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　　前日下午，“蔡國強：農民達·芬奇”展在上海外灘美術(shù)館開(kāi)幕，蔡國強帶著(zhù)12位農民及其作品集體亮相。不過(guò)，對于此次展出農民的發(fā)明再度引發(fā)藝術(shù)界對于現成品藝術(shù)的爭議，“這是藝術(shù)嗎？”的質(zhì)疑之聲四起。

　　農民發(fā)明分主題展出

　　上海外灘美術(shù)館是由中國最早的博物館之一———亞洲文會(huì )大樓改建的，而其周?chē)�也有�?zhù)許多老建筑。不過(guò)前日開(kāi)始，飛碟、飛機卻“飛”進(jìn)美術(shù)館，“不知如何降下”的幾個(gè)字書(shū)寫(xiě)在美術(shù)館的外墻上，這讓路人還以為科技發(fā)明將入駐此地。其實(shí)，這是當代藝術(shù)家蔡國強最新個(gè)展的現場(chǎng)，蔡國強與12位農民合作的發(fā)明便是其最新的藝術(shù)品。

　　記者在現場(chǎng)看到，美術(shù)館從一樓到六樓全充實(shí)著(zhù)“農民達·芬奇”們的發(fā)明，一樓的“碑”、二樓的“風(fēng)箏”，每一層都是一個(gè)主題。而在三樓農民吳玉祿發(fā)明制作的各種機器人布滿(mǎn)了展廳，有會(huì )甩顏料的機器人波拉克，有跳墻的機器人克萊因，質(zhì)樸的手工痕跡是每個(gè)機器人的共性。吳玉祿告訴記者，此次有些機器人是蔡國強委托制作的。事實(shí)上，盡管這12位農民發(fā)明家中有5位發(fā)明了飛機，但其中3位還是首次乘坐商用飛機，而這些“農民達·芬奇 ”在開(kāi)幕式上也顯得頗為靦腆。

　　對于自己讓農民的發(fā)明進(jìn)入美術(shù)館，蔡國強告訴記者，達·芬奇在人類(lèi)歷史上起到很重要的影響，但這些農民創(chuàng )造者身上也能讓大家看到普通人的創(chuàng )造力，“這次展覽不是為了引起人們對農民的同情與關(guān)注，而是希望喚起公眾對農民的尊重與公正�！�

　　展覽被質(zhì)疑不是藝術(shù)

　　1999年在威尼斯重演“收租院”，一直以來(lái)從事的爆破藝術(shù)，蔡國強總是稱(chēng)自己的作品“不合時(shí)宜”。此次將各種農民現成的發(fā)明放入美術(shù)館再度引發(fā)藝術(shù)界對于現成藝術(shù)品的關(guān)注。有藝術(shù)評論者認為蔡國強的這些都不算藝術(shù)，只是在演戲。與此同時(shí)，蔡國強此次是展覽策展人、收藏家，還是藝術(shù)創(chuàng )作者的身份也不清。

　　蔡國強回應稱(chēng)自己這次是藝術(shù)家、收藏家、策展人，但更重要的角色是講故事的，“我是用現代藝術(shù)的形式來(lái)講這些農民的故事，藝術(shù)總是允許多種形式存在�！�

　　- 其他觀(guān)點(diǎn)

　　藝術(shù)評論家方振寧告訴記者，認為蔡國強這次不是藝術(shù)的觀(guān)點(diǎn)也算正確，因為這不只是藝術(shù)，而是關(guān)系到文化及文化起源的問(wèn)題。這些農民發(fā)明并不是山寨，它們是從哪里來(lái)的？人類(lèi)之所以有今天就是因為有成千上萬(wàn)的發(fā)明，“達·芬奇也是個(gè)農民但他不是普通農民，但我們周?chē)�的普通農民呢，為什么沒(méi)有成為達·芬奇？這對社會(huì )是有啟示的，而這也是此次展覽的意義�！�(特派記者李健亞）