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　　新京報：去年是話(huà)劇百年，你曾說(shuō)要演滿(mǎn)100場(chǎng)，如今你以演《李白》作結，早已超過(guò)百場(chǎng)。演完《李白》心情一定不同吧？

　　濮存昕：《李白》最后一場(chǎng)我的狀態(tài)最好。演完后我回家和愛(ài)人還喝了慶功酒，要知道，去年話(huà)劇百年一年之中我滴酒未沾，因為我怕嗓子上火影響了演出。其實(shí)去年對我以及所有話(huà)劇人來(lái)說(shuō)，是一個(gè)歷史的紀念，我要有個(gè)總結。

　　新京報：我看你今年的計劃還是滿(mǎn)滿(mǎn)當當。為什么還要這么拼命，你不怕影響質(zhì)量嗎？

　　濮存昕：話(huà)劇百年是一個(gè)機會(huì )。并且，作為話(huà)劇演員，而且年富力強，我就要多演、多創(chuàng )造角色。如今這個(gè)演出密度我挺得意，沒(méi)人能這么演戲。但我也不是機器，沒(méi)有積累和熱情，他們會(huì )認為你在耍著(zhù)玩，所以我是在玩真的，也是為了檢驗自己有沒(méi)有這個(gè)量。

　　新京報：你這兩年的新作品很多，比如《建筑大師》、《白鹿原》、《大將軍》等等，應該說(shuō)如今是你最得意的時(shí)候吧？

　　濮存昕：是我有了得意的狀態(tài)。我曾經(jīng)夸�？谡f(shuō)60歲我還想進(jìn)步，這不是吹牛。一個(gè)人要追求人生價(jià)值，要做出業(yè)績(jì)，追求功名也不是什么錯。但是有了之后如何對待是一門(mén)學(xué)問(wèn)。精彩的藝術(shù)形象是演員用生命來(lái)營(yíng)造的。他決定你能否讓觀(guān)眾對你還有期待，如果沒(méi)有了精彩，你就過(guò)時(shí)了，只能演配角，你就要從名利場(chǎng)中撤出去。

　　談藝術(shù)觀(guān)千萬(wàn)不要傷害“林兆華們”

　　新京報：話(huà)劇領(lǐng)域你是佼佼者，可影視方面你曾稱(chēng)幾乎沒(méi)有值得稱(chēng)道的角色，除了弘一法師和魯迅。是因為你和他們之間有相像之處嗎？

　　濮存昕：這話(huà)該反過(guò)來(lái)說(shuō)。有機緣演這兩個(gè)人物，發(fā)現他們對我有影響。比如魯迅，為什么如今他是我們民族文化界的旗幟，因為他在文化的基本態(tài)度上是一個(gè)非常真切而且做得徹底的人。這就是他的獨到之處。

　　而今天，譬如林兆華，譬如文化藝術(shù)界的一些勇于創(chuàng )新不走俗套的文藝家，千萬(wàn)不要傷害他們。因為從文化形態(tài)上看，這種創(chuàng )造太難了。我甚至說(shuō)姜文，看完他的《太陽(yáng)照常升起》，我很感動(dòng)。在今天這個(gè)集體語(yǔ)境中，還能有這么獨特的個(gè)人聲音和創(chuàng )作色彩，雖然這種東西不可能大眾化、市場(chǎng)化、不可能被所有人接受，但是中國還有這種東西，全世界都應該去欣賞。

　　新京報：人藝很多老導演，比如你的父親蘇民，還有鄭榕、藍天野等老先生，他們的藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)似乎與林兆華都不同。

　　濮存昕：藍天野寫(xiě)狂草，于是之寫(xiě)行草，我父親寫(xiě)隸書(shū)。鄭榕畫(huà)工筆畫(huà)，朱旭下棋、拉京胡。都反映著(zhù)這些前輩藝術(shù)家的個(gè)人性情。就比如我父親，他比較工整，他講究理法，從理論到實(shí)踐再到理論地去做事，而林兆華恰恰破的就是理，他覺(jué)得先不要束縛，不要你給我鋪好路子我再走，我自己先蹚。其實(shí)在這之前，胡偉明導演也好，王貴導演也好，都在做這樣的事，只是林兆華做得最系統，而且死豬不怕開(kāi)水燙，你只要讓我排戲，我就做。其他愛(ài)怎么樣怎么樣。

　　新京報：你一向給人感覺(jué)比較嚴謹，卻又有些“標新立異”。

　　濮存昕：我一向順向思維，是個(gè)聽(tīng)話(huà)的孩子，但是我骨子里親近這種特立獨行。我父親看《刺客》，說(shuō)舞臺在林兆華手里太自由了，他可以自己隨便打破自己營(yíng)造起來(lái)的氛圍。其實(shí)我父親也能客觀(guān)地評價(jià)林兆華。我能悟到和這些大師合作后受到的影響。也包括塑造的很多文化先賢的角色，比如李白、曹植、弘一法師、魯迅，他們的人生坎坷和內心世界的精神生活，對我都有影響。所以當演員，而且到我這份上，是多得意的事，可現在非要你當官，真的當不了啊。

　　談人藝 沒(méi)有高人，會(huì )議等于白開(kāi)

　　新京報：你曾經(jīng)說(shuō)，你是“演員中想當知識分子的人”？

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