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　　(聲明：刊用中國《中華文摘》稿件務(wù)經(jīng)書(shū)面授權)

　　文/陳文斌

　　人文地圖

　　盧浮宮是歐洲面積最大、最壯麗的宮殿建筑，其風(fēng)格雄偉莊嚴、和諧美觀(guān)，充滿(mǎn)磅礴浩蕩的帝王氣勢。它也是當今世界上最大的美術(shù)博物館，其藏品精美豐富，馳名寰宇，更有像維納斯雕像、《蒙娜麗莎》這樣的稀世之寶。這些藝術(shù)珍品連同盧浮宮本身成為人類(lèi)文化史上最珍貴的財富之一。

　　品讀要點(diǎn)

　　盧浮宮位于巴黎市中心的塞納河北岸，它的前身是菲力普二世時(shí)期興建的一座哥特式城堡。該城堡為典型的中世紀風(fēng)格，由一個(gè)厚實(shí)的圓筒形建筑和建有塔樓的圍墻構成，墻上建造堅固的城樓和城門(mén)。目的是在巴黎周?chē)�建立一道無(wú)法攻破的城墻，以保護巴黎免受日耳曼人和英國人的侵犯�！氨R浮”名稱(chēng)可能來(lái)源于撒克遜語(yǔ)的“小堡壘”。盧浮城堡就這樣建成了，中央有一座漂亮的塔樓，其龐大的遺跡在1984年至1985年間被發(fā)掘出來(lái)，現在改建過(guò)的博物館地下室內展出。

　　后來(lái)，菲利普二世用它來(lái)存放王室檔案與珍寶。1360年，法國國王查理五世時(shí)，這座城堡又增建了圖書(shū)館，并成為當時(shí)的王宮。查理五世是一位文人國王，喜歡收藏珍本，他的圖書(shū)館里收藏有裝飾著(zhù)彩畫(huà)的漂亮手抄本。

　　1546年，弗朗斯瓦一世下令拆除塔樓，并派建筑師按照意大利文藝復興的建筑樣式對盧浮宮進(jìn)行改建，用以收藏他的美術(shù)珍品。弗朗斯瓦一世酷愛(ài)藝術(shù)，他在位時(shí)，不惜重金，大量購買(mǎi)意大利文藝復興時(shí)期的繪畫(huà)精品及雕塑存放于宮中，其中就有達•芬奇的《蒙娜麗莎》等稀世之作。原來(lái)的城堡經(jīng)他的改造，增建了西南翼的一部分，包括一座文藝復興式宮殿和西側的秋伊麗宮，這兩座建筑構成了盧浮宮的核心部分�？上�秋伊麗宮于1871年被焚毀。

　　到了17世紀，前一個(gè)世紀樣式的盧浮宮，在風(fēng)格上已不能適應當時(shí)新的文化潮流。于是，宮廷決定再次重建，增建北宮和東宮。1663年，法國建筑師按照當時(shí)法國流行的古典主義原則設計了一批圖樣，送到意大利去征求意見(jiàn)，被幾個(gè)權威的巴洛克建筑師否定了。但后者提出的設計方案，也未被法國宮廷采納。于是，在1655年，法國以隆重的禮儀請來(lái)意大利著(zhù)名的巴洛克建筑、雕刻大師貝爾尼尼為他們設計盧浮宮的方案。貝爾尼尼遂按意大利貴族宅邸的樣式做了一個(gè)設計圖�？墒欠▏�建筑師們卻對它諸多挑剔，反復審查，逐漸加以?xún)艋�。等到貝爾尼尼一回國，法國建筑師就競相說(shuō)服宮廷，完全放棄了貝爾尼尼的設計。最后，法國宮廷還是采用了法國建筑師設計的方案，修建之后的盧浮宮仍體現了法國古典主義的風(fēng)格。

　　到了太陽(yáng)王——路易十四在位期間，他再次加以擴建，建成了相當于原來(lái)4倍的龐大建筑，并且把宮殿中最早遺留的城堡樣式都清除掉。至此，盧浮宮形成了四合院型的建筑布局。1678年，路易十四遷居凡爾賽宮，盧浮宮便作為皇家美術(shù)品的收藏、陳列之處，并經(jīng)常舉行大規模的繪畫(huà)與雕刻展覽。

　　就這樣經(jīng)過(guò)100多年，到了拿破侖時(shí)代，盧浮宮又得以擴建。拿破侖委派專(zhuān)人修建西翼的宮殿，用以收藏他在歐洲征戰時(shí)奪得的大批珍寶，還有從土耳其、埃及掠奪來(lái)的珍貴文物，以及從羅馬教皇、流亡貴族處巧取豪奪來(lái)的極為珍貴的雕塑繪畫(huà)珍寶等，盧浮宮的收藏品大大豐富起來(lái)。

　　1793年，法國資產(chǎn)階級大革命時(shí)期，國民議會(huì )決議將盧浮宮改為國立美術(shù)博物館，向公眾開(kāi)放。但由于政局動(dòng)蕩，直到1848年，才正式納為國有，成為名副其實(shí)的國家博物館。

　　到了20世紀后期，法國政府決定再次對盧浮宮進(jìn)行整修。在盧浮宮兩翼之間，新增建了一座玻璃金字塔，作為盧浮宮的入口。原來(lái)占據花神樓的法國財政部被遷走，盧浮宮徹底成為一個(gè)完整的博物館。

　　舉世聞名的盧浮宮是一個(gè)雄偉壯麗、金碧輝煌的龐大建筑群，占地總面積達19.8公頃，宮殿的平面是四合院樣式。東面的方宮即舊盧浮宮的主體建筑，是整個(gè)建筑群的心臟。它長(cháng)約172米，高約28米，宮殿正面按照古典柱式的比例和諧地分為三部分，簡(jiǎn)潔洗練，層次豐富。底層為高約10米的基座，中段是雙柱柱廊，最上面為檐口和女兒墻。墻壁上塑有浮雕，最上面是方底穹頂，非常具有法國特色。宮殿的南、北翼各伸展出一長(cháng)排互相對稱(chēng)的宮殿；西邊則連接著(zhù)杜伊勒利花園，它們中間圍合著(zhù)略呈梯形的拿破侖廣場(chǎng)。全部建筑設計保留著(zhù)法國文藝復興時(shí)期的設計風(fēng)格，也體現了法國古典時(shí)期的設計思想；絕對對稱(chēng)、充滿(mǎn)理性精神。

　　盧浮宮是世界上最大的博物館，主要分為6大部分，包括古代埃及藝術(shù)、古希臘和古羅馬藝術(shù)、古代東方藝術(shù)、中世紀文藝復興和現代雕塑藝術(shù)、工藝美術(shù)及繪畫(huà)藝術(shù)等，收藏著(zhù)從古到今世界各地的藝術(shù)珍品和歷史文物40余萬(wàn)件，總陳列面積達60755平方米。

　　博物館的第一層陳列的是雕塑品。古代東方部分主要是兩河流域的文物，其中有著(zhù)名的漢謨拉比法典碑。古埃及部分有史前文物、雕塑等。博物館的第二層陳列繪畫(huà)和工藝美術(shù)品。這些作品的陳列分門(mén)別類(lèi)，極為細致。繪畫(huà)藏品中名畫(huà)珍品極多，幾乎囊括了古今各國的藝術(shù)精華。歐洲畫(huà)壇上各大流派的名師巨匠的杰出作品幾乎應有盡有，其中有許多是代表著(zhù)世界一流水平的無(wú)價(jià)之寶。它們按照年代順序系統地陳列在上百個(gè)展廳中，除了按歷史時(shí)期劃分以外，又按國度和畫(huà)派分類(lèi)，個(gè)別著(zhù)名畫(huà)派與畫(huà)家的作品則另辟畫(huà)室，展現著(zhù)一部輝煌的西方繪畫(huà)史。

　　在盧浮宮的所有展品中有三件被公認為是盧浮中的“三寶”，它們是缺臂人、斷頭人和微笑人。缺臂人指的是古希臘的著(zhù)名雕像——《米羅的維納斯》，它高達2.04米，亭亭玉立，端莊典雅，大理石的雕像猶如真人一般溫暖細致，技巧精妙絕倫，令人嘆為觀(guān)止，被譽(yù)為古典傳統藝術(shù)最精細的作品。雖然她的胳膊殘缺，但其遵守黃金分割的身材卻完美無(wú)瑕，成為最完美的女性美的典范。斷頭人則是古希臘人為慶祝勝利而制作的《勝利女神》雕像，雕像的頭部和手臂已然不見(jiàn)，但現存的部分，高達3.28米，仍充滿(mǎn)著(zhù)無(wú)限的美感，使人聯(lián)想到她展開(kāi)雙翅，昂首挺胸的勃勃英姿。而還有一寶就是被稱(chēng)為永恒之謎的《蒙娜麗莎》了，在達•芬奇的這幅畫(huà)前，永遠都圍著(zhù)一圈圈的人。有人這樣贊譽(yù)畫(huà)師：“他描繪流通、潤澤的空氣，使大氣效應似乎縹緲，讓人體或物體的輪廓線(xiàn)條在光與影的相互作用下逐漸融化，與周?chē)�的風(fēng)景融為一體�！碑�(huà)中人謎一般的微笑、光線(xiàn)的明暗變化、沉浸于山水風(fēng)光中的背景，營(yíng)造著(zhù)朦朧神秘的氣氛，產(chǎn)生了一種奇妙的吸引力，讓人久久留戀其中，情難自已。

　　自從1793年法國大革命后，盧浮宮成為法國國立美術(shù)博物館。經(jīng)過(guò)將近200年的歲月打磨，盧浮宮日趨老化和殘損，館內燈光昏暗，處處積滿(mǎn)灰塵。大部分游客要苦苦搜尋一番才能找到其中一個(gè)狹小的入口。而且盧浮宮內極為缺乏貯藏室、處置室和修復實(shí)驗室等輔助設備，能夠展示的藝術(shù)品不足存量的1/10。破敗不堪的盧浮宮已經(jīng)遠遠跟不上時(shí)代發(fā)展的需要了。于是在1981年，在法國總統密特朗主持下，法國政府決定實(shí)施“大盧浮宮”計劃，大規模地擴建和改造盧浮宮。法國文化部前部長(cháng)比厄西尼受密特朗總統之托對居世界領(lǐng)先地位的各大博物館進(jìn)行訪(fǎng)問(wèn)，詢(xún)問(wèn)各館管理者愿意聘用何人來(lái)承擔設計改造工作，每個(gè)人都說(shuō)出了貝聿銘的名字。通過(guò)反復地考慮，比厄西尼向密特朗總統力薦了著(zhù)名的美籍華裔建筑師貝聿銘來(lái)?yè)�任工程的設計工作。他高度評價(jià)貝聿銘說(shuō)：“我對他特別感興趣是因為他是一位美籍華裔建筑師，貝聿銘來(lái)到盧浮宮，就像一位滿(mǎn)清大員帶來(lái)歷史、文化和傳統的問(wèn)候，又帶來(lái)美國人的新穎構想�！痹谒�的大力推舉下，密特朗總統打破了法國的慣例，未通過(guò)公開(kāi)競爭便直接聘用貝聿銘修復盧浮宮。

　　貝聿銘拿出了傳統與現代相融合的“玻璃金字塔”方案。金字塔是古代文明的象征，正好與盧浮宮700年的歷史相互輝映。而采用玻璃這一現代原料制造又為這古老的造型增添了神奇的魅力。這樣就可使盧浮宮既能完好地保存它古老神秘的深邃特質(zhì)，又煥發(fā)出昂揚奔放的現代活力。但巴黎人卻對由一個(gè)外國人來(lái)插手處理本國引以為傲的珍寶館十分不滿(mǎn)，有多達九成的巴黎人極力反對建造“玻璃金字塔”。為了表示抗議，盧浮宮博物館館長(cháng)辭職而去。法國建筑界的權威人物也聲稱(chēng)玻璃金字塔是“一個(gè)毀滅性的龐大裝置”。法國的媒體更是竭盡諷刺挖苦之能事。法國人把排斥玻璃金字塔當作捍衛國家文化獨立的途徑。

　　但密特朗總統一如既往地支持著(zhù)貝聿銘。而且，他們還找到了一個(gè)同盟者——巴黎市市長(cháng)希拉克。希拉克建議貝聿銘把和原物一般大小的實(shí)體模型放置在盧浮宮前的廣場(chǎng)上，用實(shí)際顯現的效果，來(lái)接受公眾的檢驗。事實(shí)證明：貝聿銘成功了。整個(gè)巴黎終于被“玻璃金字塔”所折服。巴黎盧浮宮擴建工程終于得以順利進(jìn)行。在1988年7月，盧浮宮全部修復完畢。此項工程總建筑面積7萬(wàn)多平方米，耗資63億法郎。貝聿銘不負眾望，他為盧浮宮設計的總入口使這座古老的藝術(shù)殿堂煥發(fā)出新的生命力，被譽(yù)為是法蘭西邁入新世紀的標志，成為蜚聲全球的建筑杰作。

　　玻璃金字塔看似簡(jiǎn)單，實(shí)則匠心獨運，十分巧妙。它模擬5000年前的古埃及金字塔造型，在平坦寬敞的廣場(chǎng)上拔地而起，玻璃鋼架代替了巨石作為材料，支撐起透明的三角錐體，其邊長(cháng)為35米、高21.6米。四個(gè)側面由673塊菱形玻璃拼組而成，總面積約2000平方米。塔身總重量為200噸，其中玻璃凈重105噸，金屬支架僅有95噸。整個(gè)玻璃體清朗透亮，晶瑩璀璨，沒(méi)有絲毫的沉重、擁擠之感。多側面的玻璃金字塔不僅可以反映巴黎美麗的天空，還為地下設施提供了良好的采光條件，創(chuàng )造性地解決了把古老宮殿改造成現代化美術(shù)館的一系列難題，取得極大成功。不僅體現了現代的藝術(shù)風(fēng)格，而且也是運用現代科學(xué)技術(shù)的獨特嘗試。這一建筑正如貝聿銘所稱(chēng)：“它預示將來(lái)，從而使盧浮宮達到完美�！苯鹱炙�是入口大廳的頂棚，它的一邊是大門(mén)，其余三邊是3個(gè)高為5米的小金字塔，由三角形水池和噴泉連成整體，設計別致、簡(jiǎn)潔、明快，極富現代感。幾個(gè)小金字塔緊鄰玻璃金字塔，清澈的水面映照著(zhù)金字塔的麗影，更加璀璨耀眼，令人目眩神迷，而噴灑在玻璃面上迷霧般的水流仿佛披散的輕紗，使透明的金字塔更添上一種如夢(mèng)似幻的風(fēng)韻。每個(gè)三角水池都有巨柱噴泉，像是碩大的水晶柱烘托著(zhù)晶瑩的玻璃金字塔。玻璃金字塔覆蓋著(zhù)全館的主入口和中央大廳，滿(mǎn)足了多項功能要求，成為全館的樞紐。在形式上，它不是簡(jiǎn)單地模仿傳統，而是有新的突破，成為該館的新象征。

　　1994年，法國電力公司安裝完成盧浮宮的整體夜間照明系統，使得入夜后的宮殿更為金碧輝煌，為巴黎增添了不少魅力，再度添加了一處勝景。其實(shí)，貝氏在設計玻璃金字塔時(shí)，早已考慮到都市空間在夜晚時(shí)所扮演的角色，貝聿銘希望拿破侖廣場(chǎng)白天是人群集聚之地，玻璃金字塔有“橋”的功能，將來(lái)自各方的人“引渡”到不同的三個(gè)殿翼；夜晚，玻璃金字塔在燈光照耀下，成為都市焦點(diǎn)，吸引人們來(lái)到廣場(chǎng)，讓美術(shù)館的生命從白天延續到夜晚，讓公共空間更能充分得以運用，也更生動(dòng)。

　　雖然玻璃金字塔在建造之初，曾在法國引起軒然大波。許多人認為這樣“既毀了盧浮宮，又毀了金字塔”，把它抨擊得一無(wú)是處。但經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮，這個(gè)設計越來(lái)越顯現出它巨大的功能意義和絕美的藝術(shù)風(fēng)格，人們不但不再指責它，反而衷心接受它為巴黎的新象征，稱(chēng)其是“盧浮宮院內飛來(lái)的巨大寶石”。

　　而針對屋內輔助設備不足的問(wèn)題，貝聿銘設計的核心思想是“既不觸動(dòng)和損害老盧浮宮的歷史風(fēng)貌，又為它增添新世紀的生氣和活力”。他大膽設想向地下發(fā)展，開(kāi)掘出廣達6萬(wàn)平方米的巨大地下空間，用“減法”在廣場(chǎng)下挖出三層“建筑”，設有大廳、劇場(chǎng)、餐廳、商場(chǎng)、書(shū)店、復制品店、倉庫、停車(chē)場(chǎng)等各種設施，充分保證了現代社會(huì )的各種需要。他把原來(lái)互不連屬、參觀(guān)路線(xiàn)既長(cháng)又單調的舊宮聯(lián)系到一起，并置于地下，巧妙地避開(kāi)了上面場(chǎng)地狹窄和新舊建筑沖突的矛盾。

　　從地面進(jìn)入盧浮宮美術(shù)館的玻璃金字塔大門(mén)，有電動(dòng)扶梯到達地下的拿破侖大廳。大廳呈正方形，面積達2.5萬(wàn)平方米，四個(gè)直角正對著(zhù)各方位的通道口。大廳有兩層，不銹鋼的螺旋形樓梯優(yōu)雅別致，輕巧靈便，引人注目。它沒(méi)有支柱，高達8.7米，全以樓梯本身的螺旋形特性來(lái)支撐。貝聿銘成功地克服了各種困難限制，創(chuàng )造了一座優(yōu)雅的樓梯，達到空間焦點(diǎn)效果。在螺旋梯的中央還有一個(gè)圓座，許多人以為這是一個(gè)詢(xún)問(wèn)服務(wù)臺，事實(shí)上那是專(zhuān)門(mén)為殘障人士使用的動(dòng)力電梯。當使用時(shí)，電梯廂才會(huì )浮現，體現了人性化的設計。上下變動(dòng)的電梯廂就像一件“現代化的雕塑”，上上下下，時(shí)隱時(shí)現，更增添了大廳的空間趣味。在大廳的周邊，有一個(gè)可容百人的餐廳，兩個(gè)簡(jiǎn)易自助餐廳，還有寬敞的書(shū)店和商店，一個(gè)有420個(gè)席位的多功能禮堂，以及為兒童所設計的簡(jiǎn)介室和其他團體使用的會(huì )議室。

　　由拿破侖大廳向西有通道可到達地下停車(chē)場(chǎng)，二層地下停車(chē)場(chǎng)可容納100輛大巴士與600輛小汽車(chē)，因為來(lái)盧浮宮美術(shù)館的人有將近1/4是乘巴士來(lái)的外國觀(guān)光客，所以，大巴士停車(chē)空間占了很大比例。停車(chē)場(chǎng)的地下化，也解決了盧浮宮西側與杜伊勒利花園之間的交通問(wèn)題，讓地上空間減少了汽車(chē)的堵塞和混亂，加強了拿破侖廣場(chǎng)向西的空間連續性。由拿破侖大廳到停車(chē)場(chǎng)，雖是不見(jiàn)陽(yáng)光的地下，但貝氏在途中安排了一個(gè)倒置的玻璃金字塔，這樣就有了自然光的照射，產(chǎn)生一種奇妙的觀(guān)賞感覺(jué)，在空間與造型方面更呼應了入口處的金字塔大門(mén)意象，體現了建筑師高妙的設計。

　　品讀札記

　　盧浮宮是法國歷史最悠久的王宮建筑，從一座防御用的小城堡變成世界上最大的博物館，經(jīng)歷了700年的滄桑，如同一部神奇的史詩(shī)。它古典協(xié)調，宏大壯觀(guān)，充分體現了法國建筑藝術(shù)的高度成就。而它內部珍藏的萬(wàn)件珍品，更是見(jiàn)證了千年的歷史。這顆塞納河畔的明珠光彩奪目，不僅給法蘭西，也給全人類(lèi)帶來(lái)了最高層次的美的享受。

　　(摘自《品讀世界建筑史》）