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　　英國作家莎士比亞的名作《哈姆雷特》自問(wèn)世以來(lái)，數不清的導演和演員，根據自己的理解，演繹了這部描繪宮廷陰謀、英雄主義的“王子復仇記”。那么，一個(gè)中國導演，一群講漢語(yǔ)的中國演員，在布魯塞爾演出這個(gè)西方經(jīng)典劇目，能被當地不懂漢語(yǔ)的觀(guān)眾接受嗎？特別是北京人藝的大導演林兆華，把這個(gè)西方文化人幾乎耳熟能詳的《哈姆雷特》作了全新的詮釋?zhuān)壕艂�(gè)演員完成了十幾個(gè)角色的頻繁互換；完全淡化了國籍和時(shí)代背景,演員的服裝就是隨意生活裝：皮夾克、套頭衫、紅圍脖，沒(méi)有卷發(fā)、頭套，更沒(méi)有輝煌的皇宮、壯觀(guān)的軍隊；整場(chǎng)戲沒(méi)有任何配樂(lè )，全靠演員的臺詞和表演支撐；貫穿全場(chǎng)的低光、黑色的幕簾和地布一直把觀(guān)眾置身于那個(gè)陰森、殘忍、明爭暗斗的場(chǎng)景中；幾乎沒(méi)有道具，有限的幾樣如鐵鍬、電扇、老式理發(fā)椅、擴音喇叭等等也與人們熟知的莎翁巨作毫不沾邊；沒(méi)有該劇劇情必不可少的長(cháng)劍，演員撥動(dòng)電扇扇葉就是決斗；借鑒中國戲曲的表現手法，把一個(gè)抽象的世界展現在西方觀(guān)眾眼前，正所謂“三五人千軍萬(wàn)馬，六七步四海九州”……

　　作為“歐羅巴利亞中國藝術(shù)節”的交流項目之一，由林兆華導演、濮存昕領(lǐng)銜主演的《哈姆雷特》于11月11日、12日在布魯塞爾上演兩場(chǎng)。布魯塞爾國家劇院內座無(wú)虛席，觀(guān)眾們憑借舞臺上方的臺詞簡(jiǎn)要譯文和自己對這一傳世之作的熟悉，深深地被演員們的精彩演出吸引住了。當濮存昕念完最后一句臺詞，向觀(guān)眾鞠躬致謝，同時(shí)說(shuō)：“戲演完了！”時(shí)，全場(chǎng)觀(guān)眾頓時(shí)爆發(fā)出熱烈、持久的掌聲。

　　林兆華導演的這一版《哈姆雷特》，被譽(yù)為中國最具先鋒實(shí)驗精神的戲劇作品之一，也一定是他作為導演、北京人藝作為劇院、濮存昕作為主演的經(jīng)典作品之一。相信這也是“歐羅巴利亞中國藝術(shù)節”的比利時(shí)組織者選中該劇作為整個(gè)藝術(shù)節為數不多的戲劇展演作品之一的理由。兩場(chǎng)演出的現場(chǎng)效果表明，中國藝術(shù)家對西方古典劇作不因循傳統、甚至一反傳統的演繹方式，不僅為西方觀(guān)眾所理解，甚至更被他們所尊崇。坐在記者身邊的一位比利時(shí)觀(guān)眾說(shuō)，他是布魯塞爾國家劇院的忠實(shí)觀(guān)眾�！啊豆�姆雷特》我看過(guò)五種不同版本，這是一個(gè)很復雜的戲。但中國人用簡(jiǎn)單的方式表達清楚了他們的意圖�！�

　　“他們的意圖”是什么呢？林導曾經(jīng)說(shuō),就是“人人皆是哈姆雷特”！哈姆雷特主要的痛苦是因為他有思想，而活著(zhù)的有思想的人都可能面臨哈姆雷特的命運。那句著(zhù)名的臺詞“生存，還是死亡，這是一個(gè)問(wèn)題！”在林導的劇中已經(jīng)被邊緣化，取而代之的，則是強調歷史和命運的偶然性。而劇中人物角色的不停轉換，也是在影射現實(shí)中的人生。

　　最值得一提的是濮存昕的表演，飄逸靈動(dòng)、收放自如,仿佛與角色渾然一體，又仿佛時(shí)時(shí)告訴觀(guān)眾：人人皆是哈姆雷特！在場(chǎng)的比利時(shí)觀(guān)眾雖然聽(tīng)不懂他精心表演的大段臺詞，但顯然被他的表演深刻地打動(dòng)了。他當之無(wú)愧地得到了全場(chǎng)最多的掌聲。(何農)