中新網(wǎng)10月9日電 新加坡《聯(lián)合早報》9日刊出署名文章《娛樂(lè )化的諾貝爾文學(xué)獎與中國文學(xué)的反思》稱(chēng),每到年度諾貝爾文學(xué)獎之季,全球媒體和博彩公司總是熱火朝天地玩起“你猜我猜”的游戲。諾獎的大眾化炒作和博彩公司的噱頭,意味著(zhù)諾貝爾文學(xué)獎的純粹文學(xué)基因已嵌入大眾娛樂(lè )色彩。西方內部的文學(xué)口水戰,凸顯諾獎評價(jià)體系和評選規則并不那么客觀(guān)公平。對于東方人而言,尤其對中國作家,亦可稍稍平復渴慕和追逐諾獎的急切心態(tài)。
文章摘編如下:
2009年六個(gè)諾貝爾獎獎項的公布日期已全部確定,于10月5日起陸續揭曉。首先揭曉的是諾貝爾生理學(xué)或醫學(xué)獎獲得者。隨后是物理學(xué)獎和化學(xué)獎、文學(xué)獎、和平獎、經(jīng)濟學(xué)獎。與去年相同,今年諾貝爾獎每項獎金仍為1000萬(wàn)瑞典克朗。諾貝爾獎?wù)筋C獎典禮每年12月10日分別在瑞典首都斯德哥爾摩和挪威首都奧斯陸舉行。
在這些諾獎中,文學(xué)獎最為引人注目。每到年度諾貝爾文學(xué)獎之季,全球媒體和博彩公司總是熱火朝天地玩起“你猜我猜”的游戲。根據影響力極廣的“立博”網(wǎng)站賠率顯示,2009年熱門(mén)作家人選已有了排名先后:目前賠率最高的是以色列作家阿莫斯•奧茲。亞洲作家唯一上榜的是村上春樹(shù),賠率是1:9。(編者按:諾貝爾文學(xué)獎已在昨天揭曉,得主是德國女作家赫塔•米勒。)
諾獎的大眾化炒作和博彩公司的噱頭,意味著(zhù)諾貝爾文學(xué)獎的純粹文學(xué)基因已經(jīng)嵌入了大眾娛樂(lè )色彩。
在當今消費娛樂(lè )的時(shí)代,文學(xué)也陷入了這樣的魔咒,似乎誰(shuí)倡導經(jīng)典誰(shuí)就是頑冥不化,誰(shuí)擁抱流行,誰(shuí)才是真正的文學(xué)先鋒。在此語(yǔ)境下,諾貝爾文學(xué)獎本身的文學(xué)堅守也遭遇到了尷尬,譬如2007年的諾貝爾文學(xué)獎頒給英國88歲的“祖母級”作家多麗絲•萊辛,而萊辛顯然和信息時(shí)代的新聞學(xué)和網(wǎng)絡(luò )文學(xué)存在著(zhù)嚴重的代溝。
再如,去年這個(gè)時(shí)候,諾貝爾文學(xué)獎尚未揭曉,就在大西洋兩岸掀起了一場(chǎng)激烈的口水戰,負責諾貝爾文學(xué)獎評選的瑞典學(xué)院終身秘書(shū)賀拉斯•恩達爾宣稱(chēng)美國文學(xué)充滿(mǎn)偏見(jiàn)和無(wú)知;而美國國家圖書(shū)獎基金會(huì )總監哈羅德•奧根布倫姆則批評恩達爾充滿(mǎn)“歐洲中心論”的優(yōu)越感,并以諷刺的語(yǔ)調稱(chēng)要給瑞典人開(kāi)個(gè)美國文學(xué)書(shū)單補補課,看看到底誰(shuí)無(wú)知。
這場(chǎng)來(lái)自西方人內部的文學(xué)口水戰,也凸顯諾貝爾文學(xué)獎在評價(jià)體系和評選規則上并不那么客觀(guān)公平。對于東方人而言,尤其對中國作家,亦可稍稍平復渴慕和追逐諾貝爾文學(xué)獎的急切心態(tài)。
諾貝爾文學(xué)獎被娛樂(lè )化
值得一提的是,就在博彩公司開(kāi)出的熱門(mén)作家中,也把一些作家的名字拼錯了?梢(jiàn),博彩公司就是抱著(zhù)純粹玩兒的心態(tài)拿諾貝爾文學(xué)獎和一些熱門(mén)作者作為彩頭,凝聚商業(yè)利潤而已;而且,他們博彩的準星也頗讓人懷疑,去年的獲獎得主克萊齊奧在博彩榜上只是1賠14。
在此語(yǔ)境下,中國文學(xué)界和大眾媒體,對于諾貝爾文學(xué)獎少了許多的關(guān)注。其實(shí)這是一件好事,因為在諾貝爾文學(xué)獎被娛樂(lè )化圍裹的時(shí)候,不去湊那個(gè)熱鬧,說(shuō)明中國作家理性冷靜了許多。
事實(shí)上,諾貝爾文學(xué)獎不僅外延上被娛樂(lè )化,內涵上也失去了經(jīng)典文學(xué)的吸引力。從今上溯,近一個(gè)世紀里的諾貝爾文學(xué)獎獲得者中,能在世界文學(xué)的殿堂里留下經(jīng)典印記的不過(guò)海明威和泰戈爾等幾人。諾貝爾文學(xué)獎,在多元文化和快餐文學(xué)盛行的時(shí)代,已經(jīng)成為徒具虛名的文學(xué)儀式,倨傲、偏狹、遠離時(shí)代潮流和文學(xué)屬性,成為高額獎金包裝下的一種紅塵功利榮耀。
在高額獎金之下,諾貝爾文學(xué)獎其實(shí)盛名難副。被頑固堅守西方意識形態(tài)的少數人遴選的文學(xué),被金錢(qián)贖買(mǎi)的文學(xué),離淳樸的開(kāi)放的人文的多元的真摯的經(jīng)典的文學(xué)價(jià)值遠矣。100多年來(lái)被諾貝爾文學(xué)獎青睞的作家和文學(xué)作品感動(dòng)今人的少之又少。
中國文學(xué)的獲獎路漫長(cháng)
如果說(shuō)科技領(lǐng)域的諾獎隨著(zhù)時(shí)間的推移不再是夢(mèng)。但中國要摘得體現人文思想的文學(xué)獎則還有漫長(cháng)的路要走。雖然文學(xué)獎難以擺脫濃濃的意識形態(tài)色彩和直接表現文明的沖突。文學(xué)作為人學(xué)的共同價(jià)值依然是其靈魂。所以,偉大的作品是超越語(yǔ)言和國界的,能夠激起全人類(lèi)的思想共鳴和審美通感。所以說(shuō),當中國作家埋怨文學(xué)獎評選上的雙重標準和文化偏見(jiàn)時(shí),更應該反思自己的文學(xué)創(chuàng )作是否具有打動(dòng)全球的使命感和責任感。
考察當代中國文學(xué)現狀,確實(shí)處于一片尷尬!靶聲r(shí)期文學(xué)”崛起的那代人不僅鮮少契合時(shí)代的作品問(wèn)世,而且很多人已經(jīng)不務(wù)正業(yè),如劉心武在亂解“紅樓”,如王蒙不時(shí)陷入大眾文化的是非;而50、60年代出生的作家則習慣于用乞討和復出的行為藝術(shù)做秀,70年代的作家被評論家譏諷為“一出生就衰老的一代”;80后是網(wǎng)上活躍的快餐文化一族,要么陷入抄襲風(fēng)波,要么隨惡搞之潮起伏。所以,德國漢學(xué)家顧彬毫不客氣地說(shuō):“中國當代文學(xué)是垃圾”。作協(xié)主席鐵凝的“錯”字風(fēng)波更成為中國文壇的最大諷刺。在一片文壇荒漠之下,又出現了“小說(shuō)死了”的哀嘆。如此情勢,中國當代作家哪一個(gè)具有諾獎的水準呢?所以,就文學(xué)諾獎而言,我看是中國作家自毀長(cháng)城,讓人汗顏。
竊以為,傳統文學(xué)在經(jīng)歷過(guò)去三個(gè)世紀的文學(xué)高峰之后,開(kāi)始走上沒(méi)落并逐漸奄奄一息。不為別的,只因為20世紀的時(shí)代背景過(guò)于繁雜多變,復雜得讓文學(xué)家喪失了原始真誠的創(chuàng )作沖動(dòng),把簡(jiǎn)單的文學(xué)審美異化為一種情緒的宣泄和文字技巧的表達。而且,新興的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)已經(jīng)嶄露頭角,而諾獎卻對這一新興的文學(xué)載體視而不見(jiàn)。
20世紀的文學(xué)流派比任何時(shí)候都多,文字比任何時(shí)代都晦澀,作家比任何時(shí)候都更讓人不可捉摸。所以,盡管有諾貝爾文學(xué)獎的包裝,文學(xué)離經(jīng)典卻是越來(lái)越遠。新世紀的文學(xué)似乎更加迷茫,因為信息時(shí)代的人們可以不通過(guò)文學(xué)作品去汲取娛樂(lè )、教化和審美的精神營(yíng)養,文學(xué)僅僅是一種碼字的職業(yè)。2004年榮獲諾貝爾文學(xué)獎的奧地利女作家耶利內克的獲獎感言一針見(jiàn)血——不是高興,而是絕望。這非謙虛,也非矯情,而是發(fā)自?xún)刃牡奈膶W(xué)感受。如果說(shuō)高尚的文學(xué)和文學(xué)家靠諾貝爾文學(xué)獎來(lái)提振信心而不是靠讀者支持。文學(xué)的價(jià)值何在?
對于從未真正獲得過(guò)諾貝爾文學(xué)獎的中國文學(xué)界和華人世界而言(高行健除外),也不妨冷眼旁觀(guān),既不要東施效顰為獲獎而創(chuàng )作,更不要對諾貝爾文學(xué)獎產(chǎn)生酸葡萄心理。中國文學(xué)家,好好為“人”寫(xiě)作,切莫為“獎”寫(xiě)作。文學(xué),一旦有了功利的牽掛,品質(zhì)就不再單純。(張敬偉)
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