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　　“我們想展示的是城市的共性，而不是表現某個(gè)特定城市�！弊蛱欤�4日）在希臘館，記者有幸請到滿(mǎn)頭銀發(fā)的設計師亞歷山大·托巴齊斯，當了一回展館“導游”。

　　希臘館內設計的任何空間，都是對城市的象征和隱喻。托巴齊斯介紹說(shuō)，希臘館包含7個(gè) “空間模塊”：廣場(chǎng)、城市—大海、集市、生態(tài)、劇場(chǎng)、城市—鄉村、共同生活、繁榮等。參觀(guān)者可根據個(gè)人興趣東轉西轉，在小小的展館內游覽這座“城市”。

　　“時(shí)間感是參觀(guān)希臘館的游客感受的中心點(diǎn)，”托巴齊斯說(shuō)，“不同時(shí)間進(jìn)入展館，所得體驗是完全不同的�！闭麄�(gè)世博園區里，希臘館是唯一一個(gè)遵循著(zhù)與上海日出日落、同步晝夜的展館。它把希臘城市生活的24小時(shí)濃縮成了12小時(shí)(即展館對外開(kāi)放時(shí)間)，向游客展現著(zhù)“最日常狀態(tài)”的希臘生活，而不是一些“斷裂的片段”。比如在“城市與大�！钡目臻g里，中午到館的游客能通過(guò)大屏幕看到 “希臘午后的太陽(yáng)”，傍晚入館，游客則能欣賞“落日下希臘美麗的大�！�。

　　走進(jìn)“集市”展廳，一個(gè)弧形天幕用360度的全景影像來(lái)展示希臘首都的面貌。展廳中央有一個(gè)很大的“轉向盤(pán)”，當記者轉動(dòng)它時(shí)，便在弧形天幕上觀(guān)看全景影像的不同視角。兩側的互動(dòng)觸摸屏上，還有全景影像中的一些特定場(chǎng)景，點(diǎn)擊一處，便能觀(guān)看其中人物活動(dòng)的真實(shí)細節，約有130個(gè)不同的場(chǎng)景特寫(xiě)。

　　路過(guò)“劇場(chǎng)”時(shí)，托巴齊斯邀請記者一起坐在臺階上，觀(guān)看屏幕上的視頻：同一時(shí)刻，希臘人正聚集在1002夜總會(huì )里，快樂(lè )地聽(tīng)著(zhù)音樂(lè )，享受生活。托巴齊斯說(shuō)，接下來(lái)會(huì )有爵士樂(lè )隊“登臺”，并指著(zhù)扇形觀(guān)眾臺問(wèn)記者：“你看，這像不像古代傳統的露天劇場(chǎng)？”

　　怎么會(huì )想到用“時(shí)間”來(lái)表現希臘的城市？托巴齊斯坦誠地告訴記者，因為資金和場(chǎng)地都有限，于是想到電影手段來(lái)作展館的創(chuàng )意。攝影師在希臘的兩個(gè)大城市——雅典和薩洛尼卡的不同地點(diǎn)，錄制了總時(shí)長(cháng)達到290個(gè)小時(shí)的視頻資料。

　　托巴齊斯強調，這些是“完全忠于事實(shí)的記錄”，無(wú)機位變化和角度切換，攝像機就像一只眼睛，忠實(shí)記錄下一座城市某處某時(shí)的 “真實(shí)活動(dòng)”。如今，館內的30多臺放映機，仿佛30多扇窗口，讓游客領(lǐng)略到希臘人原版的“一天生活”。

　　最后，展館內所有的街道都通向“廣場(chǎng)”。廣場(chǎng)，在古代即是城市中的集市，在那里有餐館、咖啡店，為居民或游客提供小憩的機會(huì )，也是希臘城市生活的中心。這里的“廣場(chǎng)”，延伸到一個(gè)小港口，岸邊�？恐�(zhù)一艘希臘木質(zhì)手工船模。

　　從“希臘的一天”中，游客看到了城市生活的繁忙與樂(lè )趣，也發(fā)現城市面臨的挑戰與難題。就像在“生態(tài)”那一章中：當5位游客同時(shí)把雙手按在互動(dòng)桌上時(shí)，屏幕上觸目驚心的環(huán)境污染立即消失，取而代之的是希臘為應對挑戰而做的努力，如臨海而建的風(fēng)能發(fā)電場(chǎng)、居民住宅上的太陽(yáng)能屋頂等。小小的“互動(dòng)”告訴我們：生態(tài)城市僅僅依靠一個(gè)人的努力是不夠的，同心協(xié)力，才會(huì )有“更好的生活”。(劉穎)