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　　Colleen Atwood衣服也會(huì )演戲

　　從古裝到時(shí)裝，從寫(xiě)實(shí)到科幻，從華麗到怪誕，不論哪種風(fēng)格的電影戲服都難不倒Colleen Atwood，這位八獲奧斯卡提名，拿過(guò)兩座小金人的王牌戲服設計師。

　　當Collen Atwood 著(zhù)手為蒂姆·伯頓新片《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》設計戲服時(shí)，她最不想做的就是復制那些萬(wàn)圣節期間遍布雜貨店的愛(ài)麗絲道具服。

　　“我故意背道而馳�！彼�說(shuō)。不過(guò)，這與天馬行空、標新立異又是兩回事。為了把Anne Hathaway 變成冷若冰霜的白皇后，把Jonny Depp 變成小丑面孔的瘋帽子先生，把Helena BonhamCarter 變成巨大腦袋的紅皇后，她的做法是忠于原著(zhù)—從這部1865 年經(jīng)典童話(huà)早期版本中由John Tenniel 和Lewis Carrol 繪制的插圖獲得靈感。

　　Atwood 把白皇后塑造成一個(gè)完美無(wú)缺的仙女，穿著(zhù)維多利亞風(fēng)格的禮服裙。瘋帽子先生則是一個(gè)愛(ài)德華時(shí)期的典型小人物，服裝“滑稽但不失傳統”，“他是一個(gè)真人角色，所以穿得太奇怪是不明智的�！彼�說(shuō)。而全片中最樸素的形象莫過(guò)于主人公愛(ài)麗絲，“她是一個(gè)非�，F代的角色，一個(gè)以不同方式看待人生的普通少女，別無(wú)其他�！彼�以Atwood 沒(méi)有為她準備大裙撐和束身胸衣，她認為愛(ài)麗絲是一個(gè)自由自在的姑娘。唯一的麻煩或許是，她的身體會(huì )時(shí)大時(shí)小，可是衣服不會(huì )。

　　至于紅皇后的巨大腦袋，她所要做的就是設計一件伊麗莎白女王式的箍腰高領(lǐng)裙，接著(zhù)則由發(fā)型師和化妝師把女演員的發(fā)際線(xiàn)提高，為她戴上重達3 磅的心形假發(fā)，最后，再通過(guò)電腦特效把她的腦袋放大至正常人的3 倍。

　　在《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》之前，Atwood 已經(jīng)與蒂姆·伯頓合作過(guò)7次，其中包括大家熟知的《大魚(yú)》、《剪刀手愛(ài)德華》和《理發(fā)師陶德》。她總共得過(guò)8 次奧斯卡提名，雖然拿獎的那兩次都不是蒂姆·伯頓作品，但對我們來(lái)說(shuō)一樣不陌生：《芝加哥》和《藝伎回憶錄》， 看來(lái)導演RodMarshall 才是Atwood 的幸運星，畢竟在他的電影里，服裝就是主角。

　　去年，Atwood 又為Marshall 的歌舞大片《九》設計戲服，片中出現的350 套服裝和200 雙鞋子耗費她4 個(gè)月的時(shí)間準備和設計，動(dòng)用了包括她私藏多年的珍貴古董布料和施華洛世奇慷慨奉送的100 多萬(wàn)顆水晶。主要演員的服裝都是量身定做和手工縫制，媲美高級定制裝。

　　而在戲服設計師的工作中，最重要的還是用服裝來(lái)烘托人物性格—抑郁的Luisa 總是一身1950 年代黑色外套，放蕩的Carla 終日穿得艷俗暴露，女神般的Claudia 則以Christian Dior 式奢華長(cháng)禮服為標志造型。從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，不論華麗歌舞片還是怪誕童話(huà)片，對于A(yíng)twood 而言都是一樣的。

　　Q：你與蒂姆·伯頓以及RodMarshall 分別是怎么開(kāi)始合作的？

　　A：最初，我被推薦給蒂姆·伯頓為《剪刀手愛(ài)德華》設計戲服，我們非常合拍，一直合作至今。我與RodMarshall 是在一次會(huì )議上認識的，他曾是舞劇編導，而我對歌舞劇很有興趣。

　　Q：《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》采用了3D 技術(shù)和動(dòng)畫(huà)特效，這對你的工作有何影響？

　　A：我設計了不少電腦動(dòng)畫(huà)戲服，我們親手制作出來(lái)的一些戲服最后也被做成了動(dòng)畫(huà)，但是先看實(shí)物對于導演來(lái)說(shuō)很有幫助，也能讓特效師更好地再現面料的質(zhì)感。

　　Q：為《九》設計戲服的難點(diǎn)在哪里？

　　A：這是一部歌舞片，與動(dòng)作片一樣，演員們要能動(dòng)起來(lái)，服裝要照顧他們的動(dòng)作。最難的可能是內衣。一方面，那時(shí)女性的內衣不僅包括胸罩和短褲，還有腰封和胸衣。另一方面，女演員們穿上內衣后還必須活動(dòng)自如，所以我加入了伸縮材質(zhì)，并采用雙重縫紉。Fergie的一件胸衣太緊，最后我們不得不加上綁帶，不然一跳舞就會(huì )飛掉。

　　Q：《九》中的350 套服裝和200 雙鞋子都是你與你的團隊制作的嗎？

　　A：當然不全是。帽子都來(lái)自一家名叫Optimo 的芝加哥高級帽店，水貂披肩來(lái)自紐約皮草品牌Dennis Basso。鞋子幾乎都是紐約舞鞋專(zhuān)家Phil LaDuca 制作的，確保演員們穿上后便于跳舞。另外，Penelop Cruz 穿的高跟鞋是Chrsitian Louboutin。

　　Q：最近你還為1930 年代美國黑幫片《公眾之敵》設計戲服，在這部基于真實(shí)故事的影片中，你如何發(fā)揮？

　　A：處理歷史題材時(shí)，我會(huì )研究老照片，而且我認為看那個(gè)年代的書(shū)也一樣重要。有時(shí)文字傳達的信息更準確。因為在1930 年代，人們總是在星期天穿上最好的衣服去照相，不像我們現在這樣隨時(shí)抓拍。

　　Q：迄今為止，你制作過(guò)的最昂貴的戲服是哪件？

　　A：我想應該是《人猿星球》里的那些，因為要花大量時(shí)間調查和研究，而且每套造型都有許多層，先是身體塑形，然后緊身衣、冷卻衣、外衣、頭盔、鞋、手套，它們既要便于行動(dòng)，又要看起來(lái)像猴子，成本很難控制。

　　Q：你會(huì )給自己設計衣服嗎？

　　A：比如我給自己設計奧斯卡禮服，然后穿著(zhù)走紅地毯？不。但我經(jīng)常修改衣服，我會(huì )買(mǎi)許多衣服回來(lái)，重新剪裁。我習慣性地認為自己穿的衣服很平常，只對為別人設計衣服有興趣。

　　文/niea