幾天前，在2003年北京人民藝術(shù)劇院青年處女作戲劇展演謝幕演出之后，有人邀請一直為此事操心勞累的著(zhù)名導演林兆華講話(huà)，林導淡淡地笑了笑，用手指了指身邊的那些創(chuàng )作者，只說(shuō)了一句，你們有什么問(wèn)題問(wèn)他們吧！
有著(zhù)短短花白頭發(fā)、外形干瘦的林導，總能讓人在他導演的話(huà)劇中感覺(jué)到他的風(fēng)骨和棱角，但在平時(shí)，林導相當隨和。
11月2日，在青年處女作座談會(huì )前后，一向很少夸夸其談的林導卻當眾亮明了自己的許多戲劇觀(guān)念，一次次語(yǔ)驚四座。
今年的9至10月，在林導的積極倡導和參與下，人藝青年處女作戲劇展演終于舉辦。在200多個(gè)投稿作品中，有6部作品得以公演。人藝發(fā)展基金會(huì )專(zhuān)門(mén)撥款支持了這次活動(dòng)。對于此番演出，林導感慨頗多，因為21年前，中國小劇場(chǎng)戲劇的開(kāi)山之作《絕對信號》就是在人藝小劇場(chǎng)里演出的。他說(shuō)，我當年能在這個(gè)宴會(huì )廳排成這個(gè)戲是連蒙帶騙、當兩面派、裝孫子……而在改革開(kāi)放初期，這個(gè)宴會(huì )廳還一度被改造成了歌舞廳對外出租。林導扭頭對劇院的主管領(lǐng)導說(shuō)，你們不要拒絕這些青年戲劇人的感謝，你們能支持這次演出是做了一件對戲劇功德無(wú)量的事。
林導說(shuō)，我們原來(lái)的思維總是把戲劇人才的培養框定在戲劇界之內，這是不對的。當代戲劇呼喚有才氣大膽創(chuàng )新的青年戲劇人，如果沒(méi)有他們，中國戲劇史就會(huì )是被割裂的。
對于這次展演，他絲毫不吝惜自己的贊美。他說(shuō)，展演中很多導演在表演手法的使用和調度等方面下了功夫，很有激情也很有想像力，很多專(zhuān)業(yè)導演身上正是缺乏了這種東西。
林導也談了他看到的不足及期望———原創(chuàng )的東西再多一些就更好了。林導說(shuō)，不是我偏愛(ài)原創(chuàng )，一個(gè)國家級的劇院只有把世界經(jīng)典劇目和中國古典經(jīng)典劇目以及原創(chuàng )作品同時(shí)納入發(fā)展思路，劇院才顯得有氣魄。戲劇本身就是多元的，應該容許傳統和創(chuàng )新并存。
他說(shuō)，有人把某種類(lèi)型的演出說(shuō)成“主流”，純粹是扯淡。當今的戲劇舞臺是一個(gè)無(wú)主流的時(shí)候，各種戲劇表演方式相當多元，戲劇的含義也變得相當豐富。從這一點(diǎn)上看，年輕的戲劇人很有優(yōu)勢，因為他們在創(chuàng )作的時(shí)候不從觀(guān)念和流派搞起�？梢赃@樣說(shuō)，中國真正的新戲劇還沒(méi)有出現多少，我寄希望于年輕人。
話(huà)音剛落，就有一名青年導演提了一個(gè)很尖銳的問(wèn)題———您的哪一部戲是現實(shí)主義風(fēng)格？林導不慌不忙地說(shuō)，我的每個(gè)戲都是現實(shí)主義。我自己的起點(diǎn)就是現實(shí)主義。目前這些年輕導演則不同，他們是以創(chuàng )造未來(lái)新的戲劇為出發(fā)點(diǎn)。林導說(shuō)搞這個(gè)活動(dòng)的初衷就是希望能產(chǎn)生一批好導演，因為在他看來(lái)，劇院不應只是文學(xué)的劇院，導演的藝術(shù)很重要。
對于此次參加展演的青年導演今后該怎么辦的話(huà)題，林導說(shuō)，熱愛(ài)戲劇的青年人不要總是企圖弄一個(gè)特別完整的東西，或是組建團體，關(guān)鍵是做東西。我1989年成立的林兆華工作室也曾經(jīng)處于半地下?tīng)顟B(tài)，有錢(qián)就做戲，沒(méi)錢(qián)就閑著(zhù)。年輕人愛(ài)戲，先在外邊攪和，不要急于進(jìn)入國家的體制之內，其實(shí)圈內真正缺乏的就是這點(diǎn)戲劇精神。
來(lái)源：中國青年報 作者：桂杰
