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　　因為湯唯的復出，《月滿(mǎn)軒尼詩(shī)》獲得的關(guān)注不少，換了另一個(gè)女主角，岸西的這部新作恐怕和上部《親密》獲得的待遇相差不遠，不過(guò)《月滿(mǎn)軒尼詩(shī)》比《親密》“親民”多了，再不是方寸辦公室里輾轉細密到難以察覺(jué)的作家式愛(ài)戀，而是街頭巷尾比家常多一點(diǎn)比浪漫少一點(diǎn)的普通人生況味，這樣細碎地去表現一段感情發(fā)展既不驚天也不動(dòng)地的一部電影，它帶來(lái)很意外的親和力，最久違的就是那份熟悉的港式家常味。

　　港式文藝片一度非常熱鬧且質(zhì)量高，《新不了情》、《甜蜜蜜》都是打遍文藝青年和平頭百姓，票房口碑一路佳績(jì)，2000年后鄭秀文的《孤男寡女》等一系列作品也都幾乎和好萊塢這兩年再度冒頭的小清新一樣好用，2003年以后港式文藝片就一路式微，《忘不了》幾乎是絕唱，后來(lái)偶有《生日快樂(lè )》這種返魂之作，但是難有印象深刻之作了。但今年有點(diǎn)出奇，經(jīng)過(guò)了2009年的低到不能再低谷之后，4月就頻有佳作亮相，《月滿(mǎn)軒尼詩(shī)》一路受人關(guān)注，《歲月神偷》也正在香港以集體記憶催淚。

　　《月滿(mǎn)軒尼詩(shī)》和以往的港式文藝片倒也不盡相同，它追求的不是浪漫，而是某個(gè)恰當的時(shí)機、某個(gè)恰當的心境，遇見(jiàn)某個(gè)恰當的人。而且它注重的是兩個(gè)人彼此的狀態(tài)，張學(xué)友是“賴(lài)家王老五”，不肯成長(cháng)被逼相親，湯唯是男友在坐牢，他們相親的時(shí)機原不算好，但因為一些細節，例如兩人都愛(ài)看偵探小說(shuō)，也都愛(ài)幻想，而可以對得上話(huà)。這不是一段生死相戀的愛(ài)情，卻因為很多情感的細節而令人充滿(mǎn)好感。

　　《月滿(mǎn)軒尼詩(shī)》是一部對生活充滿(mǎn)了“誠意”的作品，它沒(méi)有表現驚天動(dòng)地的人生，而是細碎、真實(shí)、美好，一杯奶茶的細節也能帶來(lái)實(shí)在的滋潤，再比如神秘的印度阿三、湯唯的蛀牙、軒尼詩(shī)大道的鐺鐺車(chē)，雖然從演員面孔到細碎程度都如同TVB電視劇，但在鐺鐺車(chē)的聲音里或是在《再生號》里也出現了的山頂纜車(chē)，還有一些淡淡的情懷是港片里許久不曾出現的了，那曾經(jīng)是香港導演不吝表現的他們對于香港的感情。導演岸西的關(guān)注點(diǎn)很不一般，從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，香港文藝片這條枝干又長(cháng)出一片清新而有活力的樹(shù)葉。

　　當然，《月滿(mǎn)軒尼詩(shī)》的小毛病也很明顯，岸西在導演節奏上一直有一些很奇怪之處，導演手法顯然不如編劇來(lái)得那么得心應手，有種無(wú)法將所要表達的順暢表現出來(lái)的困擾之感。如果放在上世紀90年代來(lái)看，《月滿(mǎn)軒尼詩(shī)》恐怕不能算是特別的佳作，畢竟那時(shí)百花齊放，但到2010年，看到《月滿(mǎn)軒尼詩(shī)》以及《歲月神偷》就頗感不易，一是對港味的追求與保留，二是仍然在認真地制作有自我風(fēng)格的作品。

　　湯唯從《色，戒》到《月滿(mǎn)軒尼詩(shī)》，接上了文藝片可愛(ài)女主角的棒，內心戲和清新小品都這般自如，只能說(shuō)李安的眼光毒辣。當文藝片女主角最難的還不是演技，而是讓男女觀(guān)眾都喜歡，內地太多殺氣騰騰或是假扮有氣質(zhì)有追求的女明星，但眉眼里的各色騙得過(guò)只看身材的男觀(guān)眾，卻騙不過(guò)苛刻的女觀(guān)眾，真的背個(gè)大布袋就可愛(ài)有氣質(zhì)男女通吃的女演員，鳳毛麟角�！对聺M(mǎn)軒尼詩(shī)》，也會(huì )因為湯唯而被記住。

　　表江(北京 影評人)