電影終歸是美好的，它是這偌大的上海世博園中一個(gè)貼近心靈的導游，讓你徜徉于陌生世界的時(shí)候有所依偎，如同牽著(zhù)一位老友的手

　　文/ 朱靖江

　　上海世博會(huì )開(kāi)館已三個(gè)多月，本屆世博會(huì )雖以“城市生活”冠名，卻并未專(zhuān)注于某類(lèi)特定的展示主題，因此參展各國樂(lè )得自由發(fā)揮，各擅勝場(chǎng)。歷史悠久如埃及、墨西哥者，請出法老王和瑪雅石碑鎮館，埃塞俄比亞甚至召喚來(lái)女始祖“露西”，意在昭示人類(lèi)文明的源遠流長(cháng)；工業(yè)列強如德國、瑞典者，以高科技描繪未來(lái)世界的嶄新藍圖，給出城市可持續發(fā)展的解決方案；法國人用美食征服老饕的腸胃、伊朗人用波斯地毯重演《天方夜譚》，丹麥邀來(lái)國寶“小美人魚(yú)”助陣，而風(fēng)光旖旎如新西蘭、挪威者，更將功夫做到城市之外，用青山秀水喚起觀(guān)者回歸大自然的渴望。

　　雖然各國策展人在上海世博會(huì )上競相標新立異，但他們在一種媒介的運用上卻殊途同歸，更唯恐其效果不夠醒目——那就是在幾乎每一座世博館里，都占有重要位置的電影幕墻。

　　以影像的形式拓展世博場(chǎng)館的時(shí)空界限，為到訪(fǎng)者營(yíng)造一個(gè)更為豐富、多義的文化空間，是各國策展人在世博館內設置電影環(huán)節的基本理念。呈現在上海世博園里的光影游戲卻是各盡其美。從類(lèi)型上說(shuō)，中國、美國、澳大利亞等國家館內，循環(huán)放映的是專(zhuān)為此次世博會(huì )拍攝的紀錄片；西班牙、希臘和臺灣館以斑斕的影像展示本地的自然風(fēng)光和人文景致；波黑共和國與羅馬尼亞等國在展館內放映的是曾經(jīng)風(fēng)靡中國的老電影；而德國、奧地利、巴西諸國則將互動(dòng)的樂(lè )趣添加于影像裝置上，令參觀(guān)者得以親身體驗異國的聲色。

　　命題作文顯各方電影文化

　　如果以上映影片的聲勢而論，東道主中國館可謂首屈一指。在氣勢雄渾的中國國家館第三層放映廳里，一幅巨型的三折銀幕上交替放映著(zhù)兩部時(shí)長(cháng)8分鐘的“大片”：陸川執導的《歷程》與鄭大圣執導的《和諧中國》�！稓v程》通過(guò)一個(gè)家庭四代人的成長(cháng)與遷徙，展現中國在改革開(kāi)放三十年間迅猛無(wú)匹的城市化歷程。一幢幢拔地而起的高樓、一座座飛速擴張的城市與一代代中國人的建設夢(mèng)想交相輝映，期間還穿插著(zhù)汶川地震與重建的場(chǎng)面。油畫(huà)般厚重的視覺(jué)效果、宏大的敘事視角以及強烈的情感投射，令這部短片頗得史詩(shī)電影之意。

　　與《歷程》所散發(fā)的雄性氣息相比，上海籍導演鄭大圣操刀的《和諧中國》顯得有些陰柔而古典，特別是水墨在影片中的運用，尤其富于古中國式的藝術(shù)韻味�！安誓珓�(dòng)畫(huà)是中國電影人的獨得之秘，”鄭大圣頗為自豪于這一傳統技法呈現出來(lái)的光影效果，“我們展現給全世界的不應只是中國特色，而必須是唯有中國人才掌握的影像工藝，水墨之于《和諧中國》，正是這種無(wú)法復制的絕色價(jià)值�！�

　　中國國家館另一件堪稱(chēng)“絕色”的影像作品，是“智慧長(cháng)河”展區中一幅動(dòng)畫(huà)版的《清明上河圖》，蔚為壯觀(guān)地舒展于百余米長(cháng)的展館墻壁上�！肚迕魃虾訄D》表現的是北宋汴梁城繁華的市井生活，遙遙呼應了上海世博會(huì )的城市主題。壁畫(huà)中的亭臺樓閣、橋梁道路一如宋人的原作，只是畫(huà)中人——舟子、游客、酒徒、女伎——卻紛紛行動(dòng)起來(lái)，行走說(shuō)笑、買(mǎi)賣(mài)游樂(lè )，黃發(fā)垂髫并怡然自樂(lè )。畫(huà)面更不時(shí)地變換著(zhù)晨昏晝夜，讓參觀(guān)者宛如隔著(zhù)一扇歷史的舷窗，觀(guān)望近千年前中國古人的生活。

　　如果說(shuō)中國國家館的影像敘事承載了太多的歷史訴求、文化符號和政治使命，以至于莊重有余而親和力欠奉，那么美國館所展示的影片《花園》，更側重于平凡之中見(jiàn)真情的生活感悟。這部8分鐘的短片講述一名心懷夢(mèng)想的美國小姑娘，決心改變社區臟亂差的環(huán)境面貌。她描繪出一幅鮮花盛開(kāi)的藍圖，熱忱地召喚鄰居們共同參與到開(kāi)荒種花的工作中來(lái)。雖然遭遇了種種困難，但美麗的街心花園終于在社區居民的手中大功告成。原本冷漠、麻木的鄰居也找回了久違的友情和歡樂(lè )。從電影主題而言，《花園》傳遞的是一種樂(lè )觀(guān)互助的社區精神，更可以擴展解讀為“美國夢(mèng)”的實(shí)現歷程：擁抱挑戰、團結合作以及不屈不撓的進(jìn)取意志。美國制片人嫻熟地運用電影技巧，將一則短小的寓言講述得清新流暢，在情感的層面吸引住匆匆來(lái)去的游客，更以震撼性的巨幕影像和風(fēng)雨沾襟的真實(shí)觸感，留給觀(guān)影者鮮明的印象。5月25日，美國館邀來(lái)主演《花園》的小演員瑞恩·斯賓塞，與觀(guān)眾互動(dòng)，營(yíng)造出好萊塢式的“明星效應”。從這個(gè)方面上說(shuō)，美國人對電影文化的掌控的確技高一籌。

　　在世博館內放映專(zhuān)場(chǎng)電影的參展國還有澳大利亞。在澳洲展館第一活動(dòng)區的坡道上，有一幅造型獨特的鉆石型銀幕，隨時(shí)上映著(zhù)一部名為《姊妹》的紀錄片。這部時(shí)長(cháng)20多分鐘的作品，介紹了21名澳、中兩國的杰出女性，講述這些在不同領(lǐng)域成就斐然的女藝術(shù)家、科學(xué)家、商人、志愿者和環(huán)保人士，為社會(huì )的可持續發(fā)展奉獻。譬如在藝術(shù)家環(huán)節，澳洲女畫(huà)家古魯姆布·玉努萍古與山東剪紙女藝人朱曼華結成了一對精神上的“姊妹”。前者以原住民的宇宙觀(guān)和宗教信仰為依托，創(chuàng )作出天人合一的藝術(shù)作品，后者則傳承了上千年的中國剪紙技藝，以剪刀和紅紙訴說(shuō)內心的情感�！舵⒚谩肥怯砂拇罄麃喤畬а莅材荨ぞS納布勒斯耗時(shí)一年完成的紀錄片作品，更是一部當代中、澳兩國女性的光影口述史。

　　除了《姊妹》之外，澳大利亞在世博館內還擁有一座可容納上千人的環(huán)形劇場(chǎng)，在劇場(chǎng)中央，是一座由六塊屏幕組成的立體影像放映系統，為散坐其間的觀(guān)眾上映澳大利亞壯美的自然風(fēng)光和流光溢彩的城市生活。這個(gè)被命名為“發(fā)現”的電影放映區，是澳大利亞館的核心地帶，新奇動(dòng)感的屏幕、鮮活精美的畫(huà)面總是令劇場(chǎng)內座無(wú)虛席�！拔易钕矚g在影片開(kāi)始前坐在劇場(chǎng)的角落里，默默地觀(guān)察中國觀(guān)眾們的反應�！卑拇罄麃嗮^女館長(cháng)薩琳德描述她的觀(guān)感。