“上海世博會(huì )中國館可以視為一座里程碑�！�8月16日，中國科學(xué)院院士、建筑與城市規劃學(xué)家鄭時(shí)齡告訴本刊記者。

　　他說(shuō)，“中國館并非完美無(wú)缺，但它表明：中國建筑師在尋找中國建筑語(yǔ)言的道路上作出了開(kāi)辟性的探索�！�

　　2003年的一天，鄭時(shí)齡造訪(fǎng)古羅馬城的萬(wàn)神殿。他不經(jīng)意地發(fā)現，萬(wàn)神殿前的廣場(chǎng)上有一個(gè)不起眼的麥當勞標記“M”。那只是一盞小小的燈箱，一抹不引人注意的黃顏色。

　　這引發(fā)了鄭時(shí)齡的思考，為什么在中國許多具有漫長(cháng)歷史的城市，外來(lái)的快餐店麥當勞、肯德基的廣告牌要比它們所在的本土還要張揚？

　　在《全球化影響下的中國建筑》一文中，鄭時(shí)齡引述了城市規劃及建筑學(xué)家吳良鏞的呼吁：“面臨席卷而來(lái)的‘強勢’文化，處于‘劣勢’的地域文化如果缺乏內在的活力，沒(méi)有明確的發(fā)展方向和自強意識，不自覺(jué)地保護與發(fā)展，就會(huì )顯得被動(dòng)，有可能喪失自我的創(chuàng )造力與競爭力，淹沒(méi)在世界‘文化趨同’的大潮中�！�

　　讓鄭時(shí)齡欣慰的是，2010年上海世博會(huì )讓他看到了中國建筑師的努力，包括中國館在內的世博園“一軸四館”(一軸四館，指2010年上海世博會(huì )的世博軸、中國國家館、世博會(huì )主題館、世博中心和世博會(huì )文化中心五個(gè)標志性的永久建筑)，表明中國建筑師在尋找中國建筑語(yǔ)言方面作出了新探索。

　　這讓鄭時(shí)齡想起了日本建筑師在1964年?yáng)|京奧運會(huì )與1970年大阪世博會(huì )上的表現。兩屆盛會(huì )中，日本建筑師發(fā)揮了主導作用。之后，日本建筑師的作品在全世界產(chǎn)生影響。

　　鄭時(shí)齡說(shuō)，“自20世紀以來(lái)，在建立中國建筑的話(huà)語(yǔ)系統，探索并實(shí)現中國建筑的生命精神方面，一代又一代中國建筑宗師奮斗了終生，他們以自己的建筑思想、建筑教育和設計實(shí)踐奠定了現代中國建筑之路。然而，建筑是一個(gè)永遠發(fā)展的領(lǐng)域，我們仍然必須尋找一條在全球化條件下適合中國城市發(fā)展的建筑之路�！�

　　鄭時(shí)齡，1941年11月生，廣東惠陽(yáng)人，1965年畢業(yè)于同濟大學(xué)建筑學(xué)專(zhuān)業(yè)，曾任同濟大學(xué)建筑與城市規劃學(xué)院院長(cháng)、同濟大學(xué)副校長(cháng)，現為同濟大學(xué)建筑與城市規劃學(xué)院教授。作為建筑規劃專(zhuān)家，他參與了上海多項重大工程、歷史街區與建筑的保護規劃，其中包括南京路步行街的規劃設計。他對世博會(huì )的建筑與規劃有專(zhuān)門(mén)研究，與建筑界同仁合作編著(zhù)了《世博會(huì )規劃設計研究》《世博與建筑》。

　　中國建筑師的突破

　　最早關(guān)于世博會(huì )中國建筑的記錄，是1867年巴黎世博會(huì )的中國牌樓和中國茶館。1876年，中國第一次正式派代表參加了美國費城世博會(huì )，世博會(huì )歷史上首次出現了中國館。

　　鄭時(shí)齡認為，除極少數中國館外，歷史上的，乃至當代世博會(huì )的中國館，缺乏專(zhuān)業(yè)建筑師的參與。中國館的建筑往往用外界對中國形象的認識來(lái)展示自己的文化，成為一種傳統符號的堆砌。

　　《瞭望》：中國館是否表明中國建筑師找到了自己的形式語(yǔ)言？

　　鄭時(shí)齡：我認為中國館具有里程碑的意義。它是第一次由中國建筑師設計的中國國家館。以前是非建筑專(zhuān)業(yè)的人士來(lái)設計，運用約定俗成的牌樓、京劇臉譜等代表中國的符號來(lái)構建中國館，這沒(méi)有脫出既定的思維。上海世博會(huì )中國館是由中國建筑師參與設計，是首次運用建筑語(yǔ)言來(lái)表達。

　　同時(shí)我認為中國館并不是完美無(wú)缺。它體量巨大，建筑形式比較特殊。在承載世博會(huì )巨大客流這一方面，面臨著(zhù)巨大的挑戰。

　　《瞭望》：在外灘與陸家嘴，那些引人注目的樓宇大廈多是西方建筑師的作品，中國的城市何時(shí)能找到自己的文化表達？

　　鄭時(shí)齡：中國館恰恰表明我們是在尋找這種表達的過(guò)程當中。它的體量、它的色彩、它的地理位置，決定它必然是一個(gè)標志性的建筑。之所以說(shuō)中國館可以視為一個(gè)里程碑，是因為在尋找中國建筑語(yǔ)言的路徑方面，中國館及其他中國建筑師的作品作出了開(kāi)辟性的探索。

　　若干年來(lái)，中國的標志性建筑往往由外國人設計，有人認為由具有世界聲譽(yù)的建筑家在中國大地上能設計出體現世界一流水平的建筑物，似乎無(wú)可厚非，然而我們應該清楚外國建筑師熟悉的是西方的文化語(yǔ)言。

　　自從上世紀二三十年代起，中國建筑師就在尋找中國特色的建筑形式，其中代表建筑有南京的中山陵、廣州的中山紀念堂，還有上海的原市政府大樓。

　　解放以后，北京的民族文化宮、中國美術(shù)館；改革開(kāi)放后，上海的松江方塔園、杭州的黃龍飯店、福建的武夷山莊，還有貝聿銘設計的香山飯店以及蘇州博物館，等等，都在這方面作出了一定探索。

　　《瞭望》：在籌辦世博會(huì )過(guò)程中，你一直呼吁中國建筑師在世博會(huì )上一定要唱主角。

　　鄭時(shí)齡：在1964年?yáng)|京奧運會(huì )與1970年大阪世博會(huì )之前，日本的建筑一直學(xué)習與模仿西方。在東京奧運會(huì )與大阪世博會(huì )上，日本建筑師成為主角。這之后，日本建筑師群體崛起，在世界上占據重要地位。在建筑界的諾貝爾獎項——普里茨克建筑獎(ThePritzkerArchitecturePrize)的歷史上，日本建筑師先后有五人獲獎。

　　我曾說(shuō)，中國建筑師應該抓住上海世博會(huì )這個(gè)機遇。最終，包括中國館在內的“一軸四館”，中國人都拿下來(lái)了，這說(shuō)明中國建筑師是優(yōu)秀的。這些建筑都具有國際水平。

　　“建筑上的創(chuàng )新是空前的”

　　鄭時(shí)齡說(shuō)，上海世博會(huì )與德國漢諾威世博會(huì )相隔十年。十年間，無(wú)論在觀(guān)念、材料、技術(shù)上都有新的進(jìn)步，上海世博會(huì )作為“世界建筑博覽會(huì )”，不僅可以看到世界建筑的最新發(fā)展，更可展望城市建設的未來(lái)。

　　《瞭望》：1851年英國倫敦首屆世博會(huì )，約瑟夫·帕克斯頓(JosephPaxton)設計的水晶宮震驚了世界。1889年巴黎世博會(huì )的埃菲爾鐵塔，已成為巴黎的象征。本屆世博會(huì )，中國館的“東方之冠”、英國館的“蒲公英”……哪一個(gè)會(huì )成為對世界產(chǎn)生影響的作品？

　　鄭時(shí)齡：1851年首屆世博會(huì )上，水晶宮是唯一的展廳，所以它就是那屆世博會(huì )最好的建筑。今天的世博會(huì )，是建筑的奧林匹克盛會(huì )，在眾多建筑中脫穎而出，難度是加大了。

　　本屆世博會(huì )中國建筑師設計的“一軸四館”，是對世界現有建筑技術(shù)的整合。它注重體現生態(tài)環(huán)保的理念，比如世博文化中心，利用江水源進(jìn)行空調制冷，利用太陽(yáng)能發(fā)電，內部座椅還可以靈活調節設置。

　　這是這屆世博會(huì )中技術(shù)最復雜的一個(gè)建筑，不是單純的一項技術(shù)的突破，而是技術(shù)的整合運用。

　　英國館從某種意義上說(shuō)，是一個(gè)“雕塑”。它太特別了，我第一眼看到英國館，我在想世博會(huì )是可以特別的，但還不至于特別到這個(gè)樣子。我還是欣賞這個(gè)設計，但不能把它當作建筑，它是一項公共藝術(shù)作品，內部空間有限，缺乏建筑的功能。

　　西班牙館使用生態(tài)材料，使用中國和西班牙共有的編織籃子的材料裝飾立面。有人說(shuō)這就像一條弗拉明戈舞蹈(世界最富感染力的流行舞種之一，是吉卜賽文化和西班牙的安達盧西亞民間文化的結合)中飄逸的裙裾。德國館也不錯，德國人認為它代表了21世紀的新建筑，這個(gè)建筑富于空間的變化，建筑形式與展示內容結合得很好。

　　世博會(huì )有45個(gè)自建館，因為多數是臨時(shí)性建筑，在設計上可以自由地發(fā)揮。有人問(wèn)，中國館為什么沒(méi)有英國館那么特別？這是因為中國館是永久性建筑，它不能脫離建筑的基本功能。

　　《瞭望》：不少外國國家館的建筑設計，都與中國文化有著(zhù)某種關(guān)聯(lián)：意大利館建筑的不規則分割，借用了中國的“游戲棒”。西班牙館的藤條大籃子，巧妙拼接出中國漢字。這一做法在歷史上是否出現過(guò)？

　　鄭時(shí)齡：上海人有一種游戲叫“游戲棒”，在意大利語(yǔ)中，這個(gè)游戲就叫“上�！�。在世博會(huì )歷史上，展館注重與東道主國家文化的結合，確實(shí)是不多見(jiàn)的。

　　以前的世博會(huì )多半在歐洲與北美舉行，他們的文化相似。作為第一次在第三世界國家舉辦的世博會(huì )，許多展館不約而同地注重與中國文化的結合。

　　《瞭望》：你認為世博會(huì )是世界建筑博覽會(huì )，是培育世界級建筑大師的“課堂和實(shí)驗室”，上海世博會(huì )這個(gè)實(shí)驗場(chǎng)有哪些成功與失敗，會(huì )給世界帶來(lái)何種啟示？

　　鄭時(shí)齡：本屆世博會(huì )建筑上的創(chuàng )新是空前的。1992年在西班牙塞維利亞舉行的世博會(huì )，雖然保留了60%的展館，但它參展國少，建筑量小。2000年德國漢諾威世博會(huì )，使用了大面積的原有博覽會(huì )的展館，自建館比較少。2005年日本愛(ài)知世博會(huì )，統一使用標準的建筑，留給建筑師發(fā)揮的空間十分有限。

　　在德國漢諾威世博會(huì )十年之后，上海舉辦歷史上最大規模的世博會(huì )，246個(gè)參展方的數量創(chuàng )下歷史紀錄，這必然會(huì )使世博會(huì )建筑迎來(lái)創(chuàng )新的高潮。所以我說(shuō)世博會(huì )建筑會(huì )與展館內容同樣精彩。

　　進(jìn)入21世紀，世界范圍內建筑設計有個(gè)趨勢，就是越來(lái)強調雕塑性，建筑越來(lái)越與裝置藝術(shù)聯(lián)系在一起，2008年威尼斯建筑雙年展，成名的建筑師展出的幾乎都是裝置藝術(shù)。本屆世博會(huì )，這個(gè)趨勢顯得非常明顯，例如英國館、荷蘭館。

　　《瞭望》：這是一個(gè)好的趨勢，還是脫離了建筑應有的功能？

　　鄭時(shí)齡：世博會(huì )建筑是一個(gè)建筑時(shí)裝表演。在日常生活中，我們很難在對面馬路上看到一個(gè)西班牙館式的建筑，建筑總要注重與周邊環(huán)境的協(xié)調，但世博會(huì )是一個(gè)例外。

　　對理想城市的探索

　　鄭時(shí)齡認為，現代的世博會(huì )已不再像早期那樣，強調單個(gè)突出的“英雄建筑”。上海世博會(huì )要展示的是關(guān)于城市發(fā)展的整體概念，更重要的是對理想城市的探索和暢想。

　　《瞭望》：2010年上海世博會(huì )的主題是“城市，讓生活更美好”。世博會(huì )的舉辦場(chǎng)地從原先規劃的郊區，改為黃浦江畔的老工業(yè)區，你對世博園區的整體規劃如何評價(jià)？

　　鄭時(shí)齡：世博園區的整體規劃應該說(shuō)是比較成功的。雖然德國漢諾威世博會(huì )使用過(guò)老建筑，但上海世博會(huì )使用如此大面積的舊廠(chǎng)房，使用這么多的老建筑，確實(shí)是沒(méi)有先例的。當然，這個(gè)可持續發(fā)展的概念早已經(jīng)成為建筑師們的共識。

　　《瞭望》：你曾說(shuō)，世博會(huì )對上海城市的發(fā)展具有里程碑的意義。這句話(huà)如何理解？

　　鄭時(shí)齡：倫敦舉辦了1851年首屆世博會(huì )，到1951年舉辦了不列顛節，場(chǎng)面十分盛大，這恰恰是英國舉辦首屆世博會(huì )的一百周年，從這一點(diǎn)可以看出世博會(huì )對英國的影響。

　　從籌辦到舉辦，上海世博會(huì )也必然對公眾的思想起到教育與啟示的作用。2003年，上海舉行了全民大討論，討論世博會(huì )會(huì )給上海帶來(lái)什么，會(huì )給中國帶來(lái)什么，哪些是正面影響哪些是負面影響，從政府官員到老百姓都積極地參與討論。

　　今天來(lái)看，世博會(huì )對上海的基礎設施完善起到了促進(jìn)作用。上海市比較早地重視對公共交通的建設。例如，上海從上世紀90年代起就比較重視地鐵和公共交通的發(fā)展，世博會(huì )加速了這一進(jìn)程�，F在上海有了四百多公里的地鐵運行里程，交通便利改善了居民的生活和出行方式。

　　《瞭望》：你曾提出中國建筑師應是上海世博會(huì )建筑的主導，這個(gè)提法是否成為了現實(shí)？

　　鄭時(shí)齡：部分形成了現實(shí)�！耙惠S四館”是中國人設計的。世博園中的租賃館也是中國設計的。但還有一些遺憾，世博園內的一些景觀(guān)，也應該讓中國人更多地參與。

　　外國建筑師有足夠表現的機會(huì )，有那么多的外國館，它們都由本國一流建筑師來(lái)設計，體現了世界水平。

　　《瞭望》：世博建筑這個(gè)“夢(mèng)想舞臺”在展出6個(gè)月后就要拆除，你曾提出世博會(huì )后應留下一些優(yōu)秀的世博建筑，作為上海的永恒記憶。

　　鄭時(shí)齡：現在很多方面都在討論這個(gè)問(wèn)題。有人認為有些建筑可以留下，建成世博公園。對于國際展覽局，這里面有很多政治問(wèn)題，如果留下這個(gè)國家的展館，為什么不留下另外一個(gè)國家的展館？另外，從我的專(zhuān)業(yè)來(lái)觀(guān)察，有相當多的建筑確實(shí)是不能用的，因為是臨時(shí)性的設計，不能永久保留。

　　歷史上，西班牙在1992年塞維利亞世博會(huì )后，最終保留了60%的建筑。如果可以保留一些場(chǎng)館，上海留下了歷史記憶，對于其他參展方也免去拆除的麻煩，這也是兩全其美。如果那些設計思想奔放的外國展館最終都被拆除，我覺(jué)得也是非常遺憾的。(記者 劉巍)