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    １月３０日，在京召開(kāi)的２００６年度北京文物藝術(shù)品拍賣(mài)工作總結會(huì )透露，去年北京市文物藝術(shù)品市場(chǎng)總經(jīng)營(yíng)額首次超過(guò)１００億元，遠遠走在全國其他城市前列，其中文物拍賣(mài)總經(jīng)營(yíng)額超過(guò)８０億元。 （資料圖片） 中新社發(fā) 徐曦弋 攝

　　中新網(wǎng)12月16日電 香港《紫荊》雜志11月號載文指出，中國文物藝術(shù)品屢創(chuàng )天價(jià)是福是禍見(jiàn)仁見(jiàn)智，但有一點(diǎn)可以肯定，真正的收藏家將被拒之門(mén)外，而使收藏“投資化”，進(jìn)而“投機化”，致使文物藝術(shù)品市場(chǎng)“泡沫化”。危機之前擠出泡沫，就可能避免危機，并會(huì )化危機為轉機，使中國的藝術(shù)品市場(chǎng)健康發(fā)展。

　　文章摘錄如下：

　　全球金融危機愈演愈烈，沖擊到經(jīng)濟活動(dòng)的方方面面，中國內地經(jīng)濟持續高增長(cháng)、外匯儲備高達兩萬(wàn)億美元，成為世界上少有的受這場(chǎng)金融海嘯影響極輕微的國家。作為經(jīng)濟活動(dòng)之一的中國藝術(shù)品市場(chǎng)，在這場(chǎng)風(fēng)暴中命運如何，也引起各方關(guān)注。恰好，日前在上海舉行了2008世界華人收藏家大會(huì )，雖非專(zhuān)門(mén)討論藝術(shù)品市場(chǎng)，但來(lái)自世界各地的700多位華人收藏家及非華人收藏家匯集了有關(guān)這個(gè)問(wèn)題不少信息，在金融危機席卷全球之際，對中國文物藝術(shù)品市場(chǎng)何去何從，頗有啟迪。筆者認為，當務(wù)之急是警惕藝術(shù)品市場(chǎng)從“投資化”到“投機化”再到“泡沫化”。

　　近年來(lái)，伴隨中國經(jīng)濟持續高速發(fā)展，中國內地文物藝術(shù)品市場(chǎng)迅速發(fā)展，文物藝術(shù)品的價(jià)格得到極大提高，國際市場(chǎng)的中國文物藝術(shù)品價(jià)格也水漲船高，如此不但提高了中國文物藝術(shù)品的身價(jià)，也間接提高了中華文化的地位。由于至今國內仍沒(méi)有文物藝術(shù)品拍賣(mài)數據的可靠統計，在此僅以部分數據來(lái)說(shuō)明市場(chǎng)發(fā)展情況。2004年春秋兩季，北京的中國嘉德、中貿圣佳、翰海、榮寶四大甩賣(mài)公司的拍賣(mài)成交總額達29億元，超過(guò)2003年全國全年拍賣(mài)成交總額9.65億元的200%，國際業(yè)界由此公認中國文物藝術(shù)品交流的中心已經(jīng)從英國倫敦、美國紐約和中國香港，向北京轉移。2005年內地文物藝術(shù)品拍賣(mài)再現高潮，國內七大公司：中國嘉德、中貿圣佳、北京翰海、北京榮寶、北京保利、上海朵云軒、杭州西泠拍賣(mài)成交額達到56.6億元，比2004年提高63%。到2006年，據中國拍賣(mài)行業(yè)協(xié)會(huì )統計，100家拍企共舉辦拍賣(mài)場(chǎng)次684場(chǎng)，總成交額近150億元；2007年據稱(chēng)達到200億元。這兩年的統計數字雖與前幾年在統計范圍上有所不同，但可以肯定的是，拍賣(mài)額是年年攀升的。

　　拍賣(mài)成交額節節攀升并不代表泡沫形成，單件具體拍品的價(jià)格不斷上漲，特別是某些門(mén)類(lèi)突然火爆，卻令人憂(yōu)慮是否物有所值。以中國當代藝術(shù)作品為例，自二00四年始，內地當代畫(huà)家的油畫(huà)、中國畫(huà)等作品在商業(yè)市場(chǎng)上急速漲價(jià)，一件作品由數十萬(wàn)、數百萬(wàn)、上千萬(wàn)、數千萬(wàn)一路飆升，令人側目。福布斯曾報道過(guò)這些藝術(shù)家在國內外炒作的內幕：畫(huà)家先出資請某些藝術(shù)評論家作“槍手”，撰寫(xiě)推介文章或者“現身說(shuō)法”，在報刊、電視上造勢；然后舉行“拍賣(mài)會(huì )”，進(jìn)行假拍，由事先預設的“托兒”“競拍”，作品于是拍出大價(jià)錢(qián)，幕后當然由畫(huà)家本人付款；接著(zhù)是第二輪炒作，媒體報道這位新秀如何崛起，躋身當代名家行列，廣受追捧；然后是第二場(chǎng)拍賣(mài)會(huì )，重復上次動(dòng)作，照樣煮碗。如是者三、四次乃至更多次，待買(mǎi)家已經(jīng)相信這位畫(huà)家的作品及其天價(jià)，一位“當代名家”就修成正果了。這樣的“名家”的畫(huà)為什么能有市場(chǎng)？因為有一批新富并不懂畫(huà)，甚至也不喜歡畫(huà)，但他們或者要用畫(huà)作厚禮送人，或者要掛在客廳、辦公室裝點(diǎn)門(mén)面，所以構成巨大的需求量。這些顧客買(mǎi)畫(huà)是只聽(tīng)不看，買(mǎi)名不買(mǎi)畫(huà)。書(shū)畫(huà)界盛傳，國內某地民風(fēng)憨厚，組織者邀請名家去開(kāi)筆會(huì )，讓企業(yè)家去買(mǎi)單，他們買(mǎi)單之后甚至畫(huà)都不要就走了。

　　中國藝術(shù)品在境外市場(chǎng)同樣有泡沫形成。以圓明園大水法十二生肖銅飾件為例，上世紀八九十年代在國際市場(chǎng)上一件幾萬(wàn)元、幾十萬(wàn)元，但近年突然竄高到一件馬頭6,910萬(wàn)港元。這些古物是建筑構件，不是獨立的文物藝術(shù)品，離開(kāi)了原建筑就沒(méi)有完整的藝術(shù)價(jià)值，本身藝術(shù)水平也不是很高，這些藏品的持有者瞄準了中國人盼望近代以來(lái)流失海外的中國文物回歸祖國的心理和中國人漸漸鼓起來(lái)的錢(qián)包，趁機推高價(jià)格謀財。其實(shí)當代作品炒作之風(fēng)的興起，始作俑者也在國外市場(chǎng)，人們可能未忘記十幾二十年前，旅美的某位畫(huà)家屢屢創(chuàng )出一幅作品上百萬(wàn)美元的神話(huà)，當時(shí)就有人知悉內幕。而根據藝術(shù)發(fā)展規律，即使是杰出的藝術(shù)家，其作品也需要歷史大浪淘沙才逐漸顯露其光輝。

　　相聚一起，兩岸四地及海外的收藏家們都為當前中國文物藝術(shù)品市場(chǎng)出現的“收藏投資化”趨勢感到擔憂(yōu)。臺灣資深收藏家徐政夫抱怨，以前若是花兩千萬(wàn)元人民幣可以買(mǎi)到非常名貴的文物，像90年代初期故宮博物院以1,800萬(wàn)元競得拍賣(mài)公司推出的北宋大畫(huà)家張先名作《十詠圖》。近年來(lái)已經(jīng)翻了十倍，買(mǎi)件名作動(dòng)輒上億、幾億。與《十詠圖》時(shí)代相當的宋徽宗《臨唐懷素圣母帖》，今年4月在香港舉行的藝流國際拍賣(mài)公司春季拍賣(mài)會(huì )上，以1.28億港元的價(jià)格成交。文物藝術(shù)品屢創(chuàng )天價(jià)是福是禍見(jiàn)仁見(jiàn)智，但有一點(diǎn)可以肯定，真正的收藏家將被拒之門(mén)外，而使收藏“投資化”，進(jìn)而“投機化”，致使文物藝術(shù)品市場(chǎng)“泡沫化”。

　　如果說(shuō)古代書(shū)畫(huà)等古代藝術(shù)品是文物，具有不可再生的屬性，價(jià)格一定程度的上漲是合理和必然的；那么當代畫(huà)家的當代藝術(shù)品則是可以再生的，而且是不斷地在創(chuàng )作推出的，它的泡沫是很容易爆破的。這些藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格爆發(fā)式的上漲，引來(lái)大量資本投入，一旦經(jīng)濟環(huán)境發(fā)生變化，資金撤出藝術(shù)品市場(chǎng)，首當其沖的就是它們。而目前愈演愈烈的國際金融海嘯顯然已經(jīng)影響到中國經(jīng)濟，筆者判斷首當其沖的是當代藝術(shù)品市場(chǎng)；如果是經(jīng)濟持續下滑，古代文物藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)位也會(huì )相應下行。

　　金融海嘯爆發(fā)前夕，內地有銀行界蠢蠢欲動(dòng)，有意介入藝術(shù)品市場(chǎng)，有拍賣(mài)行高層對此感到歡欣鼓舞，但業(yè)界有識之士對此冷眼相看。人們不會(huì )忘記，上世紀八十年代日本經(jīng)濟如日中天時(shí)，日資財團全世界掃貨，推高西方油畫(huà)價(jià)格到動(dòng)輒上億美元，不少西方藝術(shù)品的傳世名作進(jìn)入日本人的寶庫；但時(shí)過(guò)境遷，此后20年日本經(jīng)濟風(fēng)光不再，日資財團要將當年斥巨資買(mǎi)來(lái)的藝術(shù)品出手套現，要不就降價(jià)對折乃至更低，要不就繼續收藏�？墒秦攬F們并未想當收藏家，當年買(mǎi)入藝術(shù)品是作為投資，不升值起碼要保值，如今泡沫爆破，投資失敗，影響了企業(yè)的正常運轉。

　　眼下的金融海嘯雖不能完全拒于國門(mén)之外，但我國有龐大的外匯儲備作后盾，政府的資本管制切實(shí)有效，擴大內需潛力巨大，有條件成為此輪金融海嘯中“幸免于難”的國家。由此對藝術(shù)品市場(chǎng)的沖擊相應的也會(huì )小一些。但全球金融危機提醒了我們，政府和業(yè)界要相互配合，整治國內文物藝術(shù)品市場(chǎng)。對于藝術(shù)品的不恰當炒作，既有損藝術(shù)家操守，也破壞了社會(huì )文化環(huán)境，這種行為運用到藝術(shù)品市場(chǎng)上，與股市上的“造市”屬于相同的商業(yè)犯罪。其它諸如“假拍”、“拍假”之類(lèi)機構或者個(gè)人的違法行為，都應該依法規管和處置。危機之前擠出泡沫，就可能避免危機，并會(huì )化危機為轉機，使中國的藝術(shù)品市場(chǎng)健康發(fā)展。 (崔永福)