發(fā)表評論 (聲明：刊用中國《中華文摘》稿件務(wù)經(jīng)書(shū)面授權)
文／佚名
北京西長(cháng)安街路南，緊臨人民大會(huì )堂西側，在一片面積達35500平方米的人工湖中央，“漂浮”著(zhù)一顆最大跨度達212米的銀白色“巨蛋”——中國國家大劇院。其迥異于周邊建筑的設計風(fēng)格，已經(jīng)成為長(cháng)安街上一道獨特的風(fēng)景。
回顧國家大劇院的建設過(guò)程，它始終都是全社會(huì )關(guān)注的焦點(diǎn)，對其龐大的投資、獨特的設計有著(zhù)大量的爭論和質(zhì)疑。而且，這些爭論與質(zhì)疑并沒(méi)有隨著(zhù)大劇院的竣工而停止。國家大劇院究竟是一個(gè)“經(jīng)典”，還是一個(gè)“敗筆”，或許只有通過(guò)時(shí)間的考驗，才能得到最后的結果。
但是，不可否認的是，當這個(gè)“巨蛋”真正顯露在我們面前的時(shí)候，確實(shí)帶給所有人以震撼和沖擊，也給中國建筑界帶來(lái)了一種新的思路和眼界。從這個(gè)意義上看，無(wú)論國家大劇院最終在歷史上的定位如何，它都會(huì )在建筑師們、特別是那些曾參與設計、施工的建筑師的生命中，留下一個(gè)深刻的記憶。
安德魯：這是我一生最驕傲的作品
“當今地球上已經(jīng)沒(méi)有一塊土壤未被發(fā)現，那么探險只能存在人的思維領(lǐng)域，尤其是在建筑領(lǐng)域。所以我的建筑方案就是一條永不妥協(xié)的探索之路，而這條路的終點(diǎn)就是中國國家大劇院”，法國建筑設計大師、中國國家大劇院設計者保羅•安德魯在2007年11月6日做客外交學(xué)院時(shí)這樣說(shuō)道。
從這段話(huà)中，我們感覺(jué)到一種無(wú)奈與堅持。對于安德魯來(lái)說(shuō)，自從他的“巨蛋”方案在1999年7月從來(lái)自10個(gè)國家36個(gè)設計單位的69個(gè)方案中脫穎而出、獲選為國家大劇院的建設方案時(shí)起，就陷入了質(zhì)疑和指責當中。如今8年過(guò)去，時(shí)間的磨礪，對于這些反對的聲音，安德魯已經(jīng)看得很淡，更多的是對自己作品完成的欣喜和自豪。
安德魯曾經(jīng)說(shuō)，中國的建筑界一直存在“傳統”與“現代”之爭。那么，什么才是中國建筑的傳統？“難道只是大屋頂嗎？顯然不是，所以我認為問(wèn)題的關(guān)鍵是如果對傳統很了解，那建筑師就應該知道要什么，反過(guò)來(lái)說(shuō)對傳統不了解，建筑師也可以放開(kāi)想象的空間。最麻煩的是對傳統一知半解，既體現不了傳統，又畏首畏尾、不敢大膽創(chuàng )新。其實(shí)，建筑是全人類(lèi)共通的東西，這種共性，才是最重要的”。
當初在招標時(shí)，國家大劇院業(yè)主方對設計方案提出了“三個(gè)一”的要求，即“一看就是個(gè)劇院；一看就是個(gè)中國的劇院；一看就是天安門(mén)旁邊的劇院”。安德魯也曾按照這個(gè)要求來(lái)進(jìn)行設計，“結果是思路被禁錮住了，設計出來(lái)的東西很不滿(mǎn)意。后來(lái)我明白了，思路要打開(kāi)，不能受字面的限制”。
沒(méi)有了束縛，建筑師的思維插上了自由的翅膀。安德魯介紹說(shuō)，在他設計之初，這就是一顆生命的種子——一顆來(lái)自非洲的種子�！爸袊鴩掖髣≡阂磉_的，就是內在的活力，是在外部寧靜籠罩下的內部生機。一個(gè)簡(jiǎn)單的‘蛋殼’，里面孕育著(zhù)生命和希望。這就是我的設計靈魂：外殼、生命和開(kāi)放”。
如今，國家大劇院已經(jīng)佇立在長(cháng)安街上，安德魯對自己的作品充滿(mǎn)信心�！肮爬系慕ㄖ诠爬系某鞘兄杏胁豢商娲膬r(jià)值，但古老的城市也應該能夠容納新的元素，只不過(guò)兩者需要和諧。國家大劇院在精神上和北京的古老建筑是相通的。它外圍的水面、樹(shù)木和附近的紅墻是有呼應的，它的風(fēng)格是寧靜的，它講究對稱(chēng)美，它并不炫耀自身的獨立，而是融在整體空間里。如果站在北海的白塔上向這邊望來(lái)，無(wú)論晴空萬(wàn)里還是烏云密布，你會(huì )發(fā)現它和周邊建筑是協(xié)調的，它很美”。
作品對于建筑師而言，就像自己的孩子，看著(zhù)它呱呱落地，個(gè)中滋味難以言表。安德魯就曾如此深情地談道，“我將自己的體驗和情感注入大劇院的每一個(gè)細部，它是我一生中最驕傲的作品”。
周慶琳：這是一個(gè)夢(mèng)想的實(shí)現
2007年11月1日召開(kāi)的中國建筑學(xué)會(huì )室內設計分會(huì )2007年嘉俊長(cháng)沙年會(huì )暨國際學(xué)術(shù)交流會(huì )上，中國建筑設計研究院副院長(cháng)兼總建筑師、從1998年起負責籌建國家大劇院工程的周慶琳在演講中激動(dòng)地說(shuō)：“國家大劇院的工程是我們中國人接近半個(gè)世紀的一個(gè)夢(mèng)想，在經(jīng)歷了40多年等待之后，這個(gè)夢(mèng)想基本上是實(shí)現了。我們已經(jīng)擁有了一座在全世界都屬于一流的，最好的劇院”。
當然，說(shuō)到國家大劇院不能回避的就是社會(huì )各界對其外觀(guān)設計的質(zhì)疑。周慶琳在國家大劇院的整體評價(jià)上，強調了“要從歷史的角度去理解這個(gè)建筑”。
他說(shuō)，國家大劇院誕生于上個(gè)世紀的90年代末，當時(shí)全國、包括北京，建筑師們設計的思路很不開(kāi)闊，存在許多局限。特別是像北京這樣的地方，那時(shí)大多數建筑師都認為，古老的地區就應該用古老的造型。而正是在這種所謂堅持“傳統”的觀(guān)念下，北京、乃至全國都產(chǎn)生了一大批的“國式建筑”，整個(gè)建筑設計領(lǐng)域的創(chuàng )新明顯不足。這時(shí)，國家大劇院設計的出臺，確實(shí)是一種突破，也給整個(gè)領(lǐng)域、整個(gè)行業(yè)帶來(lái)了巨大的沖擊�！八拖褚粋�(gè)大炸彈，引起了激烈的爭論。但如果我們仔細研究一下幾年來(lái)爭論的內容——從最初如何對待傳統的問(wèn)題，到后來(lái)的這個(gè)建筑好是好，放在這里不合適的問(wèn)題，這樣的變化意味著(zhù)國家大劇院使我們的思想和觀(guān)念發(fā)生了些許轉變。近年來(lái)，我國、特別是北京的建筑設計市場(chǎng)格外活躍，各種造型新穎、獨特的建筑不斷涌現。而我認為，如果沒(méi)有國家大劇院把思路打開(kāi)，像‘鳥(niǎo)巢’和‘水立方’的方案在中國就實(shí)現不了。由此，我們要評價(jià)國家大劇院的話(huà)，就不應忽視它在歷史上起到的作用”。
傅英杰：它代表中國建筑新形象
傅英杰，現任北京市建筑設計研究院戰略發(fā)展部部長(cháng)。他曾親身參與國家大劇院的設計工作。當時(shí)，他的職務(wù)是北京市建筑設計研究院三所執行主任建筑師，負責歌劇院部分的施工圖設計。
在傅英杰看來(lái)，安德魯的方案之所以能夠獲勝，由于它具有簡(jiǎn)潔、大氣的特點(diǎn)，“而簡(jiǎn)單的體型更能體現永恒性。其他方案都過(guò)于花哨，只有這個(gè)設計能符合國家級的分量”。從視覺(jué)角度看，一般的幾何形體看一眼就知道后面是什么樣，但橢球形卻不同，從不同角度看，其曲線(xiàn)的弧度各不相同。因此這個(gè)設計雖然簡(jiǎn)單卻又有多義性，“可以說(shuō)是用基于一般人審美習慣的現代手法來(lái)表現傳統方式”。
他還說(shuō)，國家大劇院的方案在國內建筑設計界掀起了軒然大波，但這推動(dòng)了人們思想觀(guān)念的更新�！胺孔邮菍娮詈玫慕ㄖ逃�。為什么法國設計師的作品好，就是因為從小在那種環(huán)境下耳濡目染，受藝術(shù)的熏陶�！备涤⒔苷f(shuō)，公眾對建筑是被動(dòng)接受，建筑師蓋出什么房子公眾就看什么房子。如果現代建筑在北京建起來(lái)了，自然會(huì )對公眾審美觀(guān)產(chǎn)生影響�！叭嗣翊髸�(huì )堂是西洋古典式，后來(lái)很多地方蓋大會(huì )堂都首先考慮這種風(fēng)格。如果當初選擇其他樣式，后來(lái)各地的大會(huì )堂可能又是另一番風(fēng)景”。
傅英杰表示，“中國到了表現自己的時(shí)候。國家大劇院的興建對整個(gè)文化事業(yè)的促進(jìn)作用很明顯，它代表中國建筑新形象。以前比較新奇的建筑手法只用于小建筑，而從國家大劇院開(kāi)始很多大建筑也開(kāi)始使用新的建筑手法。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，國家大劇院對北京，乃至中國都是有里程碑意義的，將很多不可能變成了可能”。
(摘自《中國經(jīng)濟導報》)
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