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　　近日，國家廣電總局正式下發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步規范婚戀交友類(lèi)電視節目的管理通知》及《關(guān)于加強情感故事類(lèi)電視節目管理的通知》兩份文件，對相親類(lèi)節目“泛濫、造假、低俗”等傾向著(zhù)手整飭。低俗化在內容上主要表現為四個(gè)方面：情色惡搞、出格炒作、挑戰極限、呈現殘忍。低俗化電視綜藝節目的風(fēng)行，嚴重惡化了文化生態(tài)，扭曲了價(jià)值導向。透視其產(chǎn)生的原因和危害，正是為了文化自省與價(jià)值重建。

　　低俗化節目突破大眾道德底線(xiàn)

　　10年前，《非常男女》、《玫瑰有約》等相親類(lèi)節目曾風(fēng)行一時(shí)，雅俗共賞的風(fēng)格使其廣受好評。而此番，各類(lèi)相親節目卷土重來(lái)，名為相親，實(shí)為“拋售”社會(huì )話(huà)題，尺度極為夸張。與此同時(shí)，心理情感類(lèi)節目也是遍地開(kāi)花，全國熒屏上，情感類(lèi)綜藝節目已達100多個(gè)。

　　情感類(lèi)綜藝節目風(fēng)行的同時(shí)，伴隨著(zhù)爭議和非議：“拜金女”馬諾、“露富男”劉云超、“艷照女”閆鳳嬌、“中性女”謝佳……這些話(huà)題明星創(chuàng )造了不一般的人氣值和娛樂(lè )指數，而其言行更是遭到了前所未有的抨擊。無(wú)論是想“坐到寶馬里面哭”的馬諾，還是“財大氣粗、拿600萬(wàn)存款到處砸人”的劉云超，都以挑戰姿態(tài)沖破了傳統道德的底線(xiàn)。令人匪夷所思的是，挑戰傳統道德底線(xiàn)的同時(shí)卻帶來(lái)飆升的人氣。馬諾曾被各大媒體爭相追逐，那迪也成了主持人，就連因為不雅視頻走紅的車(chē)模獸獸出場(chǎng)費也翻著(zhù)跟頭往上漲�！胺鈿⒘艘粋�(gè)，還有千萬(wàn)個(gè)勇敢地裸出來(lái)�！边@是網(wǎng)友對閆鳳嬌艷照門(mén)的點(diǎn)評，也似乎成為各類(lèi)綜藝節目的真實(shí)寫(xiě)照。

　　在網(wǎng)上，網(wǎng)民言辭激烈地指責某相親節目女嘉賓“打著(zhù)約會(huì )的旗幟賣(mài)嗲！聽(tīng)她哭的聲音肉麻到想吐！”這位網(wǎng)民進(jìn)而指責該節目本身就是一個(gè)“娛樂(lè )無(wú)底褲”。有網(wǎng)友總結低俗化節目的共同特點(diǎn)：語(yǔ)不驚人死不休，要眼球不要臉皮，寧可赤身裸體也要遺臭萬(wàn)年。公眾對電視綜藝節目低俗化傾向的反感由此可見(jiàn)一斑。

　　娛樂(lè )化時(shí)代，綜藝類(lèi)節目幾乎成為影響文化潮流的主要力量。奚陽(yáng)是位在銀行工作的單身女白領(lǐng)，容貌出眾的她差一點(diǎn)走上選秀的舞臺，不過(guò)她始終沒(méi)有邁出那一步�！疤�可怕了，我看有些選手為了走紅真是連臉都不要了，我承受不了那個(gè)�！鞭申�(yáng)告訴記者，曾經(jīng)有公司對她說(shuō)，想紅很簡(jiǎn)單，只要按照公司的策劃走，不要怕負面，話(huà)題不斷就好，而且暗示，他們和很多欄目都有合作關(guān)系，可以保持一定的出鏡率。奚陽(yáng)似乎心有余悸地說(shuō)，“想想蠻可怕的，自己說(shuō)不定就成了電視業(yè)競爭中的一顆棋子，他們賺了眼球，我卻賠了名聲。真慶幸沒(méi)有加入這個(gè)圈子�！�

　　網(wǎng)上有人戲稱(chēng)，當下的電視節目是“新聞空洞枯燥，電視劇粗制濫造！”“很多時(shí)候，你坐在電視機前手持電視遙控器，幾十個(gè)頻道換來(lái)?yè)Q去，就是不知道該看什么�！边@客觀(guān)促成了綜藝類(lèi)節目在眾多電視類(lèi)節目中脫穎而出，成為各大電視臺爭搶收視率的法寶。

　　競爭也就此展開(kāi)，不知從何時(shí)開(kāi)始，一個(gè)比一個(gè)驚人的話(huà)題在節目中被提出，一位比一位“雷人”的嘉賓被請出。如果說(shuō)馬諾的“寶馬說(shuō)”還只是談條件，那朱真芳的“握個(gè)手20萬(wàn)元”則是漫天要價(jià)，至于“鳳姐”的“豪言壯語(yǔ)”則是赤裸裸地消費無(wú)聊。

　　南航社會(huì )學(xué)副教授張杰說(shuō)，“轉型期中國社會(huì )，正在經(jīng)歷一場(chǎng)極為復雜的道德重建，各種價(jià)值觀(guān)紛紛借助不同的傳播渠道進(jìn)行表達，在新的道德秩序尚未健全時(shí)，需要媒體對主流價(jià)值觀(guān)予以引導，這在當下尤為重要�！�

　　“媒體構建的公共平臺本身就是一種巨大資源優(yōu)勢和話(huà)語(yǔ)優(yōu)勢，很多人都想借這個(gè)平臺出名，這需要媒體更加謹慎地對待自己的平臺優(yōu)勢，盡可能全面地考慮各種可能性的后果，而不是僅僅搭建好一個(gè)平臺就完事了�！睆埥苡X(jué)得，這也是廣電總局出臺相關(guān)規范的原因。

　　綜藝節目應注重價(jià)值取向與人文關(guān)懷

　　古今中外，人類(lèi)在文化上已經(jīng)形成了一種共識：拜金從來(lái)都算不上一種高尚的品質(zhì)，甚至于應該受到批判。正因為如此，任意列舉一些文學(xué)藝術(shù)作品如《慳吝人》、《基督山恩仇記》、《金鎖記》、《桃花扇》、《珍珠塔》等等都對拜金主義進(jìn)行了鞭撻，其價(jià)值觀(guān)更是成為人們評價(jià)事物的一條重要準則。作為大眾傳媒，電視節目也應該堅持這樣的價(jià)值觀(guān)，而低俗化電視綜藝節目，則完全違背了這一準則，赤裸裸地宣揚金錢(qián)至上，顛覆了普適性的文化審美。

　　一些低俗化電視綜藝節目，更是把普通人的隱私作為最大的賣(mài)點(diǎn)：3個(gè)家庭30天的試離婚過(guò)程、妻子潛伏智擒第三者、女兒跟蹤發(fā)現母親與自己的男友約會(huì )、公公對兒媳垂涎三尺、“做第三者，我終于享受了幸�！�、“女兒苦追母親的前男友”……當事人講述個(gè)人和家庭隱私，雙方在鏡頭前對質(zhì)、開(kāi)罵，個(gè)人隱私被娛樂(lè )化、商業(yè)化，大大激發(fā)了大眾的窺私欲。再看看這些節目的表現手段，“毒舌”飛舞，嘉賓和主持人極盡嘲諷、挖苦之能事，并把這些當成了“幽默”、“時(shí)尚”，殊不知，這些恰恰“沒(méi)文化”，更是缺乏現代人格的表現，對大眾造成了非常惡劣的影響。

　　很多文學(xué)藝術(shù)作品中，普通人尤其是弱勢群體是人們尊重的對象。如《祝�！�、《駱駝祥子》、《茶花女》等等，深切的人道主義和人文關(guān)懷使這些作品獲得了永恒的文化生命力。中國正處于社會(huì )轉型期，社會(huì )缺乏公正，貧富差距過(guò)大，普通人尤其是弱勢群體在社會(huì )上處處碰壁，備感壓抑。而在一些低俗化電視綜藝節目中，普通人備受嘲弄與壓抑，更得不到最起碼的理解與尊重。電視節目理應成為“解壓閥”，而低俗化綜藝節目卻給大眾增添了新的壓力。

　　文化擔當意識是綜藝節目的生命力

　　一些電視綜藝節目為何日益陷入低俗化的泥潭？江蘇教育電視臺著(zhù)名制片人周云龍從一個(gè)側面道破玄機：這些節目名為男女嘉賓交友，實(shí)為編導與嘉賓交易；名為征婚征友，實(shí)為情景表演。真人秀，變成了“假人秀”！因為嘉賓的身份作假，主持人、評委與嘉賓之間的交鋒就可以隨心所欲、放開(kāi)尺度，彼此都不必考慮對方的感受、顧及對方的尊嚴，調侃、諷刺、謾罵、羞辱就可以脫口而出。而且那些激烈的交鋒環(huán)節，事先可能有彩排，對話(huà)也可能有臺本，許多出彩的細節，都有精心的設計。一般來(lái)說(shuō)，故事主人公的思維習慣、價(jià)值觀(guān)念不可能輕易改變或被改變，但是花錢(qián)請來(lái)的群眾演員或職業(yè)模特，你叫他說(shuō)什么，他就會(huì )說(shuō)什么，你叫他怎么說(shuō)，他就會(huì )怎么說(shuō)。假如嘉賓有借位出名的企圖，他(她)的言行舉止自然更加無(wú)所顧忌。而節目的炒作，當然也會(huì )怎么刺激眼球怎么胡來(lái)，緋聞艷照，天花亂墜�！凹偃说莱鰧�(shí)話(huà)真話(huà)，并且受到熱烈追捧，這一現象反襯的一個(gè)事實(shí)是，生活中的真人常常說(shuō)的都是假話(huà)、空話(huà)、套話(huà)。臺下不說(shuō)真話(huà)，臺上戴面具可以說(shuō)真話(huà)，網(wǎng)下不說(shuō)實(shí)話(huà)，網(wǎng)上用假名可以說(shuō)實(shí)話(huà)，顯然這是社會(huì )出了問(wèn)題�！敝茉讫垙娬{說(shuō)，媒體是社會(huì )的良知，對社會(huì )肌體的病變應該適時(shí)發(fā)出警示，媒體人應該有這樣的擔當，要盡心盡力為社會(huì )現狀的改變“鼓”與“呼”，而不是糊里糊涂地迎合社會(huì )的某種思潮去“瞞”與“騙”！

　　綜藝節目塑造出來(lái)的全民偶像，或者是“俗星”，或者是“丑星”，或者是“怪星”，可以成為反面的“勵志榜樣”，卻無(wú)法給人們積極健康的價(jià)值指引，這與國外電視節目塑造出的“蘇珊大媽”、“珍妮奶奶”大相徑庭。

　　南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院于德山說(shuō)，社會(huì )環(huán)境與傳媒環(huán)境“合謀”催生了這些低俗化電視綜藝節目：轉型期社會(huì )，人們的文化價(jià)值取向在解構與重構中糾結，很容易陷入物質(zhì)主義與虛無(wú)主義之中。傳媒在經(jīng)濟效益和社會(huì )效益之間掙扎，很容易一頭扎進(jìn)媚俗化的汪洋大海之中不可自拔。電視綜藝節目，應該扎根于社會(huì )文化土壤，更應該優(yōu)化社會(huì )文化土壤，要注重創(chuàng )新，注重感染力，最關(guān)鍵的是，要有文化擔當意識，這才是文化藝術(shù)作品的永恒生命力。

　　本報記者 賈夢(mèng)雨 徐寧