近期炒得沸沸揚揚的吳若甫綁架案，在我們面前上演了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的失蹤、復出、痛訴的典型罪案實(shí)錄。由于焦點(diǎn)對準的是一個(gè)演藝圈的名人，頓時(shí)變得熱門(mén)起來(lái)。很快有十多家制作方擬拍吳若甫歷險劇，其中一家竟擬拍20集，并號稱(chēng)可與美國著(zhù)名的《24小時(shí)》媲美。如此蜂擁而上地關(guān)注這起案件，令人感到，影視圈原來(lái)是如此迫不及待地等米下鍋。
我們也曾看到，張君案告破后，有數家影視機構準備投拍這起震動(dòng)中國的特大搶劫殺人案；鄧斌集資案查獲后，也連鎖產(chǎn)生了反映經(jīng)濟犯罪的電視劇。正是在這種對罪案題材饑渴的心理作用下，影視創(chuàng )作掀起了一波波罪案題材熱。從報刊上罪案特寫(xiě)的連篇累牘，到電視紀實(shí)上對犯罪過(guò)程的詳細寫(xiě)真再到影視作品對罪案題材的持續翻拍，均可看出罪案在這里扮演的特別角色。一樁罪案發(fā)生，立馬就有一部同類(lèi)題材的作品趕著(zhù)上市，像電影《盲井》，完全是一出典型的犯罪實(shí)錄，但創(chuàng )意新啊，犯罪方式巧妙啊，倒使得它更像是一部犯罪案件教科書(shū)似的�？梢哉f(shuō)，我們的一些影視編導似乎整天把眼睛盯在各地發(fā)生的大案身上，一有什么驚天動(dòng)地的案子，攝影鏡頭就聞風(fēng)而動(dòng)，以超常的興趣還原剛剛由罪犯完成的慘狀。因而，這起并不特殊的吳若甫綁架案便成為眾人趨之若鶩的創(chuàng )作素材。
從這里，我們還看到一些影視創(chuàng )作編導想象力的匱乏。當一窩蜂地在犯罪題材扎堆，在一個(gè)罪犯設定的創(chuàng )意框架里尋覓故事脈絡(luò )的時(shí)候，中國卻有那么多題材空白著(zhù)，無(wú)人問(wèn)津，科幻片的荒蕪、軍事片的守舊、愛(ài)情片的陳俗，無(wú)一不凸現著(zhù)藝術(shù)創(chuàng )造力的委頓。當想象力只有靠著(zhù)罪犯的無(wú)恥行為，給一點(diǎn)靈感上的刺激與啟蒙的話(huà)，只能說(shuō)，這是一種嚴重失衡。我們不得不生發(fā)出無(wú)法理解的驚訝：居然有這么多影視機構整天好像如旱望霖地充當著(zhù)犯罪的期待者，好像天天在等著(zhù)一起新罪行的迅速出現。
我們對受害人表示同情，對偵破的公安人員表示欽佩，但對罪案之外的一系列畸形反應也不無(wú)憂(yōu)慮。
來(lái)源：人民日報 作者：洪警蘇
