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　　中新網(wǎng)9月16日電 香港《亞洲周刊》34期刊文《八零后女作家分享內心孤獨》，介紹了作家張悅然《鯉.孤獨》的書(shū)。該書(shū)是一次全面地對中國大陸“八零后”女性?xún)刃墓陋毜姆窒�，帶有明顯的女性意識。原文摘錄如下：

　　記得去年張悅然參加香港書(shū)展名作家系列講座的時(shí)候，說(shuō)過(guò)自己其實(shí)并不喜歡冠上“八零后”作家的花哨名號，她對靜靜地閱讀與寫(xiě)作，有一種堅持。沒(méi)想到時(shí)隔一年，她的新書(shū)《鯉.孤獨》，卻是一張深切剖析八零后內心深處的答卷，“專(zhuān)門(mén)寫(xiě)給八零后的女性”。作為《鯉》系列主題書(shū)的第一本，指向這群人內心的一個(gè)頑疾—孤獨。

　　身為主編，十余歲即在《收獲》、《人民文學(xué)》等中國大陸重要文學(xué)期刊發(fā)表作品的張悅然，在卷首語(yǔ)中坦白自己的孤獨。因為孤獨，所以總是有很多話(huà)想說(shuō)；因為孤獨，所以她決定做這一書(shū)系。少年寫(xiě)作的經(jīng)歷令她更明白一個(gè)群體的重要性，她發(fā)出呼喊：“我需要你們，和我一起披著(zhù)青春上路”。于是她邀請了一個(gè)與她相融的群體，一群可以理解她的“孤獨”的年輕女作家，共同討論、創(chuàng )作、分享、思考并集結成集，成為一套關(guān)注八零后女性成長(cháng)的主題書(shū)。

　　《鯉.孤獨》不是單純的小說(shuō)或是散文，是一次全面的對“八零后”女性?xún)刃墓陋毜姆窒�，帶有明顯的女性意識，記錄女性視角下的見(jiàn)聞與感悟。全書(shū)從對村上春樹(shù)、吉本芭娜娜和片山恭一的回憶開(kāi)始，“用來(lái)紀念那些干凈到令人肅然起敬的文字，以及我們的青春�！睆摹杜餐�的森林》到《咸味兜風(fēng)》，從《在世界中心呼喚愛(ài)》到《一個(gè)人的好天氣》，這些是八零后最早關(guān)于孤獨的記憶和共鳴。

　　懷念中，我們看到那個(gè)離我們不遠的國度的年輕人，與我們跨時(shí)代的交聯(lián)。于是，“干物女”、“宅女”的稱(chēng)呼不但不陌生，還變得真切如己出，自然地往自己身上貼了標簽。一張舊舊的孤獨書(shū)單，一列越聽(tīng)越孤獨的音樂(lè )，一次關(guān)于十二星座孤獨的排比，伴隨著(zhù)“世界上”的第三個(gè)人—吸血鬼，叫你學(xué)會(huì )面對孤獨，那便是—聆聽(tīng)自己。

　　“八零后”在中國是一個(gè)特殊群體開(kāi)始成長(cháng)的年代，獨生子女的身份使他們對于孤獨有著(zhù)從童年中帶來(lái)的抹不去的印記。孤獨也許沒(méi)辦法克服，但它最需要的是分享。電影院放映員、游樂(lè )場(chǎng)管理員、精神病院的男護士，那是書(shū)中認為最孤獨的職業(yè)；八零后記憶中最討厭的星期二下午，因為沒(méi)有電視可看，拼命的轉臺也填補不了的最孤獨的空白時(shí)光；外加一份孤獨者的供詞，告訴你更多的時(shí)間、更多的地方、更多的事、更多人的孤獨。

　　如果這還不夠，不要緊，“七零后”女作家周潔茹的《四個(gè)》、屢屢獲獎的馬來(lái)西亞黎紫書(shū)的《事后煙》、臺灣新銳作家胡淑雯的《浮血貓》；“八零后”女作家張悅然的《好事近》、周嘉寧的《濕漉漉》以及日本青山七惠的《一個(gè)人的巴黎》，讓你一次孤單個(gè)夠�！捌吡愫蟆钡淖骷覀�，逝去的時(shí)光可以用來(lái)沉淀對孤獨救贖的渴望，與彰顯躁動(dòng)的八零后的分享，原來(lái)“孤獨”并不“孤獨”，可以如此遼闊又如此長(cháng)遠。

　　作為系列主題書(shū)的首版，《鯉.孤獨》開(kāi)創(chuàng )了一種新的閱讀方式。剛剛從孤獨中恍然醒來(lái)，下一次的相遇已經(jīng)排上行程。九月前后，第二本《鯉.嫉妒》將會(huì )與大家見(jiàn)面，隨后還會(huì )有《鯉.謊言》。書(shū)籍的形態(tài)加上雜志的光影，它不是一本傳統的書(shū)，是一次對自己和對一代人負責的嘗試，就像書(shū)名“鯉”一樣：從來(lái)鯉魚(yú)躍龍門(mén)，都是注定孤獨的。(邢舟)