有一年周春芽送朋友兩幅油畫(huà)，等他歐洲留學(xué)回來(lái)后問(wèn)那個(gè)朋友:兩幅畫(huà)還在嗎？那個(gè)朋友誠實(shí)地回答:家里窗玻璃碎了，就把油畫(huà)堵在上面遮風(fēng)擋雨。

　　主筆/沈嘉祿

　　世界杯開(kāi)幕的次日，周春芽身著(zhù)一件白襯衫出現在上海美術(shù)館�！�1971——2010周春芽藝術(shù)40年回顧》在那天下午揭幕，這一天，上海周春芽藝術(shù)研究院也正式落成。來(lái)自臺灣的策展人胡永芬向記者表示:這是當代藝術(shù)家周春芽創(chuàng )作歷程重要作品最完整的一次展覽，也是他40年藝術(shù)生涯第一次回顧性質(zhì)的展覽�！盀榱俗鲞@次展覽，光是選畫(huà)就花了一周，很多作品經(jīng)過(guò)好幾輪研討才忍痛割?lèi)?ài)，其實(shí)它們都非常精彩。90幅作品分別向世界各地51個(gè)不同的對象借展，包括重要私人藏家、基金會(huì )以及美術(shù)館�？偣脖ＹM是3個(gè)億，其實(shí)價(jià)值遠遠不止這個(gè)數，特別是最早收藏他作品的臺灣收藏家知道我們做的是一場(chǎng)學(xué)術(shù)展覽，有人甚至報了十萬(wàn)臺幣這么個(gè)低價(jià)，友情很重啊�！焙�永芬還強調一句:“因為商借作品的難度相當大，流散的范圍又非常廣闊，這樣的展覽今后恐怕不會(huì )再有了�！�

　　從上世紀70年代末以后的中國當代藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò )來(lái)看，周春芽可以說(shuō)是一位美術(shù)史上奇花異草型的獨特案例——他從來(lái)不曾在主要潮流里面沉浮，但美術(shù)史評論人卻永遠必須在對于潮浪的主述之外，特別為他另備一席。

　　周春芽最為鐘情的，是所有能夠觸發(fā)他的激情、感受到世間美好的事物。這種刺激讓他非用畫(huà)筆表達出來(lái)不可，一如追求愛(ài)戀的女子，無(wú)比沖動(dòng)，毫無(wú)返顧，原始、單純，看似不合乎世俗的功利效益，卻是絕對有效的能量勃發(fā)、酣暢歡愉的無(wú)邊開(kāi)拓。在精神上他是個(gè)絕對的自由主義者，無(wú)論是面對東方、西方、歷史、傳統，還是新潮、前衛，皆隨興所至地縱情適性，信手摭取、隨手撒去。

　　周春芽的藝術(shù)歷程看似不斷地劇烈跳躍、變化轉折，其實(shí)完全與他生命經(jīng)歷的脈絡(luò )密切貼合相關(guān)。

　　展覽上有一幅手稿應該引起觀(guān)眾的興趣，那是他為這次畫(huà)展特意從家里一大堆資料中找出來(lái)的，畫(huà)于1971年。那時(shí)，剛剛年滿(mǎn)15歲的他正在“五七藝�！睂W(xué)畫(huà)。之所以進(jìn)入這個(gè)學(xué)校，取決于文革中“革命形勢的需要”，也有偶然的機緣。周春芽對記者戲稱(chēng)，“進(jìn)學(xué)校最大的好處就是能吃到肉啊，每月還有11元津貼，當時(shí)我們家里很窮，再加上計劃經(jīng)濟，難得吃上肉嘛�！�

　　但他對自己最早的老師仍然充滿(mǎn)著(zhù)感情，“那是一個(gè)很好的老師，這次我也把他請來(lái)了。當時(shí)我們不能畫(huà)西洋的石膏像，那是資產(chǎn)階級的東西，老師就做了一個(gè)李玉和的石膏像讓我們畫(huà)。但是方法都是傳統的，一絲不茍，所以我的基本功很扎實(shí)，受用一輩子�！�

　　作品部分應該是藝術(shù)家最真實(shí)的反映。周春芽向我們呈現了從25歲時(shí)的成名作《藏族新一代》以來(lái)的早期名作，包括《剪羊毛》《若爾蓋的春天》等美術(shù)史上重要的藏族作品，到他上世紀80年代中期至90年代初的肖像與人體作品，以及不斷登上高峰的《山石》《紅山石》《中國風(fēng)景》《太湖石》系列；雖為小品卻風(fēng)情奇妙的《瓶花》系列，將柔軟豐潤的肉體與堅硬冰冷的石頭相互交融構圖的系列，和現今大眾最為熟悉的《紅人》《綠狗》《桃花》系列等，一直到最近的新作。最新一幅就是《大喬與小喬》。

　　文獻部分也不應該放棄欣賞與觀(guān)察，它們包括了周春芽1971年迄今的各種媒材。像日記般真誠樸素的速寫(xiě)、草稿、寫(xiě)生稿、素描、各階段生活與創(chuàng )作照片、藝術(shù)思考的文字隨筆、談藝論的文章、與藝術(shù)界友人的書(shū)信……周春芽惜情懷舊，手邊收藏有大量這樣的素材。從中揀選60余件在文獻展展出，與作品展的脈絡(luò )相互參照閱讀，讓觀(guān)眾更深刻地體悟藝術(shù)家的作品與其生命經(jīng)歷、人格氣息之間的關(guān)系�！拔乙�謝謝上海美術(shù)館，在世博會(huì )期間給了這么好的檔期�！敝艽貉�5年前來(lái)上海辦展，地點(diǎn)是外灘三號的滬申畫(huà)廊，桃花系列由此進(jìn)入人們的眼界，并受到好評，展品幾乎被賣(mài)空。

　　胡永芬向記者回憶與周春芽結識的過(guò)程，那時(shí)她剛從大學(xué)畢業(yè)來(lái)到大陸，在“當代藝術(shù)教父栗憲庭”的陪同下在北京各個(gè)畫(huà)家的工作室里轉悠，認識了一幫畫(huà)家朋友，但周春芽不在北京，她是從臺灣的雜志上看到他的作品的。有一度，臺灣的重要藝術(shù)雜志每個(gè)月會(huì )刊登一幅周春芽的作品，讓胡永芬心向往之。這樣的氣氛，也培養了臺灣第一批周春芽作品收藏家。

　　周春芽53歲那年被胡永芬請到臺灣，在寶島，畫(huà)家受到了極為隆重的待遇，臺灣的藝術(shù)家幾乎傾巢出動(dòng)，以見(jiàn)上他一面為榮，吃飯喝茶都排不過(guò)來(lái)。周春芽也承認，最早買(mǎi)他畫(huà)的人都來(lái)自臺灣，大陸的藝術(shù)品收藏還沒(méi)有覺(jué)醒，一年也就兩三個(gè)人來(lái)買(mǎi)。有一年他送朋友兩幅油畫(huà)，等他歐洲留學(xué)回來(lái)后問(wèn)那個(gè)朋友:兩幅畫(huà)還在嗎？那個(gè)朋友誠實(shí)地回答:家里窗玻璃碎了，就把油畫(huà)堵在上面遮風(fēng)擋雨。周春芽差點(diǎn)兒暈過(guò)去。

　　但大陸藝術(shù)市場(chǎng)興起后，上海的觀(guān)眾與收藏家開(kāi)始關(guān)注他，并喜歡他的作品。周春芽也明顯地感覺(jué)到上海的人文氣息與觀(guān)眾水平對他是一種激勵與認可。三四年前他就開(kāi)始在上海尋找一塊適合他秉性與思考的地方做工作室，最后他來(lái)到嘉定的馬陸，在葡萄園深處他發(fā)現了一處水邊的老房子，經(jīng)過(guò)一番打理，周春芽藝術(shù)研究院就著(zhù)陸了。

　　據畫(huà)家稱(chēng)，這個(gè)研究院的功能除了學(xué)術(shù)方面，還有向社會(huì )輻射，主要表現為對年輕藝術(shù)家的扶助與獎勵。在四川美院他已經(jīng)設立了一個(gè)基金會(huì )，每年撥出一部分資金獎勵貧困子弟。周春芽是一位具有社會(huì )責任和情義的畫(huà)家。

　　前幾年他看到自己的作品賣(mài)得好了，就送老師一幅油畫(huà)，希望他賣(mài)了之后再買(mǎi)一套房子改善生活。但老師舍不得賣(mài)，至今還住在很小的居室里。

　　開(kāi)幕式當天晚上，周春芽還組織了一場(chǎng)昆曲晚會(huì )，上海和江蘇的昆曲藝術(shù)家登臺演出經(jīng)典段子，于丹被他請來(lái)做嘉賓，講解昆曲的歷史以及與當下生活的關(guān)系。張軍、譚盾、廖昌永等藝術(shù)家都來(lái)了。