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　　(聲明：刊用中國《中華文摘》稿件務(wù)經(jīng)書(shū)面授權)

　　文／陳文斌

　　人文地圖

　　施羅德住宅是荷蘭風(fēng)格派建筑最杰出和最具典型性的代表，其簡(jiǎn)明的幾何體塊，錯落的線(xiàn)、面穿插，素樸而鮮明的顏色組合，都與荷蘭風(fēng)格派畫(huà)家的繪畫(huà)有著(zhù)極為相似的意趣。它將視覺(jué)要素和建筑理念從傳統的解釋中分離出來(lái)，對現代建筑的發(fā)展產(chǎn)生了相當大的影響，是現代建筑非常重要的開(kāi)端。

　　品讀要點(diǎn)

　　位于荷蘭烏德勒支市的施羅德住宅是荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)的典型代表。所謂“風(fēng)格派”是20世紀前期在荷蘭產(chǎn)生的以畫(huà)家蒙德里安、建筑造型師里特維爾德為首的一批青年藝術(shù)家成立的造型藝術(shù)團體。他們以1917年出版的期刊《風(fēng)格》作為自己藝術(shù)流派的名稱(chēng)，又稱(chēng)為“新造型派”或“要素派”。該派的主要藝術(shù)主張是倡導藝術(shù)作品應該是幾何形體和純粹色塊的組合構圖。他們聲稱(chēng)，“傳統已經(jīng)絕對地貶值了，新的時(shí)代藝術(shù)需要抽象和簡(jiǎn)化，從過(guò)去繁瑣的造型、色彩簡(jiǎn)化到簡(jiǎn)單基本的直線(xiàn)、矩形和原色，這才能保持藝術(shù)的純潔性、必然性和規律性”。此派最重要的畫(huà)家和理論家蒙德里安在自己的畫(huà)作中鮮明地表現出風(fēng)格派的特征。他在1914年的畫(huà)中就已經(jīng)完全消滅了曲線(xiàn)，而代之以大小相等或不等的縱橫網(wǎng)格，格子里涂抹上單純的原色塊；或是在畫(huà)中表現一些懸浮著(zhù)的方或長(cháng)方色塊，再穿插進(jìn)一些橫豎短線(xiàn)，以表現和強調“純粹的真實(shí)性”。

　　“風(fēng)格派”與表現主義基本同時(shí)產(chǎn)生，都是在第一次世界大戰前后。他們與那時(shí)流行的未來(lái)主義、立體主義、構成派和更早些的分離派等藝術(shù)流派通常都是建筑師、畫(huà)家、雕塑家以及文學(xué)家和音樂(lè )家共同結合的產(chǎn)物，其中多種藝術(shù)領(lǐng)域往往互相滲透和影響。風(fēng)格派的另一個(gè)重要代表人物里特維爾德就是荷蘭著(zhù)名的工業(yè)設計大師與杰出的建筑師。里特維爾德1917年設計了現代主義設計運動(dòng)的重要經(jīng)典作品“紅/藍”椅，以實(shí)用性的具體產(chǎn)品生動(dòng)地解釋了風(fēng)格派抽象的藝術(shù)理論。他1934年設計的“曲折”椅，更是充滿(mǎn)了風(fēng)格派的特色，椅子的腳、坐椅部分及靠背的造型都與傳統的椅子相差很大，十分的輕靈小巧，非常節省空間。里特維爾德可以說(shuō)是對風(fēng)格派家具設計貢獻最大的人。在現代設計運動(dòng)中，他是創(chuàng )造出最多“革命性”設計構思的設計大師，也可以稱(chēng)得上是家具設計精英第一人。里特維爾德的設計和過(guò)去繁瑣復雜的樣貌迥然相異。他非常偏愛(ài)單純的線(xiàn)條、色塊，設計出的產(chǎn)品都十分簡(jiǎn)潔，便于大量制造。他認為，機械大生產(chǎn)是生產(chǎn)大眾家具的最佳途徑，而最基本的幾何形象的組合又是適合機械大生產(chǎn)的最佳形式。這種簡(jiǎn)約的風(fēng)格派的設計概念深刻地影響了日后的設計界。除了家具設計，里特維爾德1924年在家鄉荷蘭烏德勒支市設計的施羅德住宅，淋漓盡致地體現出風(fēng)格派的特征與格調，是風(fēng)格派建筑最典型的代表。

　　施羅德住宅是由里特維爾德與施羅德夫人共同構思設計的。這座住宅位于烏德勒支市城郊的一片開(kāi)闊地中，周?chē)�是景色�?yōu)美的田園，可以充分享受到陽(yáng)光的照射與新鮮的大自然的氣息。就如同建筑師本人里特維爾德所概括的那樣：“選址的特點(diǎn)是光線(xiàn)、空氣、空間和自由�！�

　　住宅的建筑平面呈長(cháng)方形，各部分都由面與線(xiàn)構成，是一座由簡(jiǎn)潔的幾何體塊、光滑的墻面、形狀簡(jiǎn)單的大片玻璃所組成的高低參差、橫豎錯落的建筑。建筑立面由一些不同方向、不同比例的方塊和長(cháng)方塊穿插而成，充滿(mǎn)了單純的水平線(xiàn)和垂直線(xiàn)。建筑表面涂抹著(zhù)以白色為主的樸素色彩，雜以不同深度的棕色，鮮明地反映出幾何形體和純粹色塊組合的風(fēng)格派特征。欄桿是金屬的水平細管，和外部構成十分統一。整個(gè)構圖充滿(mǎn)了大小、方向、形狀的巧妙穿插和對比，并不對稱(chēng)，卻因共同的簡(jiǎn)潔純凈的風(fēng)貌而十分統一和諧。就像是蒙德里安式繪畫(huà)的立體化，若即若離，充滿(mǎn)想象的意趣。

　　在建筑空間的安排上，住宅的另一設計者施羅德夫人提出是否“不用墻但仍然可以分割空間”的要求，里特維爾德便產(chǎn)生了“活動(dòng)隔斷”的想法。于是，他打破了常規的設置，設計創(chuàng )造了“活動(dòng)隔斷墻”的新手法，將樓梯放在中央，而沒(méi)有像通常那樣放在角落。圍繞著(zhù)它，房屋可根據不同的功能要求，利用異常靈活的隔斷墻來(lái)自由地分割空間，構成流動(dòng)的變化。除椅子外，室內家具全部是固定的，式樣簡(jiǎn)潔明快，充分顯示出設計者的匠心所在。這種構思在當時(shí)是非常具有創(chuàng )新意義的。

　　施羅德住宅自建立之初，設計者與使用者之間就進(jìn)行著(zhù)不斷的交流與合作，進(jìn)一步完善與改進(jìn)建筑的設計。整個(gè)設計從室內到室外，從體形到色彩都典型地體現了風(fēng)格派的理論，比較符合建筑造型藝術(shù)要點(diǎn)。它利用建筑板材、支架色彩的變化，使建筑形體產(chǎn)生了雕塑一般的效果。

　　施羅德住宅在20世紀20年代建成后，被認為是當時(shí)歐洲最現代的建筑，世界著(zhù)名的建筑大師、包豪斯學(xué)校校舍的創(chuàng )始人格羅庇烏斯和現代建筑最具代表性的大師柯布西耶都曾造訪(fǎng)于此，從中得到不少的啟示。

　　風(fēng)格派對于世界現代主義的風(fēng)格形成有很大的影響作用，對許多現代建筑師的建筑藝術(shù)觀(guān)念有不小的影響。它如同一個(gè)建筑師所說(shuō)：“純凈的思想中不出現感覺(jué)形象，只有數字、尺寸、關(guān)系和抽象的線(xiàn)條占據思維的空間�！憋L(fēng)格派在幾何形體、空間和色彩的組合方式等方面都進(jìn)行了有意義的探索，對于沖破古典傳統、創(chuàng )造現代形式有著(zhù)積極作用。它的簡(jiǎn)單的幾何形式，以白、黑、灰等中性色系為主的色彩規劃，以及立體主義造型和理性主義的結構特征在兩次世界大戰之間成為國際主義風(fēng)格的標準符號，直接影響了追求功能合理、結構簡(jiǎn)潔和造型單純的現代建筑。

　　品讀札記

　　施羅德住宅用輕靈的手法表現出明晰的建筑主題，是荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)在建筑領(lǐng)域最典型的表現。雖然也有人批評它是一件擺設多于可用的建筑，過(guò)于強調可觀(guān)性而忽視了其實(shí)用性。但它卻是現代建筑的重要參照物和先導。

　　(摘自《品讀世界建筑史》)