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　　(聲明：刊用中國《中華文摘》稿件務(wù)經(jīng)書(shū)面授權)

　　文/馮琬惠

　　女作家是怎樣的一群女性？智慧聰穎，特立獨行，犀利反叛？或許并不特別，但無(wú)論她們身上標著(zhù)哪樣的標簽，她們都有一個(gè)共同的特點(diǎn)——文采非凡，并肩負同樣的使命——書(shū)寫(xiě)世界與人生。

　　50后泯滅性別的一代

　　50后女作家出生于紅色激情的新中國建立之初，成長(cháng)于狂熱混亂的“文革”時(shí)期，成熟于巨變多元的開(kāi)放年代，她們靈魂中烙著(zhù)傷痕，記憶里留著(zhù)變遷，眼界既大，感慨遂深。由于特定時(shí)代，“女性特色”幾乎等同于所謂的“小資產(chǎn)階級情調”，50后的不少女性作家因此消解了自己的性別，多數作品都體現出一種無(wú)性別狀態(tài)。即使在表現女性獨特感受，抒寫(xiě)了女性情愛(ài)和命運的作品中，女性主義角度也并不明確。

　　大量有影響力的作品都以男人為主人公，即使采用女人做了主角，也不能代表她自己，而往往被作家賦予了一代或一類(lèi)女性的普遍生存意義。50后的女作家們喜歡扮演旁觀(guān)者的角色，主人公個(gè)人的幸與不幸，無(wú)不與一定的歷史背景和社會(huì )環(huán)境密切相關(guān)。這樣的視角理性、犀利，卻未免共性不夠，甚至有意忽略了主人公身為女性的獨特心理與生理狀態(tài)。

　　但從另一個(gè)角度看，50后的女作家是公認的視野開(kāi)闊、能夠駕馭多種素材的實(shí)力派作家，她們對都市化、個(gè)性化寫(xiě)作起到了推波助瀾的作用，以深度寫(xiě)實(shí)主義的手法切入歷史，為上世紀80、90年代的文壇提供了最素樸最豐厚的收獲。

　　畢淑敏 幸福守望者

　　接受采訪(fǎng)時(shí)，畢淑敏剛剛從喜馬拉雅崇山峻嶺中的不丹國返回，那是個(gè)與世隔絕的山巒谷地，藍綿羊、野罌粟和雪豹在其中盎然生長(cháng)。去的原因并非單純?yōu)榱嗣谰�，而是渴望看看那雪山小國里，如何�?shí)踐用國民幸�？傊堤娲鶪DP理論。

　　與此同時(shí)，她的新書(shū)《破解幸福密碼》面世了，這本書(shū)的內容來(lái)自她在《百家講壇》上的系列講座�！栋偌抑v壇》的編導們邀請畢淑敏做有關(guān)幸福的講座，足足邀請了4次。她說(shuō)最后自己懷著(zhù)革命先烈不懼生死的勇氣接受了邀請，因為怕講不好。事實(shí)上，恐怕沒(méi)有哪個(gè)女作家比她更適合聊“幸�！绷�，因為她是個(gè)有心理能力幸福的人。

　　她對幸福的感知和體會(huì )，是多年來(lái)人生經(jīng)歷一點(diǎn)一滴鑄成的。

　　她生于新疆，中學(xué)就讀于北京外國語(yǔ)學(xué)院附中，1969年，不滿(mǎn)17歲的畢淑敏，參軍去了平均海拔5000米、空氣稀薄的藏北高山上。當時(shí)與她同去的共有5個(gè)姑娘，她們是此地前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的唯一一批女兵。

　　她在西藏阿里整整當了11年兵，學(xué)了醫，見(jiàn)過(guò)死亡，深知生命短暫，又整日面對大雪封鎖的山，深感人類(lèi)渺小。她曾經(jīng)背負武器、紅十字藥箱、干糧、行軍帳篷，徒步跋涉在無(wú)人區，攀越6000多米高山時(shí)，心跳急遽，頭上頂峰云霧繚繞，腳下淵藪深不可測，年輕的她第一次想到了死。

　　1980年畢淑敏轉業(yè)回京，做醫生，結婚生子。1987年，畢淑敏在父親鼓勵下，一周時(shí)間完成了中篇小說(shuō)《昆侖殤》，第二年作品在《昆侖》雜志發(fā)表，一炮打響，并獲得第四屆“昆侖文學(xué)獎”，也讓她跨入了文壇。邊行醫邊寫(xiě)作堅持了一段時(shí)間后，畢淑敏發(fā)覺(jué)一心不能二用，兩者必須擇其一。那時(shí)候，她是北京銅廠(chǎng)衛生所的所長(cháng)，中國有色金屬總公司調她去做專(zhuān)業(yè)作家，畢淑敏猶豫了足足兩個(gè)月，放不下已經(jīng)做了22年、吃過(guò)苦救過(guò)命，對此情有獨鐘的醫生行業(yè)，也對以后的創(chuàng )作沒(méi)有把握。最后她還是選擇了一心一意寫(xiě)作，為了更有底氣，她認真地讀中文專(zhuān)業(yè)，拿下文學(xué)碩士，后來(lái)又攻下心理學(xué)博士。

　　王蒙說(shuō)她：“我真的不知道世界上還有這樣規規矩矩的作家與文學(xué)之路�！闭J為她善意而冷靜，稱(chēng)她為文學(xué)界的白衣天使�！八�正視死亡與血污，下筆常常令人戰栗，如《紫色人形》《預約死亡》，但主旨仍然平實(shí)和悅，她是要她的讀者更好地活下去、愛(ài)下去、工作下去�！�

　　2008年，畢淑敏在將近4個(gè)月時(shí)間里，用自己辛辛苦苦寫(xiě)作所得的半生稿費(近40萬(wàn)人民幣)，和兒子蘆淼一同乘“和平”號從日本橫濱開(kāi)始了長(cháng)途航海旅行，其間經(jīng)過(guò)了數十個(gè)國家，并到了一些還未與中國建交的國家，成為華麗的首批中國環(huán)球游者。這場(chǎng)旅游造就了一本書(shū)：《畢淑敏母子航海環(huán)球旅游記》，書(shū)中優(yōu)美的文字，精彩的照片，開(kāi)心笑臉的畢淑敏，無(wú)不詮釋著(zhù)兩個(gè)字:幸福！

　　60后反叛的一代

　　60后一代作家是在“文革”的廢墟里成長(cháng)起來(lái)的一代人，荒誕而壓抑的童年對她們的影響非常深刻，她們的面前是一個(gè)政治的、信仰的、激情的大廢墟，一個(gè)無(wú)法拼合的破碎的世界，一個(gè)斷裂了的歷史，從這個(gè)起點(diǎn)來(lái)開(kāi)始寫(xiě)作，她們便成了真正的懷疑主義者。

　　面對這樣的歷史與社會(huì )，她們不能改變，也很難接受，索性把這些因素略過(guò)不計，著(zhù)意去探悉女性生命體驗，作品帶有私語(yǔ)性心理剖白的濃重意味。相對于前輩，她們的作品加重了女性意識，強化女性經(jīng)驗，把女性最隱秘的感受、心理、情緒，都通過(guò)優(yōu)美的文學(xué)表達出來(lái)。

　　從這個(gè)時(shí)代的女作家開(kāi)始，女性文學(xué)迥異于男性主流文學(xué)，她們寫(xiě)出了從前中國文學(xué)史上不曾表現過(guò)的東西，寫(xiě)出了男人永遠無(wú)從體驗的東西。

　　如果沒(méi)有那段黑暗歲月，沒(méi)有那樣濃重的痛，虹影也許不會(huì )寫(xiě)小說(shuō)、寫(xiě)詩(shī)，不會(huì )成為著(zhù)名的旅英作家，也不會(huì )以她囂張的才情，詭異華麗的姿態(tài)以及巖石般的自信，占有了一片屬于她自己的自由天空。

　　虹影 自傷取血寫(xiě)真書(shū)

　　她是母親和另一個(gè)男人生下的孩子，眼盲的養父接納她，而母親對她仿佛有恨，哥哥姐姐更視她為多余。18歲那年，她才知道自己的私生女身份，那年，她跟生父見(jiàn)了面，但不肯喊他，致死沒(méi)有認他�，F在她“懂得了人生之難，悔之莫及”。

　　也在18歲的時(shí)候，她愛(ài)上了父親般的歷史老師，歷史老師為了擺脫被迫害的噩夢(mèng)放棄生命，未婚先孕的少女虹影，躺在墮胎的手術(shù)臺上，那痛封鎖在她心中若干年，后來(lái)有一天炸開(kāi)發(fā)酵成為小說(shuō)的養分。

　　她離開(kāi)家鄉全國流浪，混跡于各個(gè)城市的藝術(shù)家之間，嘗試各種生活方式。她拼命寫(xiě)作。不到20歲就開(kāi)始寫(xiě)作，至今未曾后悔這一選擇�！爸灰�上了火車(chē)，就不愿意下來(lái)，寧愿就那樣待著(zhù)。沒(méi)有家，就四處為家，家在路上，在心里，人在哪兒，哪兒便是家�！薄跋奶旒羝嫣氐亩贪l(fā)，不穿內褲，參加黑燈舞會(huì )，跳搖滾舞和迪斯科，有公安局來(lái)查，就翻窗奪門(mén)逃走�！薄靶“�里或褲袋里始終裝著(zhù)安全套，哪怕沒(méi)能用上，帶上它，就感到了性的存在。愛(ài)情在我眼里已變得非常虛幻，結婚和生養孩子更是笑話(huà)�！薄隘偪窦s會(huì )，瘋狂寫(xiě)作，瘋狂做愛(ài)�！�

　　但她是美的，像水中的火焰一樣燃燒著(zhù)，濃艷而獨絕，溫柔而剛強，笑容如美杜莎一樣充滿(mǎn)誘惑。后來(lái)，她成為學(xué)者趙毅衡的妻，跟他出國生活，認真寫(xiě)作，參加各類(lèi)文學(xué)比賽，赤手空拳在文壇上打出一片江山。在成就了一段伉儷神話(huà)的同時(shí)，成就了一個(gè)知名女作家。

　　但是，她超凡脫俗的愛(ài)情和婚姻，以為會(huì )終身延續的幸福，有一日還是斷裂了，愛(ài)去了，新的傷口疊加上舊的傷口，好在還有文字，還有生命。

　　幾年過(guò)去的今天，她有了新的愛(ài)情——一個(gè)英國紳士，有了可愛(ài)的3歲混血兒，有了一本對著(zhù)自己“白刀子進(jìn)去，紅刀子出來(lái)”寫(xiě)成的新長(cháng)篇：《好兒女花》。

　　70后個(gè)人化寫(xiě)作者

　　從60后那一代開(kāi)始，女性文學(xué)已然在文學(xué)界獨樹(shù)一幟，到了70后更是出現娘子軍團，男作家人數似乎遠少于女作家。

　　70后作家在改革開(kāi)放的經(jīng)濟時(shí)代長(cháng)大，物質(zhì)得到了重視。她們比前輩的生活環(huán)境自由得多，也再不能像父母親那樣享受?chē)�家分配工作的待遇。比起上一代人，她們活得更艱辛，生活壓力更大，寫(xiě)的作品也更商業(yè)化。70后女作家經(jīng)常以“美女圖”配文字的方式推出自己，并曾被統稱(chēng)為“美女作家”，各文學(xué)雜志則紛紛開(kāi)設“70后作家專(zhuān)欄”，作者幾乎都是“美女作家”。

　　她們還迅速占領(lǐng)了紛紛涌現的、報酬豐厚的時(shí)尚雜志專(zhuān)欄，成為最早一批從事時(shí)尚寫(xiě)作的弄潮兒，在撰寫(xiě)心靈雞湯式時(shí)尚文字的同時(shí)，她們繼續著(zhù)純文學(xué)的創(chuàng )作。于是所謂的純文學(xué)和通俗文學(xué)之間，界限逐漸模糊。之后，她們又漸漸進(jìn)入了報酬更豐厚的影視編劇行業(yè)。隨著(zhù)電視劇的播出，迅速為人所知。

　　趙趙 你管得著(zhù)我么？

　　趙趙開(kāi)始出名是在2001年，那時(shí)，她在南北各大媒體寫(xiě)專(zhuān)欄，累得直喘，賺了一輛都市貝貝，開(kāi)著(zhù)滿(mǎn)北京城跑，得意洋洋。

　　和許多“憂(yōu)國憂(yōu)民”的作家不同的是，趙趙一直有種把寫(xiě)作當副業(yè)的心態(tài)，實(shí)在是因為她多才多藝，不但能寫(xiě)歌編曲，還得過(guò)歌唱比賽的獎，據說(shuō)她最想做的是女相聲演員……她沒(méi)有讓自己的文字承擔家國責任，一切隨性，許多小事情經(jīng)她筆下一轉寫(xiě)出來(lái)，好像生食經(jīng)過(guò)大廚爆炒，酸甜苦辣，別具風(fēng)味�！八龑�(xiě)的都是常人常景，柴米油鹽，從來(lái)不以題材奇巧取勝；寫(xiě)法上也是直話(huà)直說(shuō)，干凈利落，什么隱喻啦象征啦，簡(jiǎn)直聞所未聞。她的隨筆，因為篇篇切中一個(gè)‘情’字，就變得柳絮一般似花還似非花，叫人讀了，忍不住有種春天的萌動(dòng)，想要問(wèn)問(wèn)情為何物。這就撓到了每個(gè)時(shí)尚青年的心窩口，沒(méi)有親和力才怪�！�

　　2003年，對于趙趙來(lái)說(shuō)，是命運的轉折點(diǎn)，事業(yè)的，感情的。

　　那年，王朔找她寫(xiě)劇本，就是《動(dòng)什么別動(dòng)感情》，電視劇播出一炮而紅，讓她一步跨進(jìn)了收入不錯的編劇行業(yè)。王朔后來(lái)對她坦承道，找她寫(xiě)不是因為她有才，是因為欣賞她的吊兒郎當、放蕩不羈。不知道趙趙聽(tīng)了這話(huà)有沒(méi)有深感知遇之恩。

　　那年底，趙趙嫁給了唐大年，一對大雅大俗組合的喜樂(lè )鴛鴦浮出水面。趙趙事后坦承，她找愛(ài)人的標準是有才華，不是因為唐大年看上去非常散漫、吊兒郎當的。

　　唐趙組合總是被人津津樂(lè )道著(zhù)，他們不但生活志趣相投，還做了工作搭檔：唐大年做導演，趙趙做編劇，合作了《青春期》。夫婦倆和諸多圈內的朋友，石康、張弛、楊葵、狗子等氣味相投，交往的故事被各人記載，形成了京派文壇一景。

　　現在的趙趙開(kāi)始轉型，朝著(zhù)嚴肅作家的方向努力。

　　80后外星來(lái)訪(fǎng)者

　　80后女作家是在商業(yè)大潮的環(huán)境下迅速成長(cháng)起來(lái)的，經(jīng)濟條件好，獨生子女，沒(méi)有經(jīng)歷社會(huì )變動(dòng)的挫折，有機會(huì )接受完整系統的各類(lèi)知識——所有這一切，讓她們比前輩作家們更特立獨行，幾乎顛覆性改變了從前的寫(xiě)作方式，這正是稱(chēng)她們?yōu)椤巴庑莵?lái)訪(fǎng)者”的原因。

　　她們從最根本上改變了傳統意義上的“作家”稱(chēng)謂。傳統意義上的“作家”應該是指以寫(xiě)作為職業(yè)的人，而80后女性作家很多從大學(xué)時(shí)代便開(kāi)始寫(xiě)作，畢業(yè)后也不肯以專(zhuān)職作家的身份寫(xiě)作，主要原因在于，她們視寫(xiě)作為抒發(fā)情感或者個(gè)人興趣的方式，而不是一種賴(lài)以“糊口”的職業(yè)。

　　另外，她們的寫(xiě)作環(huán)境也完全改變了。網(wǎng)絡(luò )和媒體的普及，一方面使得信息爆炸，讓80后們寫(xiě)作視角更廣，想象力更離奇；另一方面，發(fā)表作品變得極其簡(jiǎn)易：只要按下手邊的發(fā)送鍵，人們可以傳播自己的作品。

　　女性寫(xiě)作在經(jīng)歷了仿男性寫(xiě)作、無(wú)性寫(xiě)作時(shí)期，經(jīng)歷了邊緣化女性為己自戀、拒絕男性時(shí)期后，走到了目前的80后階段：女性作家在解構父權神話(huà)的同時(shí)，企圖與母連接，構建一個(gè)溫情的女性聯(lián)盟。假如說(shuō)“五四”女性作家是在性別意識的覺(jué)醒期，“美女作家”是在性別意識的反叛期，那么“80后女性作家”的性別意識和個(gè)人意識則進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)期：她們有能力用自己的文字去構建一個(gè)屬于女性的世界，不再通過(guò)反抗或抵制“男權社會(huì )”來(lái)確認自己的女性地位。

　　張悅然 職業(yè)作家是墮落的

　　張悅然小的時(shí)候，高知父母非常不希望她做和文學(xué)相關(guān)的工作，可能他們覺(jué)得女兒性情敏感悲觀(guān)，情感激烈，如果學(xué)理科或許不會(huì )那么痛苦。但是機緣還是來(lái)了。父親的同事到家里串門(mén)，看到悅然寫(xiě)的小故事，說(shuō)寫(xiě)得好，就拿到他主管的學(xué)術(shù)雜志上發(fā)表了。那一年她讀初三。

　　高三，她獲得了“新概念作文大賽”一等獎。

　　之后，張悅然到新加坡讀計算機專(zhuān)業(yè)。到了陌生的國家，她內心的失落非常大，孤獨、不自信。沉默下來(lái)的張悅然開(kāi)始寫(xiě)東西。如果不是那么孤獨，她不知道自己會(huì )不會(huì )寫(xiě)作。

　　第一本書(shū)《葵花走失在1890》是短篇集，出版的時(shí)候，已經(jīng)有很多人從《萌芽》認識她了。第二本書(shū)《櫻桃之遠》又一次獲得了成功，2004年6月和7月，張悅然回國到各地簽售，看到那么多讀者喜歡她的時(shí)候，她才真正體會(huì )到成名的感覺(jué)。

　　當她再次回到孤獨的新加坡，一邊應付繁重的學(xué)業(yè)，一邊寫(xiě)新書(shū)《水仙已乘鯉魚(yú)去》的時(shí)候，壓力讓她自閉、暴食，覺(jué)得身體里有一個(gè)特別大的缺口，空虛感強烈�！端�仙》幾乎無(wú)法完成，人快要分裂了。后來(lái)還是寫(xiě)作幫了她，完成的作品是對她內心的大支持，這本書(shū)獲得華媒文學(xué)獎，她也從剛出名的那種不協(xié)調中走出來(lái)，安靜下來(lái)，之后用兩年的時(shí)間完成了《誓鳥(niǎo)》。

　　一個(gè)25歲的姑娘，已經(jīng)寫(xiě)了4本受到各方面好評的書(shū)！她的作家之路似乎是命定的，張悅然卻表示不會(huì )做職業(yè)作家�！澳菢犹�自閉了。職業(yè)作家是‘不得不去做’的一種人，他們不是自己想成為職業(yè)作家，而是因為在寫(xiě)作時(shí)慢慢喪失了別的能力，喪失了和別人溝通的能力，喪失了和別人一起工作的能力，沒(méi)有了責任感，甚至沒(méi)有了時(shí)間觀(guān)念。作家的稿子哪一個(gè)是提前給你的？因為他們就是不需要負責的一群人。慢慢地這種狀態(tài)變得很可怕。所以我覺(jué)得職業(yè)作家是人退化的過(guò)程，你進(jìn)入這狀態(tài)很難再出來(lái)�！�

　　“我希望至少有一個(gè)讓我能夠一直做下去的工作，或者不斷地鍛煉一點(diǎn)其他的能力，至少不讓我‘墮落’到只能做作家的地步�！�

　　上面這些話(huà)是幾年前她畢業(yè)歸國前對我說(shuō)的，如今她是中國熱銷(xiāo)雜志《鯉》的主編，致力于推出優(yōu)秀的小說(shuō)。

　　《鯉》是主要針對女性讀者的“主題書(shū)”，“使她們找到自己在從女孩到女人的成長(cháng)歷程里的同伴，認識真正的自己�！彼�的作者也大半是女性，張悅然坦言，她需要高質(zhì)量的作品，而男性?xún)?yōu)秀作者很不好找。(摘自《中國女性》）