很早就聽(tīng)說(shuō)國家話(huà)劇院與香港的“進(jìn)念”劇團合作排演多媒體音樂(lè )話(huà)劇《半生緣》，心里很好奇，電影和電視劇都拍過(guò)了，這個(gè)話(huà)劇能演成什么樣？近日去香港，恰好趕上看他們排練，于是就采訪(fǎng)了香港著(zhù)名編劇、戲劇導演、《半生緣》的編劇和導演之一林奕華先生，讓他談?wù)勗?huà)劇《半生緣》。
喜歡《半生緣》的文字 而不是劇情
談及為什么要排話(huà)劇《半生緣》時(shí)，林奕華說(shuō)：“在我看過(guò)的書(shū)當中，我覺(jué)得《半生緣》寫(xiě)得很好。張愛(ài)玲其他的文字都很華麗，而《半生緣》特別的樸素�！�
林奕華喜歡樸素的東西，就像穿衣服一樣，他很少穿華麗的名牌。林奕華認為，樸素的東西在很多時(shí)候它的空間很大，《半生緣》的文字就是這個(gè)樣子�！拔业共皇且驗橄矚g這個(gè)故事，我是因為喜歡那個(gè)文字�！绷洲热A覺(jué)得，他并不是刻意地找一些比較清淡的文字來(lái)喜歡，而是感覺(jué)張愛(ài)玲在描寫(xiě)一些情感的時(shí)候，那種樸素的力量讓他的感受特別深刻，而且特別認同。比如：“小時(shí)候覺(jué)得案頭上的日歷，紅色跟綠色的安排很好，平常是紅色，到了星期天就是綠色，所以你會(huì )常常對星期天有一個(gè)期待……”然后她形容男女主角的愛(ài)情說(shuō)：“他們不知道他們最好的光陰將在他們的期待中度過(guò)，他們的星期天永遠沒(méi)有天明……”林奕華說(shuō)：“我覺(jué)得這些句子好簡(jiǎn)單，卻非常非常的有力量，所以你看這本書(shū)的時(shí)候，好多句子都打進(jìn)你的心坎里。那個(gè)力量是很大的，而且不是刻意讓你怎么樣，她只是很敏感，把我們平常有感受的一些東西轉化成很靈活的描寫(xiě)�！�
林奕華非常強調對原著(zhù)的尊重。他認為，這個(gè)戲的主角是文字，希望能用比較創(chuàng )新的一種方式去呈現。他說(shuō)：“我們現在整個(gè)戲里沒(méi)有一個(gè)字不是從小說(shuō)里拿出來(lái)的。你看完這個(gè)戲之后，如果你沒(méi)有看過(guò)小說(shuō)，你會(huì )感覺(jué)你已經(jīng)看了這個(gè)小說(shuō)，這就跟電影、電視劇很不一樣。因為我跟胡恩威(該劇編�。瘜а葜�)我們都給自己設定了一個(gè)前提，就是說(shuō)：電影跟電視劇都拍過(guò)了，你為什么還要拍？那我們就是說(shuō)要在舞臺上打造一個(gè)空間，是電影、電視劇沒(méi)有的。所以我們現在比較有把握了，因為已經(jīng)找到一個(gè)方向和形式，觀(guān)眾看了之后會(huì )覺(jué)得：只有舞臺劇可以這樣做，電影跟電視劇都不可能做到�！�
林奕華還表示，電影和電視劇《半生緣》他都已經(jīng)看過(guò)，但是電視劇看了5集就不能再看下去。
不走現實(shí)主義 也不是實(shí)驗劇
該劇的導演／編劇是胡恩威跟林奕華兩個(gè)人，我問(wèn)林奕華他跟胡恩威是怎么分工的。林奕華拿出了劇本告訴我說(shuō)：“我們這個(gè)劇叫做多媒體音樂(lè )劇，其實(shí)還有一個(gè)很重要的部分就是多媒體特技，我們兩個(gè)一塊兒把小說(shuō)編成現在你看到的這個(gè)厚厚的劇本，演員來(lái)了之后，我們就一起給劇本瘦身，原來(lái)是兩個(gè)這么厚！經(jīng)過(guò)了10天左右，我們把它瘦身瘦到現在。我們的演出時(shí)間大約是兩小時(shí)30分鐘到45分鐘吧，而且沒(méi)有中場(chǎng)休息。有了這個(gè)劇本之后，胡恩威就去把它分鏡頭，制作多媒體的東西，比如哪里有錄像，錄像的內容，音響、音效、音樂(lè )等，我就負責舞臺上的表演、定位等�！�
事實(shí)上，在不到3個(gè)小時(shí)里面濃縮《半生緣》這本書(shū)，一定也會(huì )刪掉原著(zhù)的一些東西。林奕華透露，話(huà)劇一定需要一個(gè)主線(xiàn)，所以這部戲主要是圍繞世鈞跟曼楨，叔惠跟翠芝的部分有些就刪掉了。林奕華說(shuō)：“它到底還是一個(gè)舞臺劇，舞臺劇的時(shí)間其實(shí)跟現實(shí)是同步的，所以你要讓觀(guān)眾感覺(jué)的幾十年的過(guò)去其實(shí)是很不容易的事情。這個(gè)我們也沒(méi)有特別地要把它演成一個(gè)傳統的戲，就是讓你真的相信：這些人是這樣的、那些人是那樣的。但這劇也不是實(shí)驗劇，它有一個(gè)特別的形式。劉若英自己也說(shuō)，我們就是再找一些不一樣的方式去感動(dòng)人。所以這個(gè)改編還是要找到這個(gè)不同的方式�！�
劉若英不僅氣質(zhì)好 而且喜歡《半生緣》
在排練場(chǎng)里，我看到了來(lái)自北京的演員廖凡(飾世鈞)、韓青(飾叔惠)、海青(飾翠芝)，他們已經(jīng)在這里排練了近10天。談及來(lái)自北京的演員，林奕華表示合作得很好，不過(guò)因為北京和臺灣的普通話(huà)講得不太一樣，所以大家有時(shí)候要對準了再念。
作為最重要的角色曼楨，為什么選擇劉若英？林奕華說(shuō)：“對我來(lái)講，我真的希望可以找到一個(gè)演員她本來(lái)就很喜歡文字，有人把劉若英稱(chēng)作文化女星，她比較有人文氣質(zhì)，我覺(jué)得這很重要，因為我要跟她討論的不光是表演方法，還要牽涉到她到底怎么看張愛(ài)玲這個(gè)人、《半生緣》這本書(shū)。劉若英剛好演過(guò)張愛(ài)玲，我第一次見(jiàn)她就覺(jué)得她氣質(zhì)很合適�！�
林奕華通過(guò)張艾嘉(她在該劇中擔任旁白)找到劉若英。在一個(gè)炎熱的下午，他們在半島酒店見(jiàn)了面，林奕華說(shuō)劉若英很自在：沒(méi)有化妝，穿了涼鞋和一身白衣。當時(shí)劉若英曾經(jīng)問(wèn)林奕華：“為什么做《半生緣》？”林奕華回答：“張愛(ài)玲的小說(shuō)中我最喜歡這本�！眲⑷粲⒄f(shuō)：“我也是�！�
據悉劉若英為了排演《半生緣》，特別將一個(gè)跟內地著(zhù)名導演合作的片子推遲了，林奕華表示對此十分感動(dòng)。他說(shuō)：“合作就像談戀愛(ài)，最好兩情相悅，不可能永遠一方做主動(dòng)。和劉若英‘戀愛(ài)’成功，一方面是因為彼此投緣，另一方面是因為《半生緣》與張愛(ài)玲�！�
服裝不是30年代的 而是現代的
林奕華還介紹說(shuō)，如果想表現一個(gè)什么概念，就會(huì )用投影、幻燈之類(lèi)的方式去表達，這些投影有很多不同的東西，可能是人像照片、動(dòng)物、自然……什么都有。他們盡量希望不要像傳統話(huà)劇那樣，會(huì )覺(jué)得那個(gè)東西是很平面的，而是希望這些東西可以讓整體演出立體起來(lái)。
既然叫做多媒體音樂(lè )劇，音樂(lè )當然也是很重要的環(huán)節，該劇的音樂(lè )主要有3個(gè)方面：一個(gè)是香港青年作曲家藍奕邦，寫(xiě)了4首歌——“春、夏、秋、冬”，由劉若英演唱；第二個(gè)部分是古典音樂(lè )《四季》；第三個(gè)部分則是一個(gè)前衛音樂(lè )家做的。
林奕華還透露，服裝不是30年代的，而是現代的。我脫口問(wèn)道：那大家看了會(huì )不會(huì )覺(jué)得有點(diǎn)怪？林奕華得意地笑了：“一定會(huì )！我希望他們奇怪�！彼硎�，服裝的整體顏色會(huì )跟布景有協(xié)調，因為場(chǎng)景是發(fā)生在一個(gè)很大的圖書(shū)館里，舞臺上有很多架子，都是書(shū)跟報紙�！拔覀兪前颜w文本從小說(shuō)提出來(lái)，然后把它放在另外一個(gè)時(shí)空里面，你可以覺(jué)得那個(gè)時(shí)空突然變得真空了，但是這個(gè)真空又有別的含義在，讓我們在發(fā)展這個(gè)東西，所以比較有趣。這是不可能在電視和電影上做的�！�
這時(shí)我開(kāi)始越來(lái)越感覺(jué)到這個(gè)《半生緣》的有趣了，聽(tīng)起來(lái)真的很有誘惑力�？上覜](méi)有機會(huì )去看他們11月13日-16日在香港的演出了。不過(guò)還是可以期待，因為他們正在跟國家話(huà)劇院談明年春天的場(chǎng)地，這部戲有望在明年年初移師北京演出。
人物介紹
林奕華香港著(zhù)名編劇、導演、作家。除了編導過(guò)眾多舞臺劇之外，還為“達明一派”的《我愛(ài)你演唱會(huì )》擔任演出編排；并與關(guān)錦鵬合作多部電影，其中他編劇的《紅玫瑰白玫瑰》曾獲得1994年臺灣電影金馬獎最佳改編劇本獎。他的舞臺表演課程也受到香港各大學(xué)學(xué)生的歡迎，他還出版過(guò)《到處睡的男人》《太多男人，太少時(shí)間》《A／S／L?》等文集。1999年，林奕華曾獲得香港藝術(shù)家聯(lián)盟頒發(fā)的香港藝術(shù)家年獎。
來(lái)源：北京娛樂(lè )信報 作者：唐崢
