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　　專(zhuān)家學(xué)者建言：依托民族文化才能實(shí)現電影大發(fā)展

　　在中國電影進(jìn)入黃金機遇期之時(shí)，在中國電影票房今年有突破百億之勢時(shí)，中國電影人如何實(shí)現從電影大國到電影強國的跨越式發(fā)展，沒(méi)有點(diǎn)前瞻性的眼光是不行的。日前，在北京師范大學(xué)舉行的“借鑒 探索 飛躍——21世紀第一個(gè)10年電影發(fā)展嬗變分析與國家文化軟實(shí)力提升研討會(huì )”上，與會(huì )專(zhuān)家認為，中國電影人要居安思危，解決好中國電影在高速發(fā)展中的突出問(wèn)題，才有可能實(shí)現跨越式發(fā)展。

　　近年來(lái)，國家把院線(xiàn)建設納入基層文化建設中，并對院線(xiàn)建設的投融資政策進(jìn)一步放開(kāi)，銀幕數已經(jīng)突破4000塊。據中國電影研究中心主任饒曙光介紹說(shuō)，電影院今年可以作為一個(gè)單獨的建設用地獲得審批，大大降低影院的建設成本，在3年內，中國的銀幕數有望達到1萬(wàn)塊。中小城市一旦增加多廳影院，這部分影院就會(huì )直接接入主流院線(xiàn)。影院的硬件已經(jīng)得到了解決�！澳敲�，與電影市場(chǎng)體系建設相當的電影文化體系建設能不能跟得上呢？這些銀幕會(huì )不會(huì )為國外電影‘打工’呢？”饒曙光對軟實(shí)力是否跟得上硬件的擔憂(yōu)代表了很多人的心聲，銀幕數的膨脹必然帶來(lái)對優(yōu)質(zhì)電影需求的急劇增加，但如果國內優(yōu)質(zhì)電影數量不能滿(mǎn)足影院的需求，影院靠放映外國電影賺錢(qián)也就在所難免了。

　　影視理論家黃會(huì )林教授在地緣政治概念第三極理論的基礎上提出了中國電影文化要成為世界第三極的設想。她認為，所謂第三極，一定要有別于第一極歐洲文化和第二極美國文化，中國電影要用獨立的表達方式發(fā)出獨立的聲音。北京電影學(xué)院教授黃式憲談到去年的大片《赤壁》在北美市場(chǎng)票房的慘淡時(shí)說(shuō)，這部電影在北美只收獲了56萬(wàn)美元票房，而且為了達到北美片商的要求，做了不少修改和剪輯，該片在制作伊始也把目標市場(chǎng)定在北美，在故事情節、演員選擇上都做出了迎合北美觀(guān)眾的考慮�？梢钥闯鲆恍南胱吆萌R塢之路，卻敗走麥城，無(wú)助于國產(chǎn)電影國際文化傳播力的增強。不具有國際文化傳播力，中國電影就談不上實(shí)現強國夢(mèng)�！斑@是個(gè)紅燈信號，足以讓我們感到觸目驚心�！秉S式憲說(shuō)，在去年到今年的賀歲季上，《2012》和《阿凡達》貢獻的高達21億票房可能會(huì )打破7年以來(lái)，國產(chǎn)影片年票房一直超過(guò)進(jìn)口影片年票房的紀錄。這些都說(shuō)明了我們的電影產(chǎn)業(yè)還很脆弱。

　　大片成為電影產(chǎn)業(yè)中的重要一部分，去年的《十月圍城》《建國大業(yè)》等都獲得不錯的票房和口碑，然而票房過(guò)億的影片中也不乏文化負載越來(lái)越輕薄之作。北京師范大學(xué)教授周星提醒，在電影高速發(fā)展的時(shí)期里，要注意市場(chǎng)利益原則對電影藝術(shù)正反面的影響。雖然大片從出現開(kāi)始就伴隨著(zhù)批評之聲，但毋庸置疑目前大片已經(jīng)占了主導位置，電影人要在工業(yè)守則與藝術(shù)規律之間找到和諧。根據饒曙光在研討會(huì )上提出的數字，現在的電影觀(guān)眾日趨低齡化，平均年齡在21歲以下。黃式憲說(shuō)，我們的電影要給青少年們是“朱”還是“墨”的影響呢？電影不能為了一時(shí)的功利性，而讓自己的文化品位沉落。電影寫(xiě)俗人俗事不是不可以，而是主體要有審美批判意識，不能把惡俗作為把玩的對象。小片也同樣存在這樣的問(wèn)題，它們在大片的擠壓下，被迫向商業(yè)靠攏，山寨化的色彩非常明顯。

　　主流大片未來(lái)應該如何發(fā)展？饒曙光在對近年來(lái)的主流大片進(jìn)行研究后提出：國家主流電影和主流商業(yè)電影正在糅合成一種適合中國的主流電影。例如《十月圍城》作為一部動(dòng)作影片，借鑒了國家主流電影的經(jīng)驗，融入了紅色電影的基因，把國家大義作為敘事的基點(diǎn)；《風(fēng)聲》作為一部國家主流電影融入了諜戰戲的類(lèi)型元素。當然，因為中國不具備類(lèi)型片生產(chǎn)的機制，因而創(chuàng )作者要在借鑒本土電影經(jīng)驗、研究本土觀(guān)眾興趣的基礎上，吸收外國類(lèi)型片的成功經(jīng)驗。他說(shuō)：“《非誠勿擾》的喜劇性不如馮小剛的前幾部戲，為何票房卻有突出表現？《畫(huà)皮》這樣一個(gè)鬼怪片為何能引起那么多觀(guān)眾的關(guān)注？我想，這與這兩部電影加入了倫理片的元素有關(guān)。要知道，倫理片一直是中國最賣(mài)座的影片類(lèi)型�！闭�如黃會(huì )林提出成為世界電影第三極時(shí)說(shuō)的那樣，中國電影人要有文化的自信，以本民族文化傳統為依托，表達獨特的人文關(guān)懷和文化思考，才能在培養自己的電影大師的基礎上，登頂第三極。

　　作者：吳月玲