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這是畢其功于一役的最后表演。盡管，執導過(guò)他的電影的，有大名鼎鼎的王家衛、徐克、王晶、關(guān)錦鵬、爾東升、吳宇森、陳凱歌，但最終，他們都不如張國榮這般極端絕決
張國榮的“愚人”一躍，在了斷個(gè)人的同時(shí)，也給整個(gè)華語(yǔ)影壇和歌壇帶來(lái)了一場(chǎng)突如其來(lái)的“非典型性”打擊。
他剛剛死的時(shí)候，不知道為什么大家的一致反應是，“一代歌王”去世了。其實(shí)，張國榮的電影表現遠比其音樂(lè )優(yōu)異。
他雖然從音樂(lè )入行，但很長(cháng)時(shí)間內半紅不紅。即使到了所謂“譚張爭霸”時(shí)代，張國榮也一直處于譚詠麟的下風(fēng)。就音樂(lè )性而言，甚至還不如當時(shí)的“第三者”陳百強。
但是，細細梳理一下他所演出的影片，才會(huì )真正地發(fā)現他的才華，感受他的魅力，同時(shí)，也能從電影的各種類(lèi)型和各種角色中，尋找到他性格情感的蛛絲馬跡。
他的電影與他的性情
1978年，張國榮出演的第一部電影叫《紅樓春上春》，這部電影無(wú)論從任何角度而言都是一部低劣的三級片，但這部電影還是為張國榮的藝人未來(lái)定了性：張國榮注定要成為具有柔弱多情、不斷陷入情困迷局的藝人。
在這部電影中，張國榮的表演簡(jiǎn)直低劣之極，這是港臺演員剛剛入行的通病。但是，港臺演員就是在不斷接拍大量電影中最終磨練成出色的明星的�？梢哉f(shuō)，沒(méi)有《紅樓春上春》，也不可能有日后的《春光乍泄》。
本來(lái)很文弱的張國榮，卻一度是香港黑幫槍?xiě)鹌闹髁�。在最具代表性的《英雄本色》中，張國榮與周潤發(fā)聯(lián)手開(kāi)創(chuàng )了這一熱潮，之后他還主演了《英雄本色2》等影片。在這一波槍?xiě)鹌哪┢�，張國榮又主演了這一類(lèi)型片后期的代表作《縱橫四�！�。
在這部由吳宇森執導的影片中，周潤發(fā)、張國榮、鐘楚紅聯(lián)手打造了一種異國浪漫，充滿(mǎn)優(yōu)雅幽默氣質(zhì)的氛圍。也許，這才最符合張國榮的氣質(zhì)。
搞笑與幽默一直是香港電影的強項，可愛(ài)、開(kāi)心與幽默也曾是張國榮留給人們的主要印象。在這類(lèi)影片中，比較有代表性的有《家有喜事》、《花田喜事》、《大富之家》、《滿(mǎn)漢全席》、《東成西就》等。
在這些影片中，香港電影人的搞笑與想象力得到淋漓盡致的發(fā)揮。在《花田喜事》中，張國榮飾演的古裝魔術(shù)師大量借用了大衛·科波菲爾的手段。在《東成西就》中，各種方言的妙用制造出了意想不到的效果。你很難想到這部搞笑片也出自王家衛之手。在《滿(mǎn)漢全席》中，張國榮再次向人們展示了香港電影人在此類(lèi)電影中隨心所欲的表演才能。在很長(cháng)一段時(shí)間里，只要一過(guò)節，電視臺一定會(huì )播放的電影，一個(gè)是《大話(huà)西游》，另一個(gè)就是《滿(mǎn)漢全席》。
驚艷也是張國榮留給人們的主要印象之一。張國榮與其他偶像明星的不同之處就是他能表現出一種中性、妖嬈的氣質(zhì)。在《胭脂扣》中，張國榮的“十二少”很完美地表現出了一個(gè)陳腐年代的享樂(lè )少爺角色。這種迷頹氣氛一直貫穿全片，能把握住這種感覺(jué)的演員在大陸是很難找到的。
事實(shí)上，張國榮以一種水質(zhì)的男人或者說(shuō)是一種女性化的男人形象，為不少影片帶來(lái)極為出色的表演。
在《倩女幽魂》中，盡管給人印象最深的是王祖賢，但張國榮的表現也是可圈可點(diǎn)。這部電影打破了鬼片的俗套，用高科技強化了視覺(jué)效果，同時(shí)對演員的表現力提出極高的要求。電影真正達到了《聊齋》中既講鬼怪恐怖，又談奇情驚艷的境界。
他的電影與他的最后表演
如果說(shuō)，以上電影可以稱(chēng)得上是張國榮的重要影片的話(huà)，下面幾部才是真正能體現張國榮力量與感染力的電影。
《色情男女》：這部由爾東升導演的電影講盡了香港電影人的辛酸。張國榮飾演一位不得志的青年導演，最后終于明白即使拍情色片也要把它拍好。這真是一種別出心裁的勵志作品。
《霸王別姬》：當張國榮死訊傳來(lái)，人們往往條件反射一般地想到這部電影。這部影片太容易讓人聯(lián)想到張國榮之死：為戲而生，為情而死。
《東邪西毒》：張國榮在這部電影中第一次不像張國榮�；哪碌曛�，張國榮是一個(gè)心灰意冷的俠客。他要忘掉一切，他要麻木不仁。但即使喝了“醉生夢(mèng)死”酒，一切記憶仍不斷涌現�！吧衬暮竺媸橇硪粋�(gè)沙漠”，看著(zhù)洪七的遠走，西毒仍舊只能是苦守，張國榮把這種人生困境處理得出神入化。
《春光乍泄》：感情上的相互依賴(lài)而又相互折磨，相互控制又想逃脫獨立，種種脆弱、孤獨、若即若離的細膩情感在這部電影中得到充分體現。再加上灰冷的異域，頹廢迷亂的探戈，《春光乍泄》是一部比《阿飛正傳》更具藝術(shù)沖擊力的作品。這不僅是王家衛最好的作品，也是張國榮表演最好的作品。同時(shí)，這也可能是最像張國榮自己的一部電影。
不過(guò)，張國榮最有力量的作品，或者說(shuō)是最后的作品并不是這些。張國榮之死才是最有力的一部大戲。
張國榮之死要比《霸王別姬》中程蝶衣的死還要有震撼力和奇情效果。
張國榮制造了一個(gè)
“非典型性”的死亡效果
在信息時(shí)代，娛樂(lè )新聞、愚人節新聞是最不可信的。但張國榮恰恰選擇了這一天來(lái)結束生命(也許僅僅是偶然)。
張國榮一向給人以英俊秀麗的印象，但卻要死得面目全非。
張國榮一向低調生活，但卻要用最極端的手段令世人震驚。
這真是畢其功于一役的最后表演。張國榮的最后大戲將他所有作品中的驚艷、脆弱、多情、掙扎以及顛覆性融在了這一跳之中。盡管，執導過(guò)他的電影的有王家衛、徐克、王晶、關(guān)錦鵬、爾東升、吳宇森、陳凱歌，但最終他們都不如張國榮這般徹底絕決。
張國榮在最后一跳中，以死脫離了《東邪西毒》的沙漠和《春光乍泄》的阿根廷冷雨，他的死使李碧華《胭脂扣》和《霸王別姬》的鬼氣設計，成為一種具有魔幻魅力的現實(shí)。
這個(gè)愚人節之死該算一出什么戲？恐怖片？動(dòng)作片？言情片？藝術(shù)片或搞笑片？張國榮的離去真是太令人扼腕驚嘆了。
來(lái)源：中國《新聞周刊》 作者：戴方
