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　　題 記

　　無(wú)論顯赫或卑微，每個(gè)人都在歷史的長(cháng)河中，用生命的痕跡記憶著(zhù)過(guò)去，哪怕是一橫一豎，一撇一捺。與其他人有所不同的是，那些用手中鏡頭記錄一段段難忘歷史的軍旅攝影師們，在尊重歷史的原汁原味時(shí)，也融入了更多個(gè)性化的情感和行為方式——他們創(chuàng )造了歷史，卻渾然不知，他們定格了歷史，卻不以為然。他們只知道，作為軍人，命令下來(lái)的那一刻，就是抱起手中的“武器”，沖��！

　　張世鴻：用彩色膠片拍攝閱兵第一人

　　他板直的坐姿讓人感到一位老軍人的風(fēng)骨。即便身體已被歲月的滄桑浸染，但透過(guò)他的話(huà)語(yǔ)，仍能體味到軍旅攝影家不變的愛(ài)國情懷。眼前的他參加過(guò)抗美援朝，曾在戰火硝煙的前線(xiàn)穿梭拍攝，將后勤保障戰線(xiàn)的大批攝影資料送到后方。他還接受過(guò)秘密任務(wù)，進(jìn)入某地連續工作了701天……

　　都說(shuō)他的鏡頭彌足珍貴，記錄下了新中國成立來(lái)無(wú)數關(guān)鍵的歷史時(shí)刻。他就是張世鴻。

　　與他面對面相坐時(shí)，周?chē)�的人都親切稱(chēng)他張總。因為他是八一廠(chǎng)許多電影和紀錄片的總攝影。

　　他今年70多歲了，但身子骨出奇的硬朗。他拍著(zhù)胸脯笑著(zhù)說(shuō)：“這是常年扛著(zhù)笨重的攝影機，走南闖北鍛煉出來(lái)的軍人體魄�！敝钡浆F在，張世鴻還是不服老，想著(zhù)跟騰安慶(1999年《世紀大閱兵》總導演)比拍黑白片，看誰(shuí)拍出來(lái)的鏡頭最棒。

　　追憶是從1956年10月1日的閱兵式開(kāi)始的。張世鴻說(shuō)：“八一廠(chǎng)當時(shí)正在拍一部關(guān)于蘇加諾訪(fǎng)華的片子，沒(méi)想到蘇加諾也去參加檢閱了，我們就跟到閱兵式上去拍。完全是一種巧合�！�

　　“那年的閱兵下著(zhù)雨，元帥們都換上新授銜的軍裝，站在天安門(mén)城樓上檢閱部隊。方隊從雨中走過(guò)，那齊刷刷的隊形，那官兵身上散發(fā)出的霧氣，特別美，也特別令人神往�！睆埵励櫥貞浧�50多年前的場(chǎng)景，就好像剛剛發(fā)生過(guò)。

　　“我出發(fā)前就想好了，這一神圣時(shí)刻要用彩色膠片拍，但是陰天，又有一種擔心：用彩色膠片拍下雨的場(chǎng)面，會(huì )不會(huì )砸鍋？因為那個(gè)年代誰(shuí)也沒(méi)用過(guò)彩色膠片，心里沒(méi)底。當時(shí)現場(chǎng)還有其他電影廠(chǎng)的攝制組，他們保守，不敢冒險，就用黑白膠片拍。我天生膽大，決定破天荒使用彩色膠片。我知道這是一次性拍攝，方隊走過(guò)去了，再想彌補是不可能的。結果拍出來(lái)一對比，我興奮地叫了起來(lái)。黑白片拍得雨天灰蒙蒙的，幾乎看不清楚，而彩色膠片拍出來(lái)的，層次感很強。搞攝影的都知道，頭一次用彩色膠片拍大場(chǎng)面，最難掌握的是曝光時(shí)間，否則就會(huì )一片模糊。沒(méi)想到，稀里糊涂成功了�！�

　　更讓張世鴻想不到的是，10年后，美國出現了“新彩色攝影”理論，一個(gè)叫做威廉·埃格爾斯頓的攝影師提出要使用彩色膠片拍攝“嚴肅題材”，而另外一位薩麗·奧克萊爾的攝影師則認為，彩色膠片在上世紀60年代依舊沒(méi)有成熟，他的理由是，彩色膠片反映的主題色彩過(guò)于夸張，很難把握，弄不好會(huì )拙劣地表現世界，無(wú)法真正用鏡頭構建世界。在一片爭論聲中，“新彩色攝影”理論誕生了，并被歸結為是美國攝影師開(kāi)創(chuàng )了彩色攝影的新時(shí)代。

　　然而，讓美國人想不到的是，大洋彼岸的中國八一廠(chǎng)的攝影師們，在上世紀50年代就已經(jīng)將鏡頭對準了聲勢浩大的閱兵式，并將彩色攝影這“難以把握”的主題色彩神奇般地把握住了——在蒙蒙雨中如實(shí)并嚴肅地營(yíng)造出了一個(gè)絕佳的視覺(jué)語(yǔ)言和影像效果。如果美國人得知的話(huà)，恐怕就不會(huì )武斷地說(shuō)是美國攝影師開(kāi)創(chuàng )了新彩色攝影的時(shí)代。

　　1984年，小有名氣的張世鴻，被八一廠(chǎng)作為總攝影，負責拍攝當年《國慶閱兵》紀錄片。那時(shí)，張世鴻拍攝技術(shù)和經(jīng)驗首屈一指，廠(chǎng)領(lǐng)導之所以把這么重的擔子壓給他，看中的是他的業(yè)務(wù)。其實(shí)，從表象看，張世鴻長(cháng)得很年輕，怎么看都不像個(gè)領(lǐng)導。但張世鴻是一個(gè)有激情、有責任心的人，拍攝準備期間，他提出一個(gè)主導思想：今天的歷史是留給后人看的，面對大閱兵這樣的重大而又嚴肅的歷史題材，真實(shí)紀錄當時(shí)的情形就是對歷史的尊重，也是對后人負責。因此，他和攝制組同仁討論再三，最終決定用傳統手法紀錄閱兵全過(guò)程。

　　他清晰地記得：“閱兵那天，鄧小平主席的講話(huà)剛結束，全場(chǎng)就響起雷鳴般的掌聲，隨之，出現了一點(diǎn)間隙性的平靜。伴隨一聲‘分列式開(kāi)始’的口令，令人矚目的受閱部隊開(kāi)始通過(guò)天安門(mén)——排山倒海的口號聲和鏗鏘有力的腳步聲如同大地上滾過(guò)的驚雷。由于當時(shí)器材落后、笨重，沒(méi)有同期錄音的條件，所以現場(chǎng)聲音都要后期加工。我要求每個(gè)攝影師憑印象記住閱兵全過(guò)程的所有細節，以便事后注入現場(chǎng)聲音效果時(shí)，嚴絲合縫。果然，片子制作出來(lái)一看，比現場(chǎng)更逼真，更有氣勢。一位我多年的老戰友跟我說(shuō)：‘我就喜歡聽(tīng)你配的這些聲音，真切動(dòng)人�！�”張世鴻說(shuō)到這里，臉上明顯露出了自豪感。他的妻子拍著(zhù)他的肩膀笑著(zhù)說(shuō)：“你這些事有什么值得吹的��？我這輩子最后悔的一件事就是嫁給了一名新聞紀錄片的攝影師！”但從她說(shuō)話(huà)的表情中，能感覺(jué)出作為軍人妻子的驕傲和自豪。

　　張世鴻笑了，指著(zhù)他的妻子對筆者說(shuō)：“她也不容易，我年輕的時(shí)候因為工作需要到處跑，她在家里一個(gè)人帶孩子�？姑涝�越的時(shí)候，我出去了兩年，中間沒(méi)通信，她都撐過(guò)來(lái)了�，F在年輕人不會(huì )理解，兩年不通電話(huà)不寫(xiě)一封信是什么感覺(jué)�！彼�妻子笑著(zhù)說(shuō)：“嫁給搞新聞紀錄片的女人不都這樣！”看著(zhù)互相打趣的老兩口，筆者感受到了他們之間的溫馨和彼此的信任。也只有經(jīng)歷過(guò)磨難的感情，才能如此沉靜和深邃。