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　　同賞《紅樓夢(mèng)》 中朝情意濃

　　五月的鮮花送來(lái)春的馨香，也傳遞著(zhù)中朝友誼佳話(huà)的喜訊。5月2日，當載著(zhù)朝鮮血海歌劇團198名演員的專(zhuān)列緩緩駛入中國丹東口岸時(shí)，大型朝鮮歌劇《紅樓夢(mèng)》即將登陸中國的消息便迅速通過(guò)中國各報章、網(wǎng)絡(luò )傳播開(kāi)來(lái)。

　　一部中國古典文學(xué)名著(zhù)，一次朝鮮舞臺藝術(shù)高規格的展現，再次將中朝兩國人民的情感緊緊連在一起。

　　朝鮮歌劇——

　　演繹中國故事

　　5月6日晚，朝鮮歌劇《紅樓夢(mèng)》在北京電視臺大劇院隆重登場(chǎng)。大幕開(kāi)啟，舒緩明快、兼具中國韻味的旋律悠然響起，天幕上一幅幅大觀(guān)園中生活場(chǎng)景的五彩畫(huà)卷徐徐滾動(dòng)——錯落有致的亭榭樓閣，栩栩如生的才子佳麗，使觀(guān)眾恍若走進(jìn)榮寧二府的深宅大院里。

　　朝鮮歌劇《紅樓夢(mèng)》主要以中國古典文學(xué)名著(zhù)《紅樓夢(mèng)》中寶黛愛(ài)情故事為主線(xiàn)，這種設計與中國越劇《紅樓夢(mèng)》有相似之處。近3個(gè)小時(shí)的表演中，演員們用明朗、清脆、嫻熟的演唱，輕盈、流暢、熱烈的舞步，演繹中國故事，展示朝鮮歌劇藝術(shù)的魅力。當劇情進(jìn)入高潮，黛玉香銷(xiāo)玉殞、寶玉憤然離家時(shí)，一首《葬花吟》令場(chǎng)內觀(guān)眾潸然淚下，黛玉扮演者李正蘭準確把握“葬花問(wèn)天”的人物情感脈絡(luò )，令中國同行稱(chēng)贊不已。

　　與朝鮮經(jīng)典歌劇《賣(mài)花姑娘》、《血�！返认啾�，新版歌劇《紅樓夢(mèng)》更多地體現了朝鮮民族藝術(shù)的風(fēng)格特色。劇中歌曲大多采用朝鮮民謠的唱法，朗朗上口。無(wú)論是獨唱、伴唱，都吸收了朝鮮經(jīng)典歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)，充滿(mǎn)濃郁的民族氣息。伴奏以民族器樂(lè )為主，輔以西洋配器，將寶黛愛(ài)情的純真和悲涼演繹得淋漓盡致。劇中有機穿插了三場(chǎng)舞蹈——“荷花舞”、“碟舞”和“彩綢舞”，成為朝鮮與中國傳統民族舞蹈的經(jīng)典展現，尤其是月夜一場(chǎng)中的荷花舞，寶黛二人在花間穿梭，荷花仙子在蓮池中翩翩起舞，將觀(guān)眾帶入如夢(mèng)如幻的人間仙境。

　　歌劇《紅樓夢(mèng)》的總導演蔡明錫在接受本報記者采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，從上世紀60年代至今，朝鮮歌劇發(fā)展的軌跡在這部歌劇《紅樓夢(mèng)》里都能夠找到，這也反映出朝鮮藝術(shù)工作者對歌劇表現形式理解的變化。新版《紅樓夢(mèng)》主要新在有更多的管弦樂(lè )配器，更多的舞蹈，更少的臺詞以及更現代更立體的舞美呈現。為了表現大觀(guān)園中的金碧輝煌，舞臺背景幾乎幾分鐘一換，創(chuàng )下朝鮮歌劇中換景之最。為了更加傳神，演員們的衣著(zhù)打扮、舉手投足都借鑒了中國電視劇《紅樓夢(mèng)》中的人物造型。

　　半世“紅”緣——

　　凝聚領(lǐng)袖心血

　　中國古典名著(zhù)《紅樓夢(mèng)》是中國封建社會(huì )由盛至衰的縮影，這部?jì)群�豐富、思想深刻的鴻篇巨制之所以能夠搬上朝鮮歌劇舞臺，源于朝鮮兩代最高領(lǐng)導人對中國傳統文化的熟知和摯愛(ài)。

　　1961年，朝鮮國家主席金日成同志訪(fǎng)華時(shí)觀(guān)看了越劇《紅樓夢(mèng)》。同年秋天，上海越劇團應邀訪(fǎng)問(wèn)朝鮮。此后不久，在金日成主席的提議下創(chuàng )排了朝鮮歌劇《紅樓夢(mèng)》。編劇趙靈出和作曲李冕相都是獲得過(guò)“金日成獎”的朝鮮杰出藝術(shù)家。金日成多次指示，要用朝鮮人民喜愛(ài)的形式創(chuàng )作這部中國文學(xué)經(jīng)典，形成現代歌劇與朝鮮民俗戲劇“唱劇”巧妙融合的版本。1962年歌劇《紅樓夢(mèng)》在朝鮮公演，受到朝鮮人民的喜愛(ài)。金日成曾四次觀(guān)看。1963年5月3日，金日成陪同來(lái)訪(fǎng)的鄧小平觀(guān)看了歌劇《紅樓夢(mèng)》，1963年9月17日，金日成、金正日陪同訪(fǎng)朝的劉少奇觀(guān)看了該劇。

　　2009年是中朝建交60周年和“中朝友好年”。2008年4月，朝鮮最高領(lǐng)導人金正日指示血海歌劇團復排《紅樓夢(mèng)》，指示“要將歌劇《紅樓夢(mèng)》作為獻給中國人民的禮物，在‘朝中友好年’之際演出”。他提出要反映原著(zhù)風(fēng)貌，在老版歌劇基礎上，按照新世紀的審美要求改編，并對歌曲創(chuàng )作、唱腔、配器、舞蹈、舞美等給予了具體指導，還特別提出要增加中國二胡的伴奏。2009年9月25日，新版歌劇《紅樓夢(mèng)》在平壤大劇場(chǎng)正式公演。由于該劇創(chuàng )作時(shí)充分考慮了朝鮮人民的欣賞習慣，用相通的文化元素引起觀(guān)眾共鳴，一經(jīng)推出便受到朝鮮民眾的熱捧，迄今演出近60場(chǎng)，觀(guān)眾人數達8萬(wàn)。

　　2009年10月4日，溫家寶總理訪(fǎng)問(wèn)朝鮮時(shí)在金正日的陪同下觀(guān)看了復排后的朝鮮歌劇《紅樓夢(mèng)》。

　　談起朝鮮兩代領(lǐng)導人的“紅樓情結”，賈寶玉的扮演者、朝鮮萬(wàn)壽臺藝術(shù)團演員金日璜感慨萬(wàn)千。金日璜的祖父金正華是朝鮮歌劇《紅樓夢(mèng)》第一代寶玉的扮演者，他的父親也是血海歌劇團的著(zhù)名民謠歌唱家。他說(shuō)，當年金日成主席曾多次親自指導祖父，為他準確把握人物提出指導意見(jiàn)。今天《紅樓夢(mèng)》復排，金日璜又得到金正日同志的關(guān)懷和指導，由于他在劇中重拾多年不用的民族演唱技法，受到金正日同志的稱(chēng)贊。

　　血海歌劇團創(chuàng )作科科長(cháng)金英祿感慨道，這是一部具有深厚歷史淵源的歌劇，兩代朝鮮領(lǐng)導人情系紅樓為其傾注心血，三代藝術(shù)家接力傳承，為中朝觀(guān)眾打造和奉獻出這樣的精品。

　　攜手同心——

　　續寫(xiě)友誼新篇

　　據推斷，中國古典文學(xué)名著(zhù)《紅樓夢(mèng)》約于19世紀初傳入朝鮮半島，之后又有了《紅樓夢(mèng)》的朝文譯本�？梢哉f(shuō)，朝文版的《紅樓夢(mèng)》開(kāi)創(chuàng )了該書(shū)世界翻譯之先河，成為中朝兩國文化交流悠久歷史的佐證。中國與朝鮮地緣相鄰，文化相近，朝鮮人民熟悉并喜愛(ài)中國古典文化，對《紅樓夢(mèng)》并不陌生。幾位《紅樓夢(mèng)》的主演都是“80后”青年演員，他們在接受記者采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，他們都讀過(guò)小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》，中國電視劇《紅樓夢(mèng)》在朝鮮播放，讓他們對《紅樓夢(mèng)》有了更深入的了解。正是中朝兩國人民對彼此文化的相互欣賞，才使得歌劇《紅樓夢(mèng)》在朝鮮擁有眾多的“粉絲”。

　　蔡明錫導演說(shuō)，歌劇《紅樓夢(mèng)》復排中，中國藝術(shù)家給予的幫助難以忘懷。2008年底，應朝方邀請，由中國文化部派出的4名專(zhuān)家來(lái)到平壤，他們對布景設計、服裝道具、人物刻畫(huà)、舞蹈編排等提出了改進(jìn)意見(jiàn)，甚至細致到布景中漢字的運用、賈母的步態(tài)以及中國紅綢舞的動(dòng)作細節。當發(fā)現人物服飾與實(shí)際要求差距較大時(shí)，中國文化部還專(zhuān)為劇團送去定做的57套服裝以及部分道具和珍貴的圖片資料。正因有了中朝兩國藝術(shù)家的共同澆灌，朝鮮歌劇《紅樓夢(mèng)》這朵奇葩才得以昂然綻放。據朝鮮文化省官員透露，繼歌劇《紅樓夢(mèng)》之后，血海歌劇團還將把中國的“梁�！卑嵘铣�鮮歌劇舞臺。當得知中國有眾多朝鮮歌劇推崇者，希望欣賞到更多朝鮮藝術(shù)作品時(shí)，蔡明錫表示，只要中國觀(guān)眾喜歡，血海歌劇團愿意年年都到中國來(lái)。

　　朝鮮王朝文學(xué)家許筠在贈明朝中國友人的詩(shī)歌中寫(xiě)道：“國有中外殊，人無(wú)夷夏別，落地皆兄弟，何必分楚越？”兩年前的春天，朝鮮血海歌劇團攜《賣(mài)花姑娘》來(lái)華巡演，在兩國文化交流史冊上留下濃墨重彩的一筆；2010年春天，中國觀(guān)眾又與血海歌劇團謀面，人們期待朝鮮歌劇《紅樓夢(mèng)》在中國舞臺大放異彩，祝愿盛開(kāi)在兩國人民心中的友誼之花更加燦爛！

　　韋冬澤 周之然