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　　已經(jīng)“霸占”一個(gè)半月晚間黃金時(shí)段的95集電視連續劇《三國》今晚將在安徽、江蘇、天津、重慶四大衛視播出大結局。播出以來(lái)，新《三國》收視率一直位于四家衛視同時(shí)段第一。盡管在收官之時(shí)該劇遭遇了四年一屆的世界杯，但在江蘇、安徽、天津、重慶四大衛視的平均收視率分別達到1.3%、1.1%、0.8%和0.5%的不俗成績(jì)。新《三國》將以司馬懿之死作為全劇結尾，后事不再敘述。

　　小說(shuō)《三國演義》中諸葛亮和司馬懿相繼死后，還用了十來(lái)回書(shū)說(shuō)三國歸晉的故事，老版電視劇中也留下了6至7集的戲份。其實(shí)這段將近30年的時(shí)空中并無(wú)多少有意思的事情發(fā)生，因此新《三國》截斷濁流，司馬懿之死就是全劇結尾。劇中司馬懿設計騙過(guò)曹爽，從而為司馬氏徹底奪得實(shí)權，但他也因玩弄權術(shù)而害死了自己心愛(ài)的女人靜姝。到靜姝墳前憑吊之時(shí)，司馬懿感嘆自己追求功名的經(jīng)歷，回去后即病故。之后蜀漢和東吳的政治走向一塌糊涂，而司馬氏再度上演禪讓好戲，篡奪曹魏政權。英雄與時(shí)勢不再，新《三國》省卻表述后事反而更為利落。

　　新《三國》的播出標志著(zhù)中國電視劇開(kāi)始進(jìn)入大片時(shí)代。和電影大片相似，“知名導演、明星陣容、高投資加高科技”的組合是大眾對“電視大片”的要求。新《三國》高達1.15億元的制作費用夠得上“大片”級別。此外，耗資1.18億元的新版《紅樓夢(mèng)》已殺青，而尚在拍攝中的新版《水滸》和新版《西游記》同樣造價(jià)不菲。當然，第一個(gè)吃螃蟹的遭受的非議也多，新《三國》從一開(kāi)播，各種爭議就沒(méi)停歇——臺詞穿越、為曹操翻案、演員雷人、貂蟬太胖、張飛有小酒窩、關(guān)羽之死太囧等。還有一些網(wǎng)友熱衷于給《三國》“挑刺”，找到不少穿幫鏡頭，比如鏡頭中出現礦泉水瓶，四幀的畫(huà)面里出現直升機，畫(huà)面左下角的鏡頭里有塑料袋，畫(huà)面定格放大看到戰馬上的英文標記等。據悉，制片人楊曉明并不否認這些錯誤，并表示正在抓緊修補，到新《三國》二輪播出的時(shí)候，這些漏洞保證都不會(huì )再出現。(記者周南焱)

　　劇評

　　有小機巧缺大智慧

　　周南焱

　　熱播一時(shí)的新《三國》今晚將畫(huà)上句號，與之相關(guān)的爭議仍未塵埃落定。從開(kāi)播伊始，批評這部電視劇的聲音就未斷過(guò)，但大多糾纏于臺詞、造型、演員表演上，或對場(chǎng)面特效及個(gè)別情節的改編深表不滿(mǎn)。在這些方面，新《三國》“雷人”之處比比皆是，各種硬傷確實(shí)比較多。但如果以此否定該劇而看不到其改編的長(cháng)處所在，就未免以偏概全了。全劇不乏精彩機巧的情節，只是在改編的當代性上仍然缺少一點(diǎn)智慧。

　　老版電視劇《三國演義》過(guò)度忠實(shí)于原著(zhù)，雖然故事上沒(méi)有太大異議，但主題流于陳舊而缺乏現代性。新《三國》的好處在于大膽刻畫(huà)三國人物的心理情感世界，直接拎取最具代表性的人物為故事主線(xiàn)，這是其改編的一大長(cháng)處。劇中對曹操復雜性格的展現，盡管引起不同的爭議，但在改編上卻是可圈可點(diǎn)的。對劉備、孫權、周瑜、諸葛亮、魯肅等人的性格心理也有挖掘，演員表演優(yōu)劣姑且不論，比起老版電視劇來(lái)要更有深度。

　　原著(zhù)小說(shuō)曾被魯迅批為“欲顯劉備之長(cháng)厚而似偽，狀諸葛之多智而近妖”，類(lèi)似表現人物的狀況，在新《三國》里得到更合理的改編，劉備并不顯得那么虛偽，孔明也并不像巫師。比如小說(shuō)對劉備取西川的矛盾心理基本不提，而新劇中突出了他兩難的處境，并巧妙地改編龐統之死的情節，使得劉備的心理轉變更為自然。又如劇中對關(guān)羽華容道釋放曹操、諸葛亮用兵過(guò)度謹慎的情節改編都有新的視角，使得人物更符合邏輯。小說(shuō)中經(jīng)�？浯笠恍┣楣�，或輔以巫妖之術(shù)，比如說(shuō)呂蒙因關(guān)羽索魂而死。而新《三國》破除了這類(lèi)巫妖化的情節，改編得令人信服，這恰是該劇的獨創(chuàng )之處。

　　新《三國》在表現曹操、劉備等人心理性格上有所成就，但在女性角色刻畫(huà)上則很失敗。原著(zhù)因封建社會(huì )的傳統觀(guān)念束縛，把女性基本上視為政治工具，貂蟬、二喬、孫尚香等無(wú)不如此。新《三國》雖然不再把女性當工具，并試圖表現她們的心理情感，但落入了偶像劇俗常的套路。貂蟬跟呂布談起了“姐弟戀”，小喬竟然放走了孔明，這類(lèi)表現女性情感的情節除了招來(lái)觀(guān)眾罵聲之外，實(shí)在沒(méi)有一點(diǎn)高明之處。其實(shí)，對古代女性角色的現代改編，不僅新《三國》沒(méi)有新意，其他諸多影視劇也少見(jiàn)成功。

　　很多觀(guān)眾對新《三國》不忠實(shí)于原著(zhù)頗多非議，殊不知《三國演義》雖為古典名著(zhù)，但亦包含不少“毒素”。在四大名著(zhù)中，《三國演義》的文學(xué)性最差，而表現權謀之術(shù)卻最突出，今天進(jìn)行改編時(shí)需要“消毒”。新《三國》雖然在刻畫(huà)人物性格上有新意，但在張權謀、耀武力方面跟以往的古裝宮廷戲沒(méi)有本質(zhì)區別，看不到權謀和武力的悲劇。劇中對曹操、司馬懿的權謀之術(shù)炫耀有余，而反思不足。當一部影視作品仍然停留于此，不能在藝術(shù)上有更高的層次，只能說(shuō)這樣的作品在大智慧上依然顯得蒼白。