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　　電視劇《蝸居》從上月首播到現在，一直吸引著(zhù)無(wú)數觀(guān)眾的眼球，并引發(fā)了持續不斷的熱議，從網(wǎng)絡(luò )到辦公室再到街頭巷尾，都可以聽(tīng)到有關(guān)《蝸居》的議論。

　　房子——這個(gè)最令國人矚目的熱詞，是此劇所要表現的中心內容，這樣反映現實(shí)的電視劇又怎能不火？

　　《蝸居》中的海萍、蘇淳夫婦，正是現實(shí)大都市里普通白領(lǐng)一族的代表，他們來(lái)自外省小城鎮，靠上了大學(xué)才得以在大城市里居留下來(lái)，一無(wú)背景，二無(wú)人脈的他們，一切都要靠自己的雙手打拼。收入嘛，比起一般的工薪階層來(lái)稍高些，但掙錢(qián)和攢錢(qián)的速度永遠也追不上一路飆升的房?jì)r(jià)。而中國人的傳統思想，有了房子才算是真正有了家，在大都市奮斗、生活的外來(lái)一族，更需要一套穩定的房子來(lái)安放自己漂泊不安的靈魂。而房子，卻是如此的遙不可及。這是令人心酸的城市現狀，也是此劇吸引了如此多的目光的主要原因。

　　《蝸居》所反映和展現的，無(wú)一不是當今社會(huì )的熱點(diǎn)問(wèn)題：房子、貪官和“二奶”。慣于表現都市情感和世俗生活的編劇六六，用絲毫不加遮飾的語(yǔ)言、情節，將房子所帶給人們的喜怒哀樂(lè )，將貪官和“二奶”的思想和情感，赤裸裸地展現在了我們面前，風(fēng)格之大膽、潑辣，為國產(chǎn)電視劇所罕見(jiàn)�？赐耆珓�，我不禁感嘆：原來(lái)國產(chǎn)電視劇也敢這樣拍，也可以這樣拍！

　　本劇的成功之處還在于，它所表現的每一個(gè)人物，都是復雜的、立體的、矛盾的，海萍、蘇淳、海藻、宋思明，無(wú)一不是情感和思想矛盾的結合體。譬如海萍，她作為海藻的姐姐，一方面教育妹妹要珍惜愛(ài)情，珍惜小貝，卻又不自覺(jué)地、時(shí)不時(shí)地拿自己的逼仄生活來(lái)現身說(shuō)法，告誡海藻沒(méi)有物質(zhì)的愛(ài)情是靠不住的；她一面勸海藻遠離宋思明這個(gè)危險人物，一面卻又接受了海藻借宋思明的六萬(wàn)塊錢(qián)用于還債，可以說(shuō)，海藻之所以離開(kāi)了小貝傍上了宋思明，海萍要負很大一部分責任。真實(shí)的人生也是如此矛盾的，現實(shí)的人們對待權力和金錢(qián)的態(tài)度，也是這樣的搖擺不定，一方面從小到大所受的教育讓我們懂得人要自強自立，不能依賴(lài)別人，可當生活中處處因為金錢(qián)掣肘時(shí)，人們在金錢(qián)面前就變得軟弱起來(lái)，氣短起來(lái)，本該對引誘妹妹的宋思明抱以鄙視和憤怒的海萍，因為宋思明曾數次幫助她和蘇淳，從而在宋思明面前失去了應有的是非觀(guān)和道德底氣，這就是丑陋卻又真實(shí)的凡俗人生寫(xiě)照。

　　《蝸居》，像一把刀，殘忍地剝開(kāi)了灰色的城市人生，將這個(gè)時(shí)代城市居民的迷惘與困惑、矛盾與掙扎、情感與欲望生動(dòng)地展現在了觀(guān)眾面前，每個(gè)人都能從里面看到小部分的自己。

　　作者：宋智慧