中新網(wǎng)2月12日電 據新聞晨報報道，《驚蟄》最終未能給今年柏林電影節上“飽受冷落”的中國電影帶來(lái)驚喜。于當地時(shí)間2月10日舉行的新聞發(fā)布會(huì )記者寥寥，場(chǎng)面頗為冷清。稍后在動(dòng)物園廣場(chǎng)電影院舉行的首映式觀(guān)眾比記者多了不少，但也沒(méi)產(chǎn)生預計的轟動(dòng)效應，這也給其競爭“全景單元”的大獎帶來(lái)了不小的難度。
導演王全安在柏林接受晨報記者采訪(fǎng)時(shí)，并未表示出遺憾和尷尬：“常參加各種影展的人面對這樣的問(wèn)題都不會(huì )很遺憾，因為在全世界這個(gè)大環(huán)境中，就算很大的制作，都會(huì )遭遇理解和認同上的誤差。目前的中國電影正在經(jīng)歷‘成長(cháng)的陣痛’�！�
《驚蟄》是一部投資只有200萬(wàn)元人民幣的小成本電影，講述農村女青年二妹為逃婚出外打工，由于不適應城市的生活，又回家鄉嫁人，但都市的生活經(jīng)歷已經(jīng)使她的思想悄然發(fā)生變化，她沉睡的內心也被深深觸動(dòng)。影片以即興的拍攝手法和對生活常態(tài)的細膩捕捉獲得極高評價(jià)。用王全安的話(huà)來(lái)說(shuō)，《驚蟄》是一部可以讓你了解在中國社會(huì )的劇烈變革中，十多億中國農民生存狀態(tài)和生存境遇的電影。
應該說(shuō)，這樣的片子具有影展喜歡的各種元素，而且影片的攝影盧茨是德國非常有名的攝影師，王全安的處女作《月蝕》也曾參加過(guò)柏林論壇單元，主演余男更是去年剛跟隨法國電影《狂怒》露面柏林。但沒(méi)想到，下午16：00左右開(kāi)始的新聞發(fā)布會(huì )記者只有近10個(gè)，其中五分之四都是中國記者，當影片主創(chuàng )人員進(jìn)入會(huì )場(chǎng)時(shí)，難免吃驚。而在提問(wèn)時(shí)間，沒(méi)有任何國外記者提問(wèn)，絕大部分時(shí)間成了主創(chuàng )人員的脫口秀。期間還不斷有記者退場(chǎng)，到最后，就基本上成了幾個(gè)中國記者的專(zhuān)訪(fǎng)。不過(guò)造成西方記者“集體失蹤”的主要原因，還是他們來(lái)不及或者根本不選擇看片。在晚上舉行的首映式上，記者發(fā)現，觀(guān)眾仍然不少，而且他們對影片所呈現出的當下中國面貌很感興趣，特別是對金雞影后余男的表現嘖嘖稱(chēng)贊。這也反映出一個(gè)問(wèn)題：當專(zhuān)業(yè)人士對中國電影的興趣減弱時(shí)，普通柏林觀(guān)眾仍然迫切希望通過(guò)影像了解中國的現狀。
王全安曾說(shuō)，《驚蟄》本來(lái)有機會(huì )入圍金熊獎競爭的，但在資金運作方面出現了問(wèn)題，以致當時(shí)給柏林評委看的樣片連聲音、畫(huà)面都沒(méi)合成好，最終才被拉到全景單元。如今看來(lái)，影片本身的問(wèn)題以及柏林的興趣也是主導該片命運的重要因素。王全安毫不諱言：電影這東西本身像是個(gè)輪回似的，人們對一種電影喜歡了一段時(shí)間，就必定會(huì )調轉方向。另外，他們原來(lái)了解的中國只有農村，而現在，出現了城市和其它很多別的信息，需要時(shí)間來(lái)適應。從自身來(lái)說(shuō)，中國電影正處在商業(yè)化的轉型期，本身很困惑。成熟的導演全部改走商業(yè)化道路，而年輕的導演尚未建立起國際影響，所以變得很尷尬，很低潮。
不過(guò)，王全安也沒(méi)有失去信心，他說(shuō)：“中國電影正在醞釀輝煌，但我們要對國際電影節表示出自己的獨立性，獨立的表達你所認為的有價(jià)值的東西，靠別人施舍或者投其所好都是行不通的�！鞭D念想想，王全安說(shuō)道：“這也許反倒是好事，過(guò)去像我這樣的電影都是先墻內開(kāi)花墻外香，然后再在國內產(chǎn)生影響，這就有點(diǎn)投機的感覺(jué)。我特別希望《驚蟄》4月份在國內放映時(shí)可以獲得良好的觀(guān)眾反響�！�
