發(fā)表評論 孫道臨在這部影片中，方顯出燕京大學(xué)畢業(yè)生的本色。他把一個(gè)雖走南闖北卻書(shū)生氣十足，好像對中國社會(huì )的基本狀況渾然不知，思想和感情總處于游移之中的知識分子刻畫(huà)得入木三分。有人后來(lái)回憶孫道臨，他是一個(gè)很“貴族化”的藝術(shù)家。孫道臨最喜歡的顏色是白色，最?lèi)?ài)的是白色的皮鞋、白色的褲子，穿上這些行頭他看起來(lái)非常儒雅。他還愛(ài)聽(tīng)音樂(lè )，彈得一手好鋼琴，愛(ài)聽(tīng)西洋樂(lè )，愛(ài)吃西餐。在圈內，他還有一個(gè)“孫大雨”的外號，那是因他在拍《家》時(shí)，在戲里老哭，“像下雨似的”。這些或許正是孫道臨與肖澗秋的內在相通之處。
然而，這樣的味道顯然與當時(shí)的社會(huì )潮流不符。盡管時(shí)任文化部副部長(cháng)的夏衍曾親自動(dòng)筆在劇本上改動(dòng)了一百多處，但影片完成后審查時(shí)，仍被當局痛批。劇組被通知，一個(gè)鏡頭不要改，要把這部片子原封不動(dòng)拿到全國公演，供批判用�！对绱憾隆酚谑且赃@種方式，在全國空前地傳播開(kāi)來(lái)。
隨著(zhù)影片的上演，盡管全國各大報紙每到星期天都有整版批判《早春二月》的文章，但孫道臨的明星地位由此確立。據說(shuō)，那時(shí)有成批的情書(shū)寄給孫道臨，許多女影迷們守在上影廠(chǎng)門(mén)口為一睹他的豐采；而男影迷們，則紛紛以身著(zhù)灰色長(cháng)衫，披上一條豆綠色的 “肖式圍巾”為時(shí)髦。
時(shí)代的一頁(yè)翻過(guò)
文化大革命使中國百業(yè)陷于中斷。等到上世紀70年代末撥亂反正，電影事業(yè)開(kāi)始復興時(shí)，年過(guò)五旬的孫道臨開(kāi)始從表演向導演過(guò)渡，推出《李四光》《一盤(pán)沒(méi)有下完的棋》《雷雨》《非常大總統》等影片，在80歲那年，還導演了傳記電影《詹天佑》。但是中國的電影史已經(jīng)翻過(guò)新的一頁(yè)，文革后，影壇上已經(jīng)是陳凱歌、張藝謀、田壯壯等“第五代導演”在呼風(fēng)喚雨;90年代，中國電影商業(yè)浪潮的興起，更讓孫道臨這一代人不能適應。
一位孫道臨的身邊人回憶說(shuō)：晚年的孫道臨曾和張瑞芳、秦怡等老藝術(shù)家去外地參加某演出活動(dòng)。組委會(huì )先將他們安排在包間休息，又讓他們趕緊挪地方，換到大廳。孫道臨當時(shí)調侃了一句，什么重量級的人物來(lái)了，對我們這個(gè)態(tài)度啊。后來(lái)得知是因為趙薇、劉德華等晚到的明星沒(méi)地方休息。結果他還是很知趣地、靜靜走開(kāi)了，但其實(shí)心靈上遭受了很大打擊。
在1962年的時(shí)候，孫道臨身居文化部評出的“全國22大影星”行列，他的照片被懸掛在各大電影院的觀(guān)眾休息廳中。這22位影星是：崔嵬、謝添、趙丹、張平、于洋、于藍、謝芳、陳強、孫道臨、白楊、張瑞芳、秦怡、上官云珠、王丹鳳、祝希娟、李亞林、龐學(xué)勤、張圓、金迪、王心剛、田華、王曉棠。
雖然那個(gè)時(shí)代的明星，也有粉絲擁躉的追隨捧場(chǎng)，但是在那個(gè)時(shí)代，明星們沒(méi)有出場(chǎng)費，沒(méi)有天文數字的額外片酬，他們和全國其他行業(yè)的職工一樣，每月只拿不足百元的工資。在那個(gè)物質(zhì)匱乏而強調理想和奉獻的年代，他們把拍戲看作是“任務(wù)”。
如今，那個(gè)年代已經(jīng)逝去，那個(gè)時(shí)代的明星們，離世者也過(guò)半數。 ★
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