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　　馮小剛：災難片，最慘烈

　　中國電影沒(méi)靈魂

　　筆者：你在《我將青春獻給你》一書(shū)中說(shuō)：記憶就好像一塊被蟲(chóng)子啄了許多洞的木頭，上面補了許多的泥子，還罩了很多遍油漆。據說(shuō)你這個(gè)人易感動(dòng)，易激動(dòng)，易喝大，也易發(fā)火�，F在仍然是？

　　馮小剛：這把年紀了，就這樣了。

　　筆者：讀到一篇文章，說(shuō)中國電影缺的不是技術(shù)，是靈魂。你以為？

　　馮小剛：現在技術(shù)手段還是跟不上。你看《2012》，不用說(shuō)電子工業(yè)，其他許多方面我們都跟不上。拍《唐山大地震》，用的是外援來(lái)做技術(shù)效果。就技術(shù)而言，我們和好萊塢還差十萬(wàn)八千里。說(shuō)到電影靈魂這個(gè)事，牽扯到方方面面，也是個(gè)老話(huà)題了。審查機構有時(shí)引申聯(lián)想得太厲害，心理承受也比較脆弱，因此好多人性深處的東西不能碰。你可以表現人性美好的一面，但在美好的另一端，又存在人性惡。一個(gè)電影要是總在美好歡樂(lè )里面轉悠，肯定就會(huì )停在表面而沒(méi)深度。

　　筆者：現在的電影審查相比以前怎樣？馮小剛：沒(méi)什么大的變化，手續簡(jiǎn)化了一些，但大的思路還是那樣。舉例來(lái)說(shuō)，電影局經(jīng)常在年底感慨說(shuō)：為什么這么多電影內容都雷同化。這我也理解：現實(shí)題材不好碰，還不如去弄古代的東西好過(guò)關(guān)。這樣，影片內容沒(méi)有張力而呈現疲軟。

　　筆者：電影審查是不是也跟評獎一樣，換一撥人就會(huì )是另一個(gè)尺度？

　　馮小剛：很難說(shuō)。這也可理解，在一個(gè)大的思路影響下，誰(shuí)坐在那里也會(huì )是萬(wàn)變不離其宗。比如，電影里要表現積極向上的東西。像《一地雞毛》這樣的作品，就很難通過(guò)播出。這里面具體有什么問(wèn)題也挑不出，卻可以給一個(gè)籠統的評定：該影片消極。一消極，就有理由把你斃了。

　　當然了，一部影片的優(yōu)劣，也不能拿審查當擋箭牌。假如審查尺度放寬，能不能拿出一部結結實(shí)實(shí)的作品來(lái)？我看也未必。這里面包括創(chuàng )作者的想象力、創(chuàng )造力和觀(guān)察人生的視角。這方面中國作家和中國導演都是欠缺的。這也就是你所說(shuō)的中國電影沒(méi)魂的原因。

　　好萊塢值得學(xué)習

　　筆者：老百姓很喜歡看“特務(wù)”嗎？十多部間諜劇前赴后繼地播。

　　馮小剛：我不清楚。我更愿相信老百姓的判斷力。

　　所謂的創(chuàng )新必須在一個(gè)繁榮的基礎上。藝術(shù)市場(chǎng)繁榮了，自然就會(huì )萌生出許多創(chuàng )新人才來(lái)。過(guò)去我們常聽(tīng)說(shuō)要抓創(chuàng )作，但往往收效甚微。實(shí)際上創(chuàng )作不是抓出來(lái)的。你看那些留傳下來(lái)的經(jīng)典作品，有幾個(gè)是抓出來(lái)的？《儒林外史》、《聊齋志異》、《西游記》，都是在社會(huì )各個(gè)階層中自然涌現出來(lái)的。那時(shí)候，就出現了那么個(gè)人，愿寫(xiě)想寫(xiě)，就寫(xiě)出來(lái)了，要遵循著(zhù)藝術(shù)規律來(lái)，而不是相反。筆者：你的票房法寶？

　　馮小剛：學(xué)習對觀(guān)眾的尊重。這一條很重要，但這一條在我們這兒往往是被漠視的，這一條又是根本。必須很虔誠地面對觀(guān)眾，否則電影拍出來(lái)給誰(shuí)看呢？要明白受眾是誰(shuí)。

　　好萊塢這上百年間，有一套運作影片行之有效的辦法，它是經(jīng)過(guò)諸多的失敗總結出來(lái)的。這經(jīng)驗拿過(guò)來(lái)照搬就是了，可以少走一些彎路。比如，它們電影產(chǎn)業(yè)與金融體系合作的關(guān)系，還有制片廠(chǎng)與創(chuàng )作人員合作的關(guān)系，都值得借鑒。舉例說(shuō)，好萊塢的分級制度就非�？茖W(xué)：想要拍一些血腥題材的東西，就給你一個(gè)限制級，要把這種畫(huà)面放給觀(guān)眾看，那觀(guān)眾群就會(huì )減少；如果想最大范圍地放映，就把暴力色情東西去掉。好萊塢每生產(chǎn)一部影片都非常清楚它的定位，在什么檔期放映，目標觀(guān)眾是些什么人，為此進(jìn)行一番科學(xué)的論證。

　　《唐山大地震》很慘烈

　　筆者：《唐山大地震》應該與商業(yè)片不一樣。你怎么有興趣要拍災難片？

　　馮小剛：之前我看過(guò)張翎寫(xiě)地震的小說(shuō)，覺(jué)得這部小說(shuō)很有改編的元素。剛好唐山方面也來(lái)找我，只是籠統地說(shuō)，要給他們拍這么個(gè)東西。書(shū)中許多情節正好就在這個(gè)故事當中，這片子就是這么來(lái)的。

　　筆者：上世紀80年代有人拍過(guò)這類(lèi)題材的影片，片名叫《藍光閃過(guò)之后》。你要拍得很慘烈嗎？

　　馮小剛：以《2012》影片為例，我覺(jué)得它重點(diǎn)是展現人類(lèi)終極的災禍，有一種驚天動(dòng)地的破壞力�！短粕酱蟮卣稹愤@個(gè)電影，重點(diǎn)是震撼人心。地震對人的內心造成的那種傷害，余震是很長(cháng)的。

　　筆者：你怎么理解電影里的慘烈？

　　馮小剛：拿《集結號》來(lái)說(shuō)，首先，我對人物是有感情的；再有，它是個(gè)戰爭片，戰爭肯定要死人，成千上萬(wàn)的人在戰斗。就是一對一，對方手里有槍能要你的命，都讓人膽寒。要拍一個(gè)戰爭片，一定要把戰爭的殘酷性拍出來(lái)，否則就不能稱(chēng)為戰爭片。過(guò)去拍的許多戰爭片非常虛假，比較游戲，沒(méi)有震撼性與沖擊力，觀(guān)眾感到不疼不癢的。若觀(guān)眾感到不疼不癢，就會(huì )覺(jué)得這主人公怎么折騰都是那么回事。因而《集結號》就拍得驚心動(dòng)魄一些、血腥一些。

　　筆者：《唐山大地震》什么時(shí)候上映？

　　馮小剛：2010年7月28日。

　　特約撰稿 王童