10月24日，美國電視劇《兄弟連》開(kāi)始在中央電視臺播出，在觀(guān)眾中引起了巨大反響。
《兄弟連》是一部以二戰為背景的電視劇，根據史蒂芬·安布羅斯的同名小說(shuō)改編，斯皮爾伯格和湯姆·漢克斯參與了編劇和監制。小說(shuō)《兄弟連》根據對歷史上的“兄弟連”———二戰時(shí)美軍101空降部隊506團“E連”的幸存者的訪(fǎng)談，并參考士兵當年的日記和家書(shū)，記述了這個(gè)被譽(yù)為陸軍“全能師”的連隊從諾曼底登陸到二戰結束時(shí)在德國的一系列戰事。
《兄弟連》有強烈的紀實(shí)風(fēng)格。戰斗的場(chǎng)面采用手提攝影機跟拍，剪接速度快，打破經(jīng)典畫(huà)面構圖的清晰與完整，晃動(dòng)不定的血腥場(chǎng)面給人強烈的視覺(jué)沖擊；同時(shí)，通過(guò)對許多細節的刻畫(huà)，人物在戰爭中的心態(tài)被展現得活靈活現。例如，“E連”傘兵登陸諾曼底，在敵人火力線(xiàn)上空降時(shí)，表現出來(lái)的不是跳傘訓練時(shí)前赴后繼的瀟灑，而是恐慌；每當宣布開(kāi)拔的時(shí)候，士兵們不是情緒激昂，而是沉默。
其實(shí)，從1925年反映第一次世界大戰的代表作《大閱兵》開(kāi)始，美國戰爭片就力求表現戰場(chǎng)上普通人面對生死的真實(shí)心態(tài)。20世紀70年代，在強烈的反戰情緒影響下，好萊塢戰爭片把人的處境表現得更加淋漓盡致，通過(guò)許多細節讓人們感受到戰爭帶給人類(lèi)的痛楚，深刻地揭示戰爭對人性的摧殘。比如，弗蘭西斯·福特·科波拉的《現代啟示錄》全面分析了一個(gè)男人走向黑暗的心理歷程，展現了戰爭中人的瘋狂與恐懼。
《兄弟連》的紀實(shí)風(fēng)格，營(yíng)造了戰爭的逼真質(zhì)感，但士兵們的恐懼和絕望并沒(méi)有讓觀(guān)眾看到人性在戰爭中的扭曲，那些負面情緒是為了與他們最終戰勝自我、變得無(wú)所畏懼進(jìn)行參照和對比，讓觀(guān)眾們?yōu)樗麄兂叫缘膲雅e而歡呼。在這部電視劇中，貫穿始終的是榮譽(yù)和頑強，而最后的結局是士兵們光榮地返回家園。
從《拯救大兵瑞恩》以來(lái)，這種“戰爭英雄主義”就成了好萊塢新的風(fēng)向標。越戰影片中那種反戰的藝術(shù)風(fēng)格逐漸淡化。20世紀70年代以后，美國的戰爭片僅將人面對死亡的殘酷作為敘事背景，宣揚的已經(jīng)不是對“戰爭勝利的代價(jià)”、“戰爭的目的”等問(wèn)題的反思，而是“愛(ài)國”與“英雄主義”，并試圖給人震撼和力量。與此同時(shí)，觀(guān)眾們也不想再去痛苦地反思，而是想從電影中看到國家和人生的希望。大制作的影片責無(wú)旁貸地要維護國家的尊嚴，宣揚美國人的英雄、樂(lè )觀(guān)等精神�！墩渲楦邸�、《黑鷹計劃》、《我們曾是戰士》等影片都是在為觀(guān)眾樹(shù)立美國人熱愛(ài)和平的正面形象。
美國戰爭片對人物的刻畫(huà)值得我們借鑒。在美國戰爭片中，重要的不是戰爭事件本身，而是在特定的戰爭時(shí)空中，用電影的視聽(tīng)語(yǔ)言為觀(guān)眾營(yíng)造真實(shí)的戰爭幻覺(jué)，展現戰爭背后的故事。中國的戰爭片習慣從宏觀(guān)上去描述一場(chǎng)戰爭，講述戰爭的謀略和戰斗的經(jīng)過(guò)。而在塑造人物形象上，即便是取材于生活原型的影片，對人物個(gè)性的全面展現仍然不夠。事實(shí)上，心理的沖突可以更真實(shí)地再現戰爭中的“人”，使“英雄”的塑造避免概念化與模式化。
來(lái)源：環(huán)球時(shí)報 作者：譚惟
