中新社北京七月二十六日電(記者應妮)即將在北京公演的新版芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》今天在此間進(jìn)行了修改后的首次完整排練演出，修改版中五大看點(diǎn)值得關(guān)注。
一大看點(diǎn)：舞蹈編排更細膩。
從序幕起，至一幕、二幕，特別是漸入高潮的三、四幕，大段富于激情的獨舞、雙人舞、三人舞，乃至烘托感情、憧憬理想的群舞場(chǎng)面接踵而至。主演三姨太的朱妍今天說(shuō)：“一版我能輕松地跳下來(lái)，而今天跳下來(lái)真的很累。但是修改版在人物塑造的表現手段以及時(shí)間、空間方面都有更大余地�！毙薷陌嬷�，一種蕩氣回腸、感人至深的舞蹈力量表達得更充分，對人物情感與性格的刻畫(huà)更深刻。
二大看點(diǎn)：張氏風(fēng)格更鮮明。
作為這部舞劇的編劇、導演和藝術(shù)總監，張藝謀沒(méi)有參加今天的新聞發(fā)布會(huì )，但張氏風(fēng)格的烙印卻揮之不去。例如新設的與“大紅燈籠”直接關(guān)聯(lián)的“點(diǎn)燈杖”，象征老爺乃至當時(shí)社會(huì )權勢的無(wú)上權威；第三幕中新設的“鏡子舞”，二太太在告密成功后攬鏡自顧，卻從鏡中照出大太太的嘲諷和自身心靈的扭曲等；以及最后處死三人時(shí)由白色變成淋漓血紅的整面白墻，都使劇中情節起伏達到撼人心魄的高潮。
三大看點(diǎn)：原汁原味的京劇與美輪美奐芭蕾水乳交融。
“京�。爬佟钡奶厣窃搫〉囊粋�(gè)鮮明特色。二幕堂會(huì )“女眷學(xué)戲”一段中，一片飄逸飛揚的婀娜水袖，三姨太和小生之間男女反穿、且舞且唱的“陰陽(yáng)袖舞”便是代表。從音樂(lè )上，大量采用了京劇、民樂(lè )、戲曲打擊樂(lè )的元素，嗩吶、笙、鑼鼓、響板、二胡乃至提琴，甚至還有京劇青衣幽怨綿長(cháng)的吊嗓，渾然再現了一個(gè)舊時(shí)代中特有的悲劇色彩。
四大看點(diǎn)：爭議最大的“麻將舞”如何改？
改版后的“麻將舞”滿(mǎn)臺皆活，一躍成為四個(gè)主人公勾心斗角的場(chǎng)所。響板鏗鏘下奇特的群舞表演，把賭臺上的驚心動(dòng)魄和大宅門(mén)里的飛短流長(cháng)的扭曲心態(tài)表現得活靈活現。而據中央芭蕾舞團團長(cháng)趙汝蘅介紹，演員們將會(huì )利用舞臺、燈光和服裝等道具變幻抖出一個(gè)“舞蹈包袱”。但為了演出效果，中央芭蕾舞團目前則不愿透露。
五大看點(diǎn)：“旗袍芭蕾”怎么跳？
有人稱(chēng)《大紅燈籠高高掛》開(kāi)啟了“旗袍芭蕾”的先河，而該劇服裝設計出自法國舞臺服裝設計大師卡布倫之手。三位女主角各以紅、黃、綠為其色調，群舞演員則以青藍色為襯托。為了不妨礙演員形態(tài)多變的舞蹈動(dòng)作，所有絲綢面料的旗袍都在必要部分有特殊處理，其中專(zhuān)為三姨太設計的真絲紅褲采用法國進(jìn)口面料，褲型偏松但整個(gè)舞蹈中的腿形與肌肉線(xiàn)條均透視可見(jiàn)。舞臺上演員們身著(zhù)旗袍立于足尖，更顯出女性高挑、嫵媚的風(fēng)韻。
新版《大紅燈籠高高掛》十月歐洲巡演
中新社北京七月二十六日電(記者應妮)由張藝謀擔任編劇、導演和藝術(shù)總監的中央芭蕾舞團《大紅燈籠高高掛》修改版將于八月八日至十日在此間連演三場(chǎng)，之后將于十月赴法國、英國、意大利等地演出近二十場(chǎng)。
芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》改編自張藝謀的同名電影，該劇用細膩的舞蹈語(yǔ)匯講述了特定年代下妻妾成群的“老太爺”與其三個(gè)姨太太以及姨太太與情人之間畸形、曲折而復雜的關(guān)系。舞劇除了用“足尖上的藝術(shù)”展示凄婉的戲劇情節外，還采用了京劇、民間建筑、特殊的服飾、華麗的燈光等表現形式，對傳統意義上的芭蕾有了多種突破。
改版工作在藝術(shù)主創(chuàng )上仍由張藝謀定奪，對舞蹈、音樂(lè )、某些情節和象征物設置進(jìn)行了大幅修改。全劇基本結構與故事不變，但舞蹈改動(dòng)過(guò)半，尤其加進(jìn)了三分之一以上的新編舞蹈，音樂(lè )變動(dòng)亦較大，由曲作者陳其鋼增加了不少新創(chuàng )作成分。
二00一年五月《大紅燈籠高高掛》在北京首演引起轟動(dòng)，兩年來(lái)演出五十四場(chǎng)，并已創(chuàng )下近一千萬(wàn)元人民幣的票房。
