“偽娘”原本是日本動(dòng)漫作品中虛構出來(lái)的一個(gè)帶有特定含義的名詞。這種稱(chēng)呼的出現，大約是在2000年初。此后，在日本非常盛行的角色扮演文化(COSPLAY)的推動(dòng)下，“偽娘”隨著(zhù)動(dòng)漫作品逐漸在社會(huì )上流行起來(lái)，并帶動(dòng)了相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，已成為當今日本文化的又一新特色。

　　“偽娘”稱(chēng)呼幾經(jīng)嬗變

　　“偽娘”在日語(yǔ)中被稱(chēng)為“男の娘”，“娘”在日語(yǔ)中有少女的意思，所以，“男の娘”翻譯成漢語(yǔ)就是“男少女”。在日本，“偽娘”這種說(shuō)法最早出現在2000年初一些動(dòng)漫愛(ài)好者的網(wǎng)絡(luò )留言板上，主要是指動(dòng)漫作品中以女裝形象出現的人物。

　　從這個(gè)說(shuō)法的起源看，應該說(shuō)“偽娘”起初只是日本ACG界的一個(gè)專(zhuān)用名詞。ACG是英文Animations、Comics and Games的縮寫(xiě)，是關(guān)于動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、游戲(特指電子游戲)的總稱(chēng)。由于日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)及相關(guān)文化影響，ACG在業(yè)內往往特指日本的動(dòng)漫和游戲。

　　但是，“偽娘”現象在日本剛露頭時(shí)，未能獲得社會(huì )上以及業(yè)內的普遍認可。同期，日本動(dòng)漫界對此類(lèi)身著(zhù)女裝的動(dòng)漫作品人物的稱(chēng)謂也各不相同。當時(shí)，除了“偽娘”之外，日本網(wǎng)絡(luò )上比較流行的稱(chēng)呼還有：女裝爐利、女裝男子、女裝少年、女裝美少年等各類(lèi)叫法。期間，作為網(wǎng)絡(luò )流行語(yǔ)，這幾種稱(chēng)謂反復出現，相互淘汰，最終也沒(méi)有形成一個(gè)固定說(shuō)法。直到數年后，隨著(zhù)幾部非常受歡迎的動(dòng)漫作品的問(wèn)世，“偽娘”的稱(chēng)呼就相對固定了下來(lái)。

　　從女裝少年到男少女

　　“偽娘”從無(wú)到有，在其發(fā)展過(guò)程中大致經(jīng)過(guò)了各種稱(chēng)謂并存的混亂期、女裝少年期以及當前的男少女時(shí)代。

　　1998年，2D對戰格斗電子游戲“GUILTY GEAR”開(kāi)始在日本動(dòng)漫市場(chǎng)上市。隨后，發(fā)行公司又分別在2000年和2002年推出了 “GUILTY GEAR X”和“GUILTY GEAR XX”等系列游戲，并進(jìn)一步將游戲由原來(lái)的2D發(fā)展成3D。這一系列游戲廣受日本青少年喜愛(ài)，游戲中的虛構人物Bridget更是成為廣大游戲愛(ài)好者心目中的偶像。2003年4月，在女裝少年同人會(huì )舉行了以Bridget為中心的同人志即售會(huì )后，“女裝少年”這一稱(chēng)謂成為當時(shí)的主要稱(chēng)呼，并廣泛流行起來(lái)。

　　同人志即售會(huì )是日本動(dòng)漫界的一個(gè)周邊文化——同人社團發(fā)起的活動(dòng)。同人志的原意是指興趣相同的人自行共同創(chuàng )作、出版的文藝作品。也就是說(shuō)，志同道合的朋友們，將各自創(chuàng )作的文藝著(zhù)作集結成冊，不由商業(yè)出版社出版發(fā)行，而是自己掏腰包印刷，在興趣相同的好友之間流通，均可稱(chēng)為“同人志”。由于日本動(dòng)漫及電子游戲文化的盛行，許多好的當紅作品都大受歡迎，“將商業(yè)作品加以改編，編制外傳形式的漫畫(huà)同人志”便逐漸成為同人界的主流。

　　此后，2005年1月成人電腦游戲《少女愛(ài)上姐姐》面世，游戲中以宮小路瑞穗為首的主人公穿著(zhù)女裝，成為日本青少年心目中的巾幗英雄，受到許多青少年的青睞。而宮小路瑞穗的名字“瑞穗”也成為了后來(lái)“偽娘”的代名詞。同年10月上市的成人電腦游戲《幸福(Happiness)!》中的另一虛構人物渡良瀨準也是以“偽娘”形象出現的。

　　男少女形象受到熱捧

　　近年來(lái)，日本以“男少女”為中心的同人社的活動(dòng)逐漸增加。2006年9月，相關(guān)同人社團舉辦了“男少女COS☆H”同人志即售會(huì )，并且自此形成了每年舉辦兩次的固定模式。2009年9月，即售會(huì )的名稱(chēng)也因“偽娘文化”的流行而改為“男少女”同人志即售會(huì )。2008年9月，“女裝少年同人志即售會(huì )“WEEDING!”舉行后，“男少女”開(kāi)始進(jìn)入流行階段。

　　2009年5月，日本三和出版社的《“男少女”俱樂(lè )部》雜志創(chuàng )刊，日本青少年對“男少女”形象的追星熱潮開(kāi)始為社會(huì )所認可。2010年1月27日，日本發(fā)行量最大報紙《讀賣(mài)新聞》的晚報刊發(fā)表了“男少女”特集報道文章。

　　2010年4月，Alchemist株式會(huì )社舉辦了“男少女”游戲的大型宣傳活動(dòng)。4月25日，日本著(zhù)名動(dòng)漫雜志出版公司一訊社的“男少女”主題漫畫(huà)雜志《哇咿(WAaI)!》創(chuàng )刊，標志著(zhù)日本“男少女”新世紀的到來(lái)�！锻圻�！》創(chuàng )刊號當天在秋葉原被搶購一空。2010年5月23日，日本廣播協(xié)會(huì )(NHK)第2衛視頻道的“動(dòng)漫網(wǎng)絡(luò )”欄目在正式開(kāi)播后的第8期便播出了“男少女”的專(zhuān)集節目。

　　“偽娘文化”形成產(chǎn)業(yè)

　　誕生于日本動(dòng)漫界的“偽娘文化”的流行，無(wú)疑對日本的動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)和電子游戲產(chǎn)業(yè)的發(fā)展形成了巨大的推動(dòng)力。但是，“偽娘文化”的活動(dòng)場(chǎng)所并未僅限于動(dòng)漫作品以及同人社團的活動(dòng)。隨著(zhù)“偽娘”粉絲的增多，“偽娘文化”的影響也在逐漸擴展，以“偽娘”為主題的俱樂(lè )部、服裝店、餐廳、居酒屋等等陸續在各地出現�！皞文镂幕�”正在由動(dòng)漫界向其他產(chǎn)業(yè)延伸。

　　最早以家電銷(xiāo)售聞名于世的東京秋葉原地區，不僅是日本動(dòng)漫、電子游戲產(chǎn)業(yè)的重要基地，同時(shí)也是日本的角色扮演文化的重鎮之一，是業(yè)內著(zhù)名的“秋葉系女裝角色扮演”的重要舞臺。聞名日本的秋葉原“偽娘”主題餐館就位于秋葉原。

　　2009年5月9日，名為“NEWTYPE”的“秋葉系女裝少年”主題餐廳在秋葉原悄然開(kāi)業(yè)。開(kāi)業(yè)之初，該店內共有6名服務(wù)員，均為穿著(zhù)女裝的“男少女”，看起來(lái)已經(jīng)跟普通的女孩子沒(méi)有什么區別。在周末的深夜，餐廳的美麗“男少女”們，穿梭招待客人，把秋葉原帶入另一個(gè)新的世界。

　　對于餐廳名字“NEWTYPE”的由來(lái)，餐廳的解釋是來(lái)源于動(dòng)漫作品《機動(dòng)戰士高達》。開(kāi)辟新文化的“男少女”也確實(shí)就是新人類(lèi)、新型文化的代表。在這里，可以感受到“新時(shí)代”、“新人類(lèi)”特色的秋葉原系女裝少年的“男少女”文化。

　　“NEWTYPE”餐廳開(kāi)張時(shí)，營(yíng)業(yè)時(shí)間為每周四、五、六的深夜11點(diǎn)至次日5點(diǎn)。隨著(zhù)“偽娘”粉絲的增多和人們對“男少女”文化的認可，面對蜂擁而至的顧客，“NEWTYPE”在開(kāi)業(yè)半年后于12月3日遷往新址，“男少女”服務(wù)員增加到了18人。新店不僅擴大了營(yíng)業(yè)面積，延長(cháng)了營(yíng)業(yè)時(shí)間，營(yíng)業(yè)內容也增加了咖啡吧、居酒屋。

　　“偽娘”居酒屋只在周末的深夜營(yíng)業(yè)，乘電梯到餐廳三樓，映入眼簾的是店門(mén)口張貼的一張“男少女”的動(dòng)漫海報，也被稱(chēng)為另類(lèi)世界之門(mén)。進(jìn)入店里，才會(huì )看到店里“男少女”的工作情景。餐廳的墻上掛滿(mǎn)了“男少女”們的照片。餐廳里面啤酒飲料齊全，而且價(jià)格與普通小酒館相差無(wú)幾。點(diǎn)上一杯飲料，顧客可在店內閱讀漫畫(huà)、翻閱雜志，還可與店內的服務(wù)員聊天兒。餐廳力求做到讓顧客在品嘗飲料的同時(shí)，享受到漂亮“男少女”的微笑服務(wù)。

　　據店內服務(wù)員介紹，光臨“偽娘”餐廳的顧客男女比例約為7∶3，而著(zhù)女裝前來(lái)的男性顧客或者獨自一人來(lái)的女顧客也并不少見(jiàn)。對于女裝顧客，在支付一定費用后，還可使用店內專(zhuān)設的化妝設施。

　　“偽娘”只是角色扮演

　　日本“偽娘文化”發(fā)展速度之快，可以說(shuō)與日本國內青少年較為喜愛(ài)的角色扮演(COSPLAY)文化有著(zhù)非常密切的關(guān)系。換言之，日本的“偽娘文化”實(shí)際上就是一種特殊的角色扮演，只不過(guò)與其他角色扮演行為相比，“偽娘文化”強調了性別的差異，突出了男扮女的因素。

　　1947年，經(jīng)日本漫畫(huà)作家手塚治蟲(chóng)改編而成的紅皮書(shū)漫畫(huà)《新寶島》，在日本列島引起巨大反響，掀起了二戰后日本新漫畫(huà)的熱潮。由此，催生了日本動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、游戲市場(chǎng)的大繁榮。當時(shí)，迪斯尼公司為擴大宣傳而發(fā)起的角色扮演行為開(kāi)始傳入日本。日本動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、游戲界也開(kāi)始效仿。結果角色扮演在日本蔚然成風(fēng)，東京的原宿、秋葉原等地成了日本青少年大搞角色扮演，模仿心目中動(dòng)漫偶像的聚集地。

　　日本角色扮演行為的大流行也與主要電子游戲廠(chǎng)商的企業(yè)行為有關(guān)。在日本動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、游戲行業(yè)發(fā)展過(guò)程中，任天堂、世嘉以及索尼等數家公司之間競爭異常激烈。日本漫畫(huà)商和電玩公司為了宣傳自身產(chǎn)品，開(kāi)始大量舉辦動(dòng)漫展和游戲展，并聘請模特扮演作品中的人物，以此來(lái)吸引人們的目光。久而久之，企業(yè)行為開(kāi)始轉化為個(gè)人行為，日本青少年的街頭模仿秀活動(dòng)盛行起來(lái)。

　　性別反串的藝術(shù)現象

　　在日本，人們提到“男少女”、女裝少年等時(shí)，沒(méi)有表示出嚴重的排斥傾向。不少人認為，“男少女”現象的出現只不過(guò)是角色扮演行為的一種發(fā)展，其主要的特點(diǎn)是對動(dòng)漫作品中虛構的主人公的一種追星、模仿行為。日本大部分“男少女”中，女裝是第一要素，因為女裝角色都屬于變裝。

　　筆者曾經(jīng)采訪(fǎng)了幾位日本朋友，雖然他們不太希望自己的孩子成為“男少女”，但是也沒(méi)有表示出什么反感或者過(guò)激的言辭。實(shí)際上，在發(fā)源地日本，“偽娘”大部分是指為了表演需要裝扮成女性的男性，是一種在舞臺上的性別反串，是一種藝術(shù)文化現象。

　　正如《哇咿！》雜志的主創(chuàng )人員所說(shuō)的那樣，(創(chuàng )辦這本雜志)并不是單純地在追趕潮流，而是真正地在為那些喜歡這種雜志的人而努力工作�！翱ㄍ圻捱蕖苯裉煲呀�(jīng)成為了世界上的通用語(yǔ)言，顛覆了傳統性別觀(guān)念的“男少女”的存在對日本社會(huì )的未來(lái)將發(fā)生何種影響，還有待觀(guān)察。