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　　中新網(wǎng)9月23日電 臺灣《中國時(shí)報》刊文《最熱血的年紀里讀余光中》，摘編如下：　　　

　　你什么時(shí)候第一次讀余光中的作品？初中、高中？九九重陽(yáng)節過(guò)80大壽的余光中，是具有先驅性的詩(shī)人。每個(gè)世代的年輕人，心中都有一首他的詩(shī)，激蕩著(zhù)騷動(dòng)飛揚的心靈….。

　　永遠的愛(ài)與怒

　　從20歲發(fā)表第一首詩(shī)作《沙浮投�！�，余光中寫(xiě)詩(shī)已經(jīng)一甲子。很多人從教科書(shū)中首次認識他，然后讀著(zhù)他的詩(shī)長(cháng)大。對成長(cháng)中的年輕讀者來(lái)說(shuō)，余光中詩(shī)文里的“愛(ài)”與“怒”，應是最具吸引力的。在飛揚的年紀，若無(wú)一點(diǎn)跋扈、一點(diǎn)囂張，也就不足以飛揚。在騷動(dòng)的心中，若無(wú)一點(diǎn)激狂、一點(diǎn)熱烈，也就構不成騷動(dòng)。我很同意詩(shī)人曾淑美所說(shuō)：“余光中先生可能是詩(shī)壇上最具備‘父的形象’的詩(shī)人。他的詩(shī)充滿(mǎn)了陽(yáng)剛特征：結構穩固、音韻鏗鏘、意象明快…，他的氣質(zhì)是儒家的、父親的、支配的�！备�重要的是，他不管流年如何變換，也總是青春的。即使看他白發(fā)蒼蒼，那聲腔依舊散發(fā)著(zhù)一股勃發(fā)的英氣。

　　《雙人床》、《如果戰爭在遠方》、《鶴嘴鋤》…這一系列作品，色欲飽滿(mǎn)、酣暢淋漓，令人側目。即使曾被某些學(xué)者看成色情文學(xué)，我想余光中大概也不以為忤吧。年輕學(xué)子在最熱血的年紀里若讀過(guò)余光中──那永遠的愛(ài)與怒，想必永遠都不會(huì )忘記。

　　另一種鄉愁

　　最近我們在媒體上看見(jiàn)的余光中，捍衛中文不遺余力。那瘦弱的身影，為了搶救語(yǔ)文不惜奔走疾呼，與執政者相抗：“‘教育部’把高中‘國文’上課時(shí)數減少、文言文比例減少、中華文化基本教材從必修變選修，這對中文教學(xué)造成壓迫�！蹦桥c杜正勝隔空叫陣的氣勢，活脫是一個(gè)憤怒青年，而不是一位長(cháng)者。不過(guò)，當下的高中生反倒沒(méi)這么熱血、沒(méi)這么憤怒，他們讀到余光中新出爐的《慰齊邦媛老師》：“禮部尚書(shū)愛(ài)送酒，不送書(shū)/法文金簽的誘人香檳/本應滋潤你寂寞的空腸/卻去灌溉俗夫的大肚”“禮到，酒不到，失禮了/要問(wèn)無(wú)禮的禮部尚書(shū)”，也只是輕輕地笑了出來(lái)，贊嘆這罵人的功力。中學(xué)生在余光中的新作里頭，進(jìn)行了一場(chǎng)跨世代的溝通，沒(méi)有任何阻礙。

　　我是讀余光中《鄉愁四韻》長(cháng)大的六年級生，當時(shí)并不知道鄉愁是什么。我們大多數人，都是借由中學(xué)語(yǔ)文課本認識了余光中，背誦他的詩(shī)句，回答與他有關(guān)的種種問(wèn)題。這熟悉的感覺(jué)，一直持續到成年。然而生存的情境有別，讓我們的鄉愁產(chǎn)生了質(zhì)變。我們對世界的鄉愁圖像，早已不是余光中的長(cháng)江水、海棠紅，也不是楊牧在美國涉足入海的質(zhì)量不變。如今，世界彷佛是平的了，我與我的學(xué)生們，或許對網(wǎng)絡(luò )世界、消費社會(huì )有更完整的鄉愁可以訴說(shuō)。

　　在不同世代的青年眼中，余光中與他的作品所具有的意義也大不相同。在推廣閱讀的演講場(chǎng)合，周美青女士手捧著(zhù)《梵谷傳》走向詩(shī)人，靦腆羞澀的模樣彷佛回到少女時(shí)光。我猜想余光中的作品，或許曾經(jīng)深深打動(dòng)過(guò)她的心，因此留下青春的鄉愁。然而我們不禁好奇，新一代的中學(xué)生是怎樣看待余光中的呢？

　　青春的目光

　　臺教育部門(mén)近年來(lái)修改高中課程綱要，白話(huà)文比例大幅提高。根據統計，作品最常成為考題的現代作家第一名是余光中，幾乎年年都有。其次才是張愛(ài)玲、魯迅、林文月、簡(jiǎn)媜、洛夫、徐志摩等人。歷年高中、大學(xué)入學(xué)考試中，他的散文被引用5次以上，《記憶像鐵軌一樣長(cháng)》出現過(guò)兩次，而他的詩(shī)只在初中基測出現一次，那首《刺秦王》因遣詞用字典麗清雅，甚至有考生誤以為是古文。然而學(xué)生們似乎并沒(méi)有因為考題一再出現他的作品而產(chǎn)生排斥、隔閡，在詩(shī)歌朗誦競賽的場(chǎng)合里，余光中的詩(shī)還是大家的最?lèi)?ài)。

　　青春期的我，嗜讀《白玉苦瓜》中的《民歌》、《回旋曲》、《小小天問(wèn)》、《鄉愁四韻》、《鄉愁》…。20世紀70、80年代，這些具有樂(lè )府民歌特色的現代詩(shī)，傳唱于大街小巷�，F在，我們耳邊流蕩著(zhù)SHE的《中國話(huà)》、周杰倫的《菊花臺》、《青花瓷》、《千里之外》。后現代文明中，似乎可以聽(tīng)到一種遙遠的追想，對古典中國的美好追想。咀嚼這些流行歌詞，總讓我一再想起余光中當年在現代詩(shī)中镕鑄古典的元素。如此說(shuō)來(lái)，他真是一位流行的先驅。他的作品永遠可以翻出新意，成為時(shí)代先聲。若將他的詩(shī)作重新譜曲，賦予新的聲音，或許又可深深震撼年輕讀者的耳朵。(凌性杰)