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　　疏林薄霧中，兩個(gè)腳夫趕著(zhù)馱炭的毛驢，緩緩走向城門(mén)；此時(shí)，虹橋上已是一片喧雜，來(lái)來(lái)往往的行人中，有做生意的商賈，有看街景的士紳，有騎馬出行的官宦……上千年前北宋畫(huà)家張擇端筆下的《清明上河圖》，留住了中國城市的一段記憶。在上海世博會(huì )的中國館，這段久遠的記憶被一支“數字畫(huà)筆”喚醒、翻新，搖著(zhù)櫓、劃著(zhù)船，“活生生”來(lái)到了21世紀。

　　不求炫技，但求寫(xiě)實(shí)

　　在中國館“東方足跡”展區，當年開(kāi)封府的繁華市井被演繹成了一段4分鐘片長(cháng)的動(dòng)畫(huà)，由12臺電影級投影儀一同將畫(huà)面投射到128米長(cháng)、6.5米高的巨型屏幕上。畫(huà)面中，趕路的腳夫邊走邊吆喝，河邊的纖夫拉著(zhù)船唱起號子，相鄰酒館的掌柜“禮讓”地爭搶顧客……被畫(huà)中景吸引的觀(guān)眾不禁要問(wèn)，如此一幅水會(huì )流、人會(huì )走的《清明上河圖》，究竟是如何躍然屏上的呢？

　　當記者將問(wèn)題提給這個(gè)展項的主創(chuàng )人員、水晶石數字科技有限公司上海分公司視覺(jué)展示事業(yè)部總監于正時(shí)，得到的回答不是技術(shù)，而是寫(xiě)實(shí)：“數字版《清明上河圖》所追求的并非炫技，而要沿襲古樸雅致的風(fēng)格�！�

　　簡(jiǎn)單的“寫(xiě)實(shí)”二字，具體到每一個(gè)細節則大有講究。一來(lái)原作中數百棵樹(shù)、數百座建筑一個(gè)不能少，色調、畫(huà)風(fēng)也一點(diǎn)不能差；二來(lái)，要把這些背景制作出透視效果，草木建筑之間的遮擋關(guān)系、陰影分布，以及在晨昏不同光線(xiàn)下的變化，都得經(jīng)過(guò)一次次調試比對才能確定。

　　而最難確定和處理的，還是畫(huà)中的人物。古本《清明上河圖》中，出現了多少個(gè)人、多少只動(dòng)物，學(xué)術(shù)圈內一直有爭論，可于正的團隊對此不能不清不楚。為此，在古籍專(zhuān)家的指導下，水晶石在新作中不僅保留了原作中最具代表性的人物，還根據同時(shí)期的其他畫(huà)作，添加了數量眾多的新人物。如今，觀(guān)眾們能在立體銀幕上欣賞到1068個(gè)人物，大大超過(guò)原作的587人。

　　于正說(shuō)，就技術(shù)而言，會(huì )“動(dòng)”的《清明上河圖》的制作過(guò)程并不復雜：先將畫(huà)上的人物全部去除，把亭臺樓閣、河流樹(shù)木等背景制作成動(dòng)畫(huà)；再用三維技術(shù)設計每個(gè)人物，經(jīng)過(guò)渲染后輸出二維平面人物，與背景動(dòng)畫(huà)結合起來(lái)即可。

　　由靜變動(dòng)，細節再造

　　與原作相比，動(dòng)態(tài)版《清明上河圖》的畫(huà)面放大了700多倍。當創(chuàng )作團隊將故宮博物院提供的原圖掃描件成倍放大后，其中的不少細節都變得語(yǔ)焉不詳、模糊不清了，大量的細節修補耗去了好幾個(gè)月時(shí)間。

　　不過(guò)，此次對于古本圖畫(huà)的重新創(chuàng )作，更多體現在由靜變動(dòng)。舉個(gè)小例子，當駝隊走過(guò)街市時(shí)，旁邊的行人不能自顧自，而要讓路或側目觀(guān)看，這樣才夠自然；原作中，一艘大船正要穿越虹橋的拱洞，船夫一臉嚴肅、行人探頭張望，但船究竟過(guò)橋了沒(méi)有？新作給出答案：船夫們有的用竹竿撐岸，有的用長(cháng)竿鉤住橋身借力，有的用麻繩挽住船幫，還有幾人忙著(zhù)放下桅桿以便穿過(guò)橋洞……終于，在一番緊張的忙碌后，大船晃晃悠悠地駛過(guò)橋下。

　　于正告訴記者，為了讓每個(gè)人物的動(dòng)作和不同人物間的關(guān)系都做到天衣無(wú)縫，最多時(shí)有70多人共同為《清明上河圖》的“動(dòng)”努力，而從項目啟動(dòng)到大樣完成，總共花了近兩年。

　　即便在今年3月的效果終審會(huì )上，有關(guān)細節的考證仍未停止。新作中有這樣一出場(chǎng)景：城門(mén)里走出一隊駱駝，牽駱駝的人從地上撿起一幅地圖，打開(kāi)后的地圖上有“汴梁”字樣。誰(shuí)知，火眼金睛的民俗專(zhuān)家一眼看出了破綻：原來(lái)“汴梁”這稱(chēng)呼元代才有，不可能出現在北宋時(shí)期的《清明上河圖》中。如今，觀(guān)眾看到的那張地圖上，“汴梁”已經(jīng)改成了“開(kāi)封府”。

　　主題演繹，越做越像

　　中國館想要講述“城市發(fā)展中的中華智慧”，自然要涉及古代、近現代以及未來(lái)。古代章節被命名為“智慧長(cháng)河”。當初，為“智慧長(cháng)河”征集到的17個(gè)方案，有12個(gè)用《清明上河圖》做題材，只是表現形式不同。于正說(shuō)，一開(kāi)始看到中國館“自強不息、厚德載物、和而不同、師法自然”的16字主題，真有點(diǎn)“懵”。后來(lái)在創(chuàng )作過(guò)程中，慢慢理解消化，逐漸“悟”出了其中的味道，“感覺(jué)越做越像了”。

　　考慮到宋代取消“宵禁”制度，實(shí)行坊、市合一，水晶石團隊特地到開(kāi)封實(shí)地采風(fēng)，并在創(chuàng )作時(shí)增加了原作所沒(méi)有的夜景效果，其中十幾種燈籠造型都依照北宋時(shí)期的燈具樣式，城樓上吊的、店門(mén)口掛的和百姓家中點(diǎn)的，各不一樣。而經(jīng)專(zhuān)家考證，現代城市中的“夜排檔”早在北宋時(shí)期的開(kāi)封城就已有了雛形，于是有了新作中猜拳、彈唱的繁華“夜市”。

　　中國館《清明上河圖》項目終審專(zhuān)家、河南大學(xué)宋史研究所所長(cháng)程民生認為，宋代開(kāi)封是古典城市向現代城市轉變的過(guò)渡，契合本屆世博會(huì )的“城市”主題。他解釋?zhuān)�宋代因為印刷術(shù)、火藥等新科技出現，商業(yè)空前繁榮，坊市界限不復存在，經(jīng)商不再受時(shí)間、空間限制，大家在《清明上河圖》中看到的正是這樣的盛景。(任荃)