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　　(聲明：刊用中國《中華文摘》稿件務(wù)經(jīng)書(shū)面授權)

　　文／賈曉偉

　　一年一度的維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團新年音樂(lè )會(huì )已經(jīng)成了奧地利音樂(lè )文化的一道特殊景觀(guān)，也是維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團最為膾炙人口的節目。這不是一般意義上的新年音樂(lè )會(huì )，它蘊含著(zhù)一段歷史，延續著(zhù)一個(gè)傳統，積淀著(zhù)一種文化。

　　圓舞曲之王的故事

　　誰(shuí)都知道維也納新年音樂(lè )會(huì )演奏的全部都是“施特勞斯家族”的作品，但是“圓舞曲之王”與早期新年音樂(lè )會(huì )以及維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團的關(guān)系卻鮮為人知。19世紀下半葉，維也納的音樂(lè )舞臺被一分為二：一方面是傳統的交響曲，另一方面是輕歌劇和圓舞曲。人們人為地把它們對立起來(lái)，分為嚴肅音樂(lè )和輕音樂(lè )。直到1873年11月4日，在一場(chǎng)由“中國世界博覽會(huì )調查團”安排的音樂(lè )會(huì )上，約翰•施特勞斯才第一次在皇家宮廷歌舞劇院的指揮臺上亮相。在皇家帝國大廳，約翰•施特勞斯神采飛揚地指揮了約瑟夫•蘭納的《浪漫者》、約翰•施特勞斯的《西班牙皇家衛隊》和《藍色多瑙河》圓舞曲。從那時(shí)直到逝世，施特勞斯與愛(ài)樂(lè )樂(lè )團的合作次數達85場(chǎng)之多。1894年，《蝙蝠》成為皇家劇院的保留曲目，1899年5月22日，施特勞斯在皇家劇院親自指揮了《蝙蝠》序曲。十多天后，即6月3日，這位圓舞曲之王就離開(kāi)了人世。

　　1925年10月25日，在慶祝施特勞斯百年誕辰之際，維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團舉行了一場(chǎng)盛大的音樂(lè )會(huì )。百年誕辰音樂(lè )會(huì )的成功舉辦，開(kāi)創(chuàng )了“施特勞斯復興”的新時(shí)代，同時(shí)也使圓舞曲之王在維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團的保留節目中長(cháng)期占有一席之地。不僅如此，維也納圓舞曲還成了現今邀請新的合作指揮的“考試”曲目。

　　克萊門(mén)斯•克勞斯的故事

　　在維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團指揮的行列中有許多大師的名字，像馬勒、尼基什和魏因迦特納。然而，音樂(lè )愛(ài)好者們不熟悉的克萊門(mén)斯•克勞斯更是起了至關(guān)重要的作用。他的突出貢獻之一，便是確立了在每年元旦上午舉行一場(chǎng)全部由施特勞斯家族作品構成的“新年音樂(lè )會(huì )”的傳統。

　　1929年8月11日，克萊門(mén)斯•克勞斯作為維也納國家歌劇院新任總經(jīng)理主持了薩爾茨堡藝術(shù)節，上演了全部的約翰•施特勞斯的作品。1930年，克萊門(mén)斯•克勞斯在維也納又一次顯示了他指揮施特勞斯作品的才能。后來(lái)在1933年，甚至羅馬教皇也饒有興趣地觀(guān)看了《藍色多瑙河》圓舞曲。那以后，克勞斯在新年音樂(lè )會(huì )中加進(jìn)了約瑟夫•施特勞斯的作品，把施特勞斯兩兄弟的作品連在了一起。

　　1939年年鑒上記載了確立舉行“新年音樂(lè )會(huì )”具有決定性意義的一頁(yè)。12月31日，克勞斯指揮維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團演奏了“首屆施特勞斯音樂(lè )會(huì )”，受到廣大聽(tīng)眾的極大歡迎。在1941年元旦新年音樂(lè )會(huì )上，克勞斯指揮愛(ài)樂(lè )樂(lè )團演奏了施特勞斯兄弟倆的作品，從而擴大了維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團中施特勞斯作品的保留節目。1951年1月1日，維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團和聽(tīng)眾們最后一次欣賞克勞斯那富有靈感激情的指揮才能。第二年5月，這位確立起維也納新年音樂(lè )會(huì )的功臣便溘然長(cháng)逝。

　　“金色大廳”的故事

　　舉行維也納新年音樂(lè )會(huì )的“金色大廳”曾令全世界多少音樂(lè )愛(ài)好者神往，也正是“金色大廳”孕育了維也納愛(ài)樂(lè )之聲。說(shuō)起來(lái)，這座大廳也有一百多年的歷史了。它落成于1870年，正式的名稱(chēng)應該叫作音樂(lè )協(xié)會(huì )大廳，由建筑大師奧菲爾•漢森設計。大廳內共有1654個(gè)座位和大約300個(gè)站位，金碧輝煌的建筑風(fēng)格和華麗璀璨的音響效果使其無(wú)愧于金色的美稱(chēng)。在每年新年音樂(lè )會(huì )的電視轉播中，全世界的愛(ài)樂(lè )者都可以在聆聽(tīng)音樂(lè )的同時(shí)一睹“金色大廳”的風(fēng)采。自大廳落成那天起，維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團就在這里“安營(yíng)扎寨”�！敖鹕�大廳”與維也納愛(ài)樂(lè )之聲相得益彰，“世界第一樂(lè )團”與“世界首席音樂(lè )廳”相映成輝。

　　與阿姆斯特丹的音樂(lè )大會(huì )堂和紐約卡內基音樂(lè )廳相比，這個(gè)“長(cháng)方形鞋盒”的確是狹長(cháng)了些。然而，它的聲音流動(dòng)性特別好。在這里，弦樂(lè )器與木管樂(lè )器、木管樂(lè )器與銅管樂(lè )器的平衡達到了巧妙無(wú)比的境界。也正因如此，每年一度的新年音樂(lè )會(huì )才帶給全世界音樂(lè )愛(ài)好者難以忘懷的視聽(tīng)享受。

　　“繼承人”的故事

　　克勞斯逝世后，由誰(shuí)來(lái)繼承新年音樂(lè )會(huì )的傳統？這個(gè)指揮的繼任者便是自1949年以來(lái)一直擔任小提琴首席的博斯科夫斯基。這一選擇受到了聽(tīng)眾和評論界的普遍歡迎。年復一年，博斯科夫斯基和愛(ài)樂(lè )樂(lè )團形成了一種完美而特別的風(fēng)格，這就是“維也納人風(fēng)格”。直到1979年，博斯科夫斯基因健康原因，在新年音樂(lè )會(huì )上被迫向人們致最后一次“新年快樂(lè )”的問(wèn)候。

　　為了維持高尚的藝術(shù)品位，維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團已經(jīng)把目標轉向國際著(zhù)名的指揮大師。洛林•馬澤爾、卡拉揚、阿巴多、克萊伯、祖賓•梅塔先后登上新年音樂(lè )會(huì )的指揮臺，使這個(gè)全世界音樂(lè )愛(ài)好者的慶典日大放異彩。

　　故事之外的話(huà)題

　　假如把1939年12月31日的“首屆施特勞斯音樂(lè )會(huì )”正式算作第一個(gè)維也納新年音樂(lè )會(huì )的話(huà)，那么，這種獨特的新年音樂(lè )文化傳統已經(jīng)延續了70年。半個(gè)多世紀以來(lái)，這個(gè)傳統從維也納蔓延到了歐洲，又從歐洲傳播到美洲乃至亞洲。越來(lái)越多的大眾通過(guò)衛星電視把這種文化自覺(jué)不自覺(jué)地融合到自己的新年文化活動(dòng)中。

　　正是由于施特勞斯的努力，才使19世紀下半葉維也納的交響曲與輕歌劇和圓舞曲的對立格局走向統一。而如果說(shuō)新年音樂(lè )會(huì )的傳統有什么主題的話(huà)，我想那就是嚴肅音樂(lè )與輕音樂(lè )的統一，或者說(shuō)是經(jīng)典文化與大眾文化的統一。

　　然而，這個(gè)傳統的主題在日趨商業(yè)化的今天正在悄悄地發(fā)生著(zhù)“變奏”。

　　據說(shuō)維也納新年音樂(lè )會(huì )的票可以提前一年預訂，當然，那些“黃金位子”的票價(jià)是讓人咋舌的。于是，真正的音樂(lè )愛(ài)好者只好望而卻步，而富商巨賈政界名流們自然就堂而皇之成了主流陣容。維也納人一年一度的歡樂(lè )社交場(chǎng)所不僅給附庸風(fēng)雅的人們一次流俗的機會(huì )，更使達官貴人得以彈冠相慶，使億萬(wàn)富翁們得以逞財斗富�！端{色多瑙河》載著(zhù)過(guò)重的金錢(qián)與權勢，經(jīng)典文化與大眾文化的內涵被偷換成“新貴族文化”。此變奏之一。

　　想當年，克萊門(mén)斯•克勞斯在1941年的新年音樂(lè )會(huì )上指揮維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團演奏了施特勞斯兄弟倆的作品，從而使維也納新年音樂(lè )會(huì )成了“施特勞斯家族”作品音樂(lè )會(huì )。當時(shí)來(lái)看，這是其文化特色。如今看來(lái)，這又何嘗不是其文化的局限性呢？五六十年來(lái)，翻來(lái)覆去的不過(guò)就是那些曲目，久而久之，已經(jīng)成為一種因襲的模式。一種文化傳統如不隨著(zhù)歷史的變遷而注入新的活力，那么，這“傳統”二字就會(huì )成為“守舊”的代名詞。誠然，音樂(lè )會(huì )的舉辦者已經(jīng)在形式上有所更新，比如在電視轉播中讓音樂(lè )會(huì )的畫(huà)面與舞蹈的畫(huà)面交疊出現，但曲目窄化、內容單調的問(wèn)題始終難以解決。各位指揮大師的魅力當然是音樂(lè )會(huì )的趣味中心，但是一圈輪下來(lái)，誰(shuí)還能在這不多的“米”中做出更佳的“飯”呢？此變奏之二。

　　這變奏之三的題目有點(diǎn)嚇人，姑妄稱(chēng)之為“新年文化的話(huà)語(yǔ)權”。自從中國通過(guò)國際通信衛星現場(chǎng)轉播維也納新年音樂(lè )會(huì )以來(lái)，全世界收視的觀(guān)眾大概接近20億。新年音樂(lè )會(huì )成了人們新年的活動(dòng)內容之一，成了新年過(guò)后的談資與話(huà)題。觀(guān)看與談?wù)撔履暌魳?lè )會(huì )成了一種時(shí)尚。自然，維也納的電視轉播商們每年可以大賺其錢(qián)，作為交換，他們向世界各地輸送了維也納的新年音樂(lè )文化。但是我們想問(wèn)的是，非此，新年音樂(lè )文化就成了空白嗎？

　　面對維也納新年音樂(lè )會(huì )的主題與變奏，我們似乎應該找到一種應變的辦法。柏林每年有除夕音樂(lè )會(huì )，不但時(shí)間上與維也納音樂(lè )會(huì )錯開(kāi)一天，而且曲目完全是德國音樂(lè )家的作品。不知是我們的電視工作者孤陋寡聞，還是另有其他什么原因不能轉播。如果是經(jīng)濟上的原因的話(huà)，維也納和柏林的音樂(lè )會(huì )至少可以交錯轉播。好讓我們的新年音樂(lè )更加豐富多彩。當然，打破話(huà)語(yǔ)權的根本辦法是完善自己的新年文化，或是恪守我們傳統的春節文化，只可惜春節文化也正在日益萎縮。那些倉促上陣的各式“新年音樂(lè )會(huì )”總有東施效顰之嫌，聰明了幾千年的炎黃子孫怎么就不能弄點(diǎn)新鮮的新年過(guò)法兒給別人看看？

　　(摘自《音樂(lè )周刊》)