郭敬明合作,取得了很好的銷(xiāo)量,現在則獲得了文學(xué)獎,在你迄今為止的寫(xiě)作中,它占有怎樣的位置?

　　笛安:這本書(shū)改變了我的命運,這是我在當初寫(xiě)的時(shí)候沒(méi)有想到的。其實(shí)這本書(shū)代表著(zhù)我在瓶頸期的探索。那時(shí)候我在深刻地懷疑自己的能力,于是我就告訴自己忘掉一切,用一種最平和、最沒(méi)有修飾,甚至是連激烈的情感表達都不多的方式來(lái)講一個(gè)故事。我寫(xiě)得很艱難,很辛苦,一點(diǎn)點(diǎn)地磨,我告訴自己就算不成功我也要寫(xiě)下去,寫(xiě)完的時(shí)候我發(fā)現,不知不覺(jué)地,我對西決這個(gè)人物有了這么深的情感。直到今天我也不覺(jué)得這是我寫(xiě)得最好的小說(shuō),但是它代表著(zhù)一個(gè)階段的結束�！段鳑Q》之后,我開(kāi)始了新的探索和追求。

　　記者:郭敬明公司的包裝,對你的寫(xiě)作意味著(zhù)什么?對于“打通青春文學(xué)與嚴肅文學(xué)的界限”(大意)這樣的廣告詞,你是否接受?

　　笛安:包裝和寫(xiě)作是沒(méi)有關(guān)系的。寫(xiě)作永遠只是我一個(gè)人的事情,但是書(shū)的包裝和營(yíng)銷(xiāo)是另外的問(wèn)題,不同層面的。而且我覺(jué)得,青春文學(xué)和嚴肅文學(xué)本來(lái)就不該有界限,青春文學(xué)指的是題材,嚴肅文學(xué)指的是價(jià)值,為什么不能存在有文學(xué)價(jià)值的青春小說(shuō)呢?

　　記者:經(jīng)典的文學(xué)評價(jià)標準和市場(chǎng)標準在現實(shí)中國背景下是一對矛盾,你的新書(shū)的市場(chǎng)成績(jì)會(huì )不會(huì )影響人們對你作品文學(xué)價(jià)值的評價(jià)?

　　笛安:我覺(jué)得不全是矛盾的,我聽(tīng)說(shuō)托爾斯泰活著(zhù)的時(shí)候,也有很多讀者啊。而且書(shū)賣(mài)得好,這是好事,如果有人因為我的書(shū)賣(mài)得好而鄙視我的小說(shuō),我只能說(shuō),我也不需要這么偏激的讀者。

　　記者:你對郭敬明什么印象,對他的作品和生意怎么評價(jià)?

　　笛安:他是一個(gè)非常好的出版人,我很喜歡和他聊作品,他對作品有種非常敏銳和精準的判斷。外界的人也許不了解,我很高興能和他一起工作。他為我的書(shū)做過(guò)非常多的努力,而這一切是建立在一種相互信任的基礎之上的。他非常聰明,而且很有行動(dòng)力。他一定可以取得更大的成就的。

　　記者:你怎么看文學(xué),這個(gè)經(jīng)典而現在似乎顯得有點(diǎn)落后的事業(yè)?

　　笛安:我從來(lái)不覺(jué)得文學(xué)落后了,也不相信文學(xué)會(huì )落后。就讓我保持一點(diǎn)這種盲目的樂(lè )觀(guān)吧,這樣我才會(huì )一直保持足夠的勇氣寫(xiě)下去。

　　記者 蒲荔子