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　　法國20世紀最重要的哲學(xué)家薩特的代表作《禁閉》，近日在浙江大學(xué)被搬上了舞臺。演出這臺劇目的，不是人藝的明星，也不是賴(lài)聲川工作室的大腕們，而是浙大十佳社團之一——梵音劇社的社員們。

　　《禁閉》里有3個(gè)罪人：膽小鬼文人加爾撒，色情狂艾斯黛爾，同性戀伊內絲，他們在死后來(lái)到地獄，深陷在對前塵往事的回憶想像，對人事匆匆一瞥的無(wú)奈憤懣，和對處境的無(wú)限絕望中，他們互相嫉妒、報復、不滿(mǎn)、偽裝、瘋狂。

　　表演這樣一群“神經(jīng)刀”式的人物，十分有難度，況且鎮著(zhù)舞臺的還都是大一、大二的學(xué)生。

　　記者在探班的時(shí)候發(fā)現，《禁閉》的劇本，打印在A(yíng)4紙上足有30多頁(yè)，3個(gè)學(xué)生主演，個(gè)個(gè)要完整地背出十多頁(yè)包含多段獨白在內的劇本；并且，這是出“地獄戲”，主角全是“不在世的人”(劇中對“死人”的用詞)，如何演出死后的感受，怎樣演出對世間人的態(tài)度，怎樣詮釋自己的“死”……這些都需要表演者極強的想像力，和對人物極其細致的理解。

　　當被問(wèn)到為何選擇晦澀、壓抑的《禁閉》，而不是角色更加豐富，場(chǎng)面更加宏大的如《暗戀桃花源》、《戀愛(ài)的犀�！返葎∧繒r(shí)，本劇導演、浙江大學(xué)2006級建筑系的盛天說(shuō)：“我們的任務(wù)是發(fā)揮劇本的潛力，劇本越是困難，我們發(fā)揮的余地反而越大。有一些劇本光是讀讀都能引人發(fā)笑了，那還要我們干什么？”

　　梵音劇社的指導老師李五一也表示，《禁閉》是一扇窗。因為劇目有一定難度，所以如果能以《禁閉》為契機，去搜索一下網(wǎng)頁(yè)，查閱一些資料，更深層地閱讀薩特的作品，更廣泛地涉獵一些戲劇作品，那么《禁閉》演出的目的也就達到了。

　　本報通訊員 姜索蘭

　　本報記者 章咪佳