中新網(wǎng)11月4日電 近年來(lái)，名著(zhù)改編已成劇壇一景。京劇《駱駝祥子》、越劇《紅樓夢(mèng)》、話(huà)劇《生死場(chǎng)》、川劇《金子》等已問(wèn)世；本屆上海國際藝術(shù)節期間，一部《家》就出現了四個(gè)不同的版本。
解放日報刊登了幾位戲劇名家對名著(zhù)改編問(wèn)題的看法。
越劇前輩袁雪芬說(shuō)，川劇、越劇、滬劇、話(huà)劇4臺《家》一起上演，但各有其貌，且都能從各自的劇種特點(diǎn)出發(fā)，從巴金的原著(zhù)精神出發(fā)，而不是搞歪門(mén)邪道。魯迅作品在藝術(shù)節上演的有昆劇《傷逝》和淮劇《祥林嫂》，兩劇同樣在藝術(shù)創(chuàng )新上下了一番功夫。袁雪芬希望戲劇界好好總結一下，只有從理論和實(shí)踐的結合上去總結，才能更有力地推動(dòng)戲劇創(chuàng )作的健康發(fā)展。
劇作家羅懷臻看了小劇場(chǎng)實(shí)驗昆劇《傷逝》后，特別佩服年輕人的沖勁與膽識，稱(chēng)贊這樣改編的戲聽(tīng)得順耳，看得順眼，雖帶有鮮明的年輕人樣式，但沒(méi)有過(guò)分追求前衛效果，也沒(méi)因創(chuàng )新而失去傳統的神韻，寫(xiě)出了自由戀愛(ài)背后的沉重負擔。他指出，經(jīng)典名著(zhù)作為民族文化構成的重要部分，以各種形式影響著(zhù)一代又一代人的精神世界。名著(zhù)改編則是使名著(zhù)超越其生成的年代，并不斷加入當代人的理解，使之豐富發(fā)展，從而將影響力不斷傳達開(kāi)去的重要方式。他強調，“有100個(gè)觀(guān)眾就有100個(gè)哈姆雷特”，名著(zhù)改編并沒(méi)有一定之規，唯一要求的是要抓住原著(zhù)的精髓。
京昆合演《桃花扇》的改編郭啟宏則認為，改編名著(zhù)要使人們獲得歷史感，要向戲曲尋找吸納各種藝術(shù)手段的可能性。每個(gè)人都有權按照自己的理解來(lái)改編。只要總體精神把握住了，任何藝術(shù)上的創(chuàng )新都是可以的；只要有新的開(kāi)掘就算成功，并不是說(shuō)后來(lái)排的戲就一定比以前的要強。(記者端木復)
