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　　(聲明：刊用中國《中華文摘》稿件務(wù)經(jīng)書(shū)面授權)

　　文/楊時(shí)旸

　　《原野》，這部由開(kāi)國元勛葉劍英之女凌子執導的電影，1981年即拍攝完成，但曾在國內被禁放7年，直至1988年才允許在國內公映，并于1988年榮獲第11屆《大眾電影》百花獎最佳故事片獎。個(gè)中緣由，一直是中國電影史上的一個(gè)謎。

　　影片女主角劉曉慶在頒獎會(huì )上感慨道：抗戰8年，《原野》是7年后才允許上映��！

　　“不知道葉大小姐要干什么”

　　《原野》是劇作家曹禺1937年創(chuàng )作的作品，與《雷雨》、《日出》并稱(chēng)曹禺早期創(chuàng )作的“三部曲”。作品描寫(xiě)的是，在民國初年北方一個(gè)偏僻農村里，被惡霸地主焦閻王奪取土地、活埋父親、賣(mài)了妹妹、搶走未婚妻的農民仇虎，從監獄逃出后向惡霸地主復仇的故事，揭示了黑暗畸形的社會(huì )對人性的扭曲和摧殘。

　　“我覺(jué)得這是一個(gè)非常好的題材�！�30年后，凌子提起當時(shí)的選材仍興奮不已。

　　《原野》自問(wèn)世以來(lái)一直是一部有爭議的作品，解放后還遭到過(guò)批判，這部作品的演出也受到一定影響�！斑@個(gè)話(huà)劇好多年沒(méi)有地方敢演，只有中戲拍小品的時(shí)候才拿出來(lái)演�！绷枳訉Α吨袊�新聞周刊》記者說(shuō)。

　　凌子，原名葉向真，1960年考入北京電影學(xué)院導演系，后轉投中央戲劇學(xué)院�！拔母铩逼陂g轉行學(xué)醫，在北京301醫院擔任7年外科醫生�！八娜藥汀钡古_后重返文藝界。

　　1978年，重新“歸隊”的凌子調任中國新聞社電影部。當時(shí)，凌子和北影以及中戲的一些朋友經(jīng)常聚在一起討論藝術(shù)。在這個(gè)松散的小沙龍里，藝術(shù)成了他們表達自我思考的一種途徑。一次，凌子向朋友們提出了改編《原野》的想法。

　　曹禺曾擔任過(guò)中央戲劇學(xué)院副院長(cháng)，凌子在中戲讀書(shū)時(shí)擔任學(xué)生會(huì )主席，與曹禺有過(guò)接觸。劇本改編完成后，凌子將劇本交予曹禺指點(diǎn)�！翱墒侨思也换卦�(huà)，根本不理我們�！绷枳有χ�(zhù)說(shuō)。

　　沒(méi)有得到回應的凌子找到當時(shí)的中國新聞社副社長(cháng)兼南海影業(yè)公司董事長(cháng)吳江，提出拍攝故事片《原野》�！皡墙�當時(shí)眼睛眨了半天，說(shuō)，‘我們從來(lái)都拍紀錄片啊’�！绷枳踊貞浾f(shuō)。

　　吳江開(kāi)始給凌子出難題�！敖o你20萬(wàn)，干不干？”凌子說(shuō)：“干！”凌子告訴《中國新聞周刊》記者，“文革”前，中國拍攝一部小成本的故事片，大致需要80萬(wàn)到100萬(wàn)人民幣�！拔伊私鈪墙�的脾氣。如果干得好，以后他會(huì )支持的，所以我打算先上馬再說(shuō)�！绷枳诱f(shuō)。果然，后來(lái)吳江看了他們拍攝的外景畫(huà)面很興奮，說(shuō)，“好，你們拍吧�！�

　　劇組成立后，首先通過(guò)北影廠(chǎng)和長(cháng)影廠(chǎng)借演員�！斑x來(lái)選去，女主角覺(jué)得劉曉慶最合適�！碑敃r(shí)，劉曉慶正在拍攝《神秘的大佛》，接到通知后非常干脆：“這個(gè)角色非我莫屬�！蹦兄鹘堑慕枵{雖然有些波折，最后仍然選定了硬漢形象的楊在葆。

　　《原野》既是名著(zhù)卻又遭到過(guò)批判，凌子說(shuō)，在拍攝過(guò)程中他們十分謹慎�！爱敃r(shí)拍劉曉慶和楊在葆的一段幽會(huì )的戲。導演組在現場(chǎng)開(kāi)會(huì )，討論怎么表現兩個(gè)人親熱過(guò)。有人說(shuō)劉曉慶的兩個(gè)扣子都解開(kāi)，有人說(shuō)不行。最后定的是只解開(kāi)第一個(gè)扣子，再把領(lǐng)子拉大一點(diǎn)�！薄对�野》副導演黃嘉明對《中國新聞周刊》記者說(shuō)。

　　影片從1979年10月開(kāi)機，到12月殺青，歷時(shí)3個(gè)月，最終花費23萬(wàn)人民幣�！爱敃r(shí)不讓我對外說(shuō)是20多萬(wàn)，對外要說(shuō)是大制作�！绷枳哟笮Φ�。

　　影片拍攝完成后，凌子再次邀請曹禺看片。再三邀請之后，曹禺來(lái)到北影廠(chǎng)觀(guān)看了尚未音畫(huà)合成的樣片�！翱赐曛�后老頭非常高興。他把能請的朋友都請去看，在北影廠(chǎng)連續看了7遍�！绷枳诱f(shuō)。

　　后來(lái)，曹禺還在家中宴請《原野》劇組人員。席間，曹禺對凌子說(shuō)，“我跟你說(shuō)吧，當時(shí)我不知道你這個(gè)葉大小姐要干什么。我這個(gè)《原野》已經(jīng)給批了一遍了，已經(jīng)壓箱底不敢吭氣了。你又要拿出來(lái)演一演，回頭給我抖落出來(lái)又要批判一遍。所以，我不敢問(wèn)這個(gè)事情，也沒(méi)法阻止你們�！�

　　凌子問(wèn)曹禺先生，“那您看了之后，覺(jué)得有沒(méi)有失掉原意？”曹禺說(shuō)，“更凝練了，比原作好�！�

　　只能外銷(xiāo)，禁止內銷(xiāo)

　　正片完成之后，吳江請中新社主管領(lǐng)導、時(shí)任國務(wù)院僑辦主任的廖承志前來(lái)看片。廖承志當場(chǎng)指示，這個(gè)片子要拿到國外去參加電影節。

　　凌子回憶，“當時(shí)廖公說(shuō)，香港人對洋人的評價(jià)特別在乎，如果在外頭任何一個(gè)電影節有一點(diǎn)響動(dòng)，再回到香港就大不一樣了�！碑敃r(shí)，中國新聞社主要對港澳發(fā)布消息，所以港人是這部電影重要的觀(guān)眾群之一。

　　1980年，香港電影界人士榮念增看到這部影片的拷貝，并向威尼斯電影節亞洲選片人馬克•穆勒做了推薦。馬克•穆勒是現任威尼斯電影節主席，他是國際電影圈里大名鼎鼎的“中國通”，曾多次把中國電影推向世界。當時(shí)，馬克•穆勒來(lái)到中國，在電影局待了一個(gè)星期，看完13個(gè)電影廠(chǎng)呈送的全部影片，都沒(méi)選中，最后決定將中新社立項拍攝的《原野》送去參賽。

　　為出國參賽，影片要送到日本東洋顯像所進(jìn)行后期制作。攝制組派攝影師羅丹赴日辦理。臨行前，羅丹從單位借了一提包的日元�！爱敃r(shí)沒(méi)有信用卡和旅行支票，羅丹就抱著(zhù)那包錢(qián)去的日本。而且走到哪兒都抱著(zhù)那個(gè)包�！绷枳诱f(shuō)。

　　一切就緒。凌子回憶說(shuō)，就在簽證全部辦理完畢準備前往威尼斯的時(shí)候，演職人員突然接到電影局通知：禁止前往威尼斯。理由是這部片子不能代表中國。因為凌子的工作單位是中新社，電影局無(wú)權干涉，因此只有她一人出席了1981年的威尼斯電影節。

　　凌子至今還記得，電影節上，她一進(jìn)餐廳，演奏人員就彈起日本歌曲�！八麄兌家詾槲沂侨毡救��！薄对�野》是第一部中國大陸生產(chǎn)的入圍參賽電影。

　　《原野》最終獲得那一屆威尼斯電影節世界最優(yōu)秀影片推薦榮譽(yù)獎。

　　回國之后，按照正常流程，《原野》開(kāi)始進(jìn)入審查和公演程序。但得到的答復卻是，此片只能外銷(xiāo)，禁止內銷(xiāo)�！熬褪遣蛔屟�。電影局說(shuō)中新社是對外的，所以國內不能演�！绷枳诱f(shuō)。

　　后來(lái)，因電影局稱(chēng)此部電影不能代表中國，也因這電影不允許在國內放映，凌子在圈內得了一個(gè)綽號：“外國導演”。

　　據凌子回憶，當時(shí)有關(guān)部門(mén)請工會(huì )、共青團、婦聯(lián)開(kāi)了個(gè)座談會(huì )，結論是男女主人公亂搞男女關(guān)系，教唆犯罪，宣揚有婦之夫通奸和宣揚暴力復仇。凌子記得，為了爭取能在國內上映，廖承志打電話(huà)給當時(shí)的文化部副部長(cháng)司徒慧敏，“兩人在電話(huà)里都吵起來(lái)了”，但結果仍是，只能外銷(xiāo)，不能內銷(xiāo)。

　　一時(shí)間，關(guān)于《原野》的傳聞四起。有說(shuō)影片中有劉曉慶的裸戲，而且電影分為國內國外兩個(gè)版本。影片主演劉曉慶在其回憶錄《路程》中寫(xiě)道，“傳我拍了床上的裸體鏡頭，后來(lái)?yè)�說(shuō)竟然出現在國內的《大參考》上�！�

　　內參片轉公開(kāi)

　　雖然國內禁止公映，但從1981年開(kāi)始，《原野》已經(jīng)從另外的渠道伴隨著(zhù)傳言在大眾中開(kāi)始傳播�！啊对�野》那會(huì )兒成了國產(chǎn)內參片。很多機關(guān)開(kāi)會(huì )，休息的時(shí)候都放這個(gè)電影的錄像帶�！薄对�野》的監制馬游對《中國新聞周刊》記者說(shuō)。

　　凌子感到，此后《原野》的陰影一直籠罩著(zhù)她。1982年，凌子為瀟湘電影制片廠(chǎng)拍攝根據作家韓少功小說(shuō)改編的電影《風(fēng)吹嗩吶聲》，引起夏威夷電影節的關(guān)注，對方發(fā)函電影局請求寄發(fā)拷貝。但電影局未給回應，隨后寄出另外一部電影《沒(méi)有航標的河流》參展。與《原野》相反，凌子的第二部作品得到的待遇是“只準內銷(xiāo)，禁止外銷(xiāo)”�！斑@個(gè)電影的本子，電影局審了8遍�！绷枳诱f(shuō)，最后在金雞獎和百花獎開(kāi)獎前一周允許上映，“時(shí)間這么短，顯然不能參加評獎了�！�

　　有香港的朋友問(wèn)凌子：“你又怎么了？”凌子無(wú)奈地答，“我什么事都沒(méi)有��！”

　　這兩部電影之后，《原野》的男主角楊在葆曾在一次碰面中對凌子說(shuō)，“你已經(jīng)有了自己的風(fēng)格，要保持下去，下一部要拍什么，表現什么？”

　　凌子當時(shí)回答，“下一部我要拿大頂�！�1985年，凌子果然拿出了一部“拿大頂”的作品《三寶鬧深圳》。這是一部北京和香港合拍的鬧劇喜劇，夸張的鬧劇風(fēng)格與凌子前兩部影片基調大相徑庭。

　　凌子用《三寶鬧深圳》這個(gè)鬧劇揮別影壇，此后不久前往香港居住。

　　但事情并非就此完結。1987年12月15日，中國新聞社提交了《原野》的送審報告單，再次要求在國內公映這部影片。而導演一欄署名不是凌子，而是江峰。據凌子好友黃嘉明向《中國新聞周刊》透露，這是凌子從醫時(shí)的曾用名。

　　1988年，身居香港的凌子突然接到一位友人電話(huà)，告之《原野》在國內上映的消息。隨后凌子接到邀請，回內地領(lǐng)取百花獎最佳故事片的獎項。

　　“其實(shí)我覺(jué)得也就是打個(gè)補丁�！绷枳訉τ跁r(shí)隔7年解禁公映的解讀是，“可能是因為時(shí)過(guò)境遷了吧�！�

　　現在的凌子是國際儒學(xué)聯(lián)合會(huì )普及委員會(huì )副主任，倡導儒學(xué)的普及工作，大部分時(shí)間安靜地生活在北京。電影，對她而言似乎已成過(guò)眼云煙。

　　(摘自《中國新聞周刊》)