壓縮40%并控制播出，電視劇從業(yè)者反應強烈
從日前在京召開(kāi)的2004年全國電視劇題材規劃會(huì )傳出的一條消息最近在業(yè)內和觀(guān)眾當中引起了不小的反響，這就是———涉案劇、反腐劇播出要調控，壓縮的比例將達到40%。
40%是個(gè)什么樣的概念？2004年度首批全國電視劇題材規劃共收到全國193家電視劇制作單位報送的申請立項劇目700部，其中涉案劇目308部，從中壓縮40%。
此外，記者獲悉，對于反腐劇、涉案劇的限制措施，除了壓縮數量之外，即便是已獲得有關(guān)主管部門(mén)批準的題材，也要按國家廣電總局的整體部署進(jìn)行規劃和調控，這類(lèi)劇目在上星頻道或在各臺黃金時(shí)段的播出比例也將進(jìn)一步進(jìn)行調控。據業(yè)內人士透露，這兩類(lèi)題材的電視劇將限制在黃金時(shí)段播出，不能在上星頻道播出。
電視劇從業(yè)者對此反應不一，他們擔心這項政策將導致反腐劇、涉案劇的整體競爭力下降，更期望管理部門(mén)不要“一刀切”，而能出臺更為細致、規范、便于操作的標準，以便投資方、制作方掌握這兩類(lèi)題材的創(chuàng )作尺度。
壓縮政策是因為電視劇里灰暗的東西過(guò)多，犯罪分子被美化？
2004年度全國電視劇題材規劃會(huì )指出，隨著(zhù)反腐題材電視劇在熒屏上占據越來(lái)越大的份額，在很多劇目中已經(jīng)出現了腐敗層次越來(lái)越高、范圍越來(lái)越大、案情越來(lái)越“黑”的趨勢，腐敗勢力猶如重重疊疊、無(wú)法突破的大網(wǎng)，讓人不知該從何處突圍。此外，一些劇目還將情節的中心放在內部權力斗爭上，反腐敗反而成了附加的內容，這些都易對電視觀(guān)眾產(chǎn)生誤導。
曾經(jīng)執導過(guò)《刑警本色》、《絕對控制》等涉案劇的張建棟導演分析，政策出臺的原因主要是政府從電視劇的社會(huì )反響考慮，認為現在電視劇里灰暗的東西過(guò)多，導致老百姓人心惶惶，大眾的安全感和信任感降低。
公安部華盛音像出版社影視劇部主任潘培成認為，政策出臺的原因是現在一部分電視劇美化犯罪分子的形象，對犯罪分子表現得過(guò)分和批評得不夠是主要問(wèn)題，以正面形象出現的犯罪分子對于沒(méi)有成熟判斷力的青少年來(lái)說(shuō)是很危險的。
公安部金盾影視文化中心總編輯施建中介紹，限制涉案劇、反腐劇政策的出臺其實(shí)有一個(gè)過(guò)程：對于涉案劇，以前也曾經(jīng)提出在數量上進(jìn)行控制，而現在則是從播出時(shí)段、播出頻道上做進(jìn)一步的限制。記者注意到，國家廣電總局去年《關(guān)于2003年(第四批)全國電視劇題材規劃申報立項劇目的批復》中就說(shuō)到，涉案劇、古裝劇的申報選題類(lèi)型過(guò)于集中是目前規劃管理中相對比較突出的問(wèn)題。
涉案劇、反腐劇究竟多不多？
那么，目前涉案劇、反腐劇究竟占了多大份額？國家廣電總局副總編輯仲呈祥撰文透露：2003年全國電視劇完成量達到10381集，首次邁過(guò)萬(wàn)集大關(guān)。但是在第一批獲準立項的649部、14370集電視劇中，現實(shí)題材與歷史題材的比例失衡，30集以上的長(cháng)篇電視劇現實(shí)題材僅占14%，而歷史題材竟占86%�？梢�(jiàn)，歷史題材的數量、比例、規模大大超過(guò)反腐劇、涉案劇。
涉案劇、反腐劇現在究竟算不算多？施建中認為，關(guān)鍵不在于多不多，而主要在于好不好，應該通過(guò)市場(chǎng)法則和政策扶持相結合的手段促進(jìn)優(yōu)勝劣汰，“美國好萊塢走類(lèi)型化的道路很成功，其中涉案片就占了相當大的比例”�！吨艺\》、《絕對權力》、《國家公訴》等作品的作者、著(zhù)名編劇、作家周梅森說(shuō)，面對涉案題材和反腐題材，關(guān)鍵不在于寫(xiě)什么，而在于怎么寫(xiě)、站在什么立場(chǎng)來(lái)寫(xiě)。周梅森表示，雖然他的政治小說(shuō)肯定不會(huì )回避腐敗現象，但是對于有些打著(zhù)反腐旗號，通過(guò)展示腐敗過(guò)程吸引觀(guān)眾眼球的作品，政府管理部門(mén)確實(shí)應該加以限制和調整，“在任何時(shí)候，作為一個(gè)嚴肅的作家、一個(gè)有責任感的作家，都應該摒棄這種庸俗的做法”。
應該加大管理力度，但純粹“壓縮比例”值得商榷
按照慣例，會(huì )議講話(huà)之后不久，管理部門(mén)將會(huì )有正式的文件、政策出臺。施建中表示，包括金盾影視中心在內的制作機構首先應該遵守規定，而且“創(chuàng )作者在今后的創(chuàng )作中，應當考慮這一政策因素，客觀(guān)上，這項政策也會(huì )擠壓出一些涉案劇、反腐劇的精品，但可能不會(huì )太多”。
施建中認為調整是有必要的，但這項政策的出臺有值得商榷之處。首先，原先每一部作品都是經(jīng)過(guò)劇本審讀、驗核申報、成品審看等嚴格的審查環(huán)節才能播出的，為什么現在反而認為太多、太亂了呢？其次，中國的影視劇市場(chǎng)還是不夠成型或不夠成熟，政策不穩定將不利于電視劇市場(chǎng)的培育；再次，此類(lèi)政策的出臺具有一定的行政干預色彩，涉案劇是影視劇中很具競爭力的類(lèi)型，對拉動(dòng)電視臺的廣告，適應觀(guān)眾的審美需求，孕育類(lèi)型故事，促進(jìn)商業(yè)競爭不無(wú)好處,而現在的做法顯得有些“一刀切”。
張建棟告訴記者，對于管理監督“加大力度”的做法可以接受，但是純粹的“壓縮比例”并不合適，“電視劇的類(lèi)型和水準沒(méi)有直接的關(guān)系，決不能因為一個(gè)政策滅掉一個(gè)電視劇類(lèi)型”。他分析，2000年黃金時(shí)段不讓播放境外引進(jìn)電視劇這一政策出臺的時(shí)候，電視劇行業(yè)的情況與現在不同。那時(shí)國內電視劇質(zhì)量還很差，和國外電視劇相比確實(shí)沒(méi)有競爭力，而且不光是對電視劇，對電影、戲劇等都有類(lèi)似的規定，其目的主要是為了保護、扶持民族文化產(chǎn)業(yè)，這是可以理解的。但如今這樣的做法可能會(huì )影響制作單位的積極性。為什么？他說(shuō)，現在政府鼓勵將民營(yíng)資本引入文化產(chǎn)業(yè)，民營(yíng)企業(yè)也給文化事業(yè)的發(fā)展增加了很大的空間(一項統計表明，目前全國電視劇生產(chǎn)投資規模為30億元左右，其中80%以上為社會(huì )資金)，如果壓縮政策真的實(shí)行，可能會(huì )有一部分民營(yíng)資本出走。
潘培成認為，目前壓縮也許是最好的辦法，但是長(cháng)遠地看，有關(guān)部門(mén)應該把主要的工作放在“把握”上，對反面人物的塑造、犯罪過(guò)程和場(chǎng)景的展現要出臺明確的指導性精神，壓縮哪些，放開(kāi)哪些是個(gè)學(xué)問(wèn)。
壓縮政策給涉案劇的創(chuàng )作提出了新課題
施建中認為，這個(gè)政策可能會(huì )帶來(lái)幾個(gè)方面的后果：第一，會(huì )進(jìn)一步導致涉案劇制作成本的下降，尤其在新的價(jià)格體系不明朗的情況下，投資者會(huì )更加謹慎，因為審查可能會(huì )更加嚴格，即使通過(guò)了也不能上星播出，限制在黃金時(shí)段播出，是不是會(huì )影響到涉案劇的收購價(jià)格，還有待觀(guān)察，但最終可能會(huì )影響到涉案劇的質(zhì)量和水平。第二，它可能導致涉案劇題材數量的萎縮，失去了量變到質(zhì)變的提高階段。隨著(zhù)中國音像制品市場(chǎng)的進(jìn)一步開(kāi)放，引進(jìn)的國外涉案劇將會(huì )占一定的比例，如果國內涉案劇質(zhì)量和水平卻在降低的話(huà)，那后果是可想而知的。第三，今后寫(xiě)公安題材的難度將加大，客觀(guān)上對涉案劇的創(chuàng )作提出了新的課題。
施建中介紹說(shuō)，涉案劇一般都能收回成本，好的作品投資回報率在100%左右，在國內電視劇中屬于比較好的水平，但涉案劇也有天然的弱點(diǎn)，那就是外銷(xiāo)比較困難。涉案劇為什么出口這么難呢？施建中分析，首先是國內涉案劇的成本達不到國外觀(guān)眾的欣賞需求，投資和國外相比不成比例，制作技術(shù)跟不上；再者是文化和政治背景上的差異，在法律語(yǔ)境、警察文化上中外有著(zhù)很大的不同；最后是創(chuàng )作上人文觀(guān)念的欠缺，民族性和世界性的融合不夠。在出口先天不足的情況下，不能上星、限制在黃金時(shí)段播出，對涉案劇來(lái)說(shuō),今后的命運是耐人尋味的。
管理部門(mén)提倡反映普通人生活的電視劇
廣電總局希望，壓縮涉案劇、反腐劇之后，2004年度電視劇的創(chuàng )作要注重發(fā)揮電視劇在配合時(shí)事和重大紀念日中的作用，力求推出一批高水平的文獻理論片、電視連續劇和電影；提倡有關(guān)普通人生活方面的影視劇，多拍投資少、效果好、反映民生、富有感染力的電視劇目；少兒題材也是2004年電視劇創(chuàng )作的重點(diǎn)。
施建中認為，涉案劇、反腐劇被限制，最有可能的是讓路給其他如都市題材、家庭倫理、青春偶像劇、古裝劇等不敢說(shuō)有益但肯定是無(wú)害的作品。張建棟認為壓縮涉案劇、反腐劇的政策可能會(huì )使情感劇、古裝戲增多。導演們也就拍點(diǎn)“陽(yáng)光明媚的情感戲”了。
周梅森告訴記者，就他個(gè)人創(chuàng )作而言，這項政策不會(huì )有任何影響，“作品總是要表現對生活、對時(shí)代、對社會(huì )的認識，該怎么寫(xiě)還就怎么寫(xiě)。只要腐敗現象不消除，作家就不會(huì )也不應該回避”。但他非常擔心熒屏將可能充斥“大辮子、小哥哥”———也就是古裝劇和言情劇的泛濫。
制作方應該積極調整，增加涉案劇、反腐劇的人文含量
施建中認為，為了適應這項政策,電視劇制作方應該積極調整：一是重新審視選題，向投資方打招呼,改變市場(chǎng)方向,規避投資風(fēng)險；二是在創(chuàng )作模式上增加社會(huì )含量，不應該再迷戀案件帶來(lái)的收視效果,“其實(shí)公安工作本來(lái)就是社會(huì )公共安全工作,不是單純的行業(yè)行為,應該增加其社會(huì )和人文含量,借此提升公安題材的藝術(shù)和思想品位”；三是強化劇中人物關(guān)系的張力，增加作品的藝術(shù)性；四是涉及重大公安題材時(shí)，應該和有關(guān)部門(mén)形成更緊密的合作,多方征求意見(jiàn),增加保險系數。
北京金英馬公司曾經(jīng)出品過(guò)《黑洞》等涉案劇，但宣傳總監耿雙雙告訴記者，他們去年拍攝的電視劇涉及到反腐、涉案兩類(lèi)的，只有《國家公訴》。不管是自覺(jué)還是其他原因，金英馬目前可以說(shuō)大部分作品遠離了反腐、涉案，像《情定愛(ài)琴�！穼儆谘郧閯�，《臺灣首任巡撫劉銘傳》屬于歷史劇，《康定情歌》屬于少數民族題材，《冬至》屬于心理懸疑劇等�！捌鋵�(shí)，以前對這兩類(lèi)題材也有過(guò)限制，我們也就轉型了”，耿雙雙說(shuō)。
潘培成認為警察這個(gè)行業(yè)有很多可挖掘的東西，有很多動(dòng)人的情感可以拍，不一定非要拍打打殺殺，不一定非要暴力血腥加陰暗。把警察“生活化”可以化解與壓縮政策的矛盾。他相信不會(huì )“一刀切”把反腐、涉案整個(gè)類(lèi)型都砍掉。另外，如果政策比較緊，也會(huì )考慮拍生活劇。而張建棟的應對辦法則比較消極：繞過(guò)這個(gè)主題，拍別的片子。
管理者應該建立規范細致的標準，甚至對涉案、反腐劇實(shí)行分級
周梅森非常擔心將來(lái)政策執行過(guò)程中出現偏差，他認為如果執行不好，可能會(huì )導致創(chuàng )作者不敢直面當代火熱的生活，遠離生活、遠離時(shí)代。張建棟也表示，根本問(wèn)題還是要掌握好管理的“度”。
施建中認為，首先應該建立、公布相對規范的標準，這樣便于制片機構的操作，從而也避免所有問(wèn)題都堆到審查管理部門(mén)面前，減輕審查管理部門(mén)的壓力�，F在的影視作品審查標準還不夠細致、規范，“涉案劇各地公安部門(mén)都會(huì )審查，但可能由于操作性不強,加上審查理念的差異，基本上屬于以主旋律的名義各有‘招數’,比如黑社會(huì )勢力智商越寫(xiě)越高,警察犯罪形象級別越寫(xiě)越高，內部斗爭越寫(xiě)越殘酷,完全陷入了對警察非理性的解讀”。其次，可以借鑒國外電視劇、電影的分級制，對涉案劇、反腐劇實(shí)行分級。再者，重點(diǎn)題材又確實(shí)優(yōu)秀的涉案劇，可以在嚴格審查之后允許一部分上星播出，而不是現在的一刀切，“還是要考慮如何將類(lèi)型電視劇的市場(chǎng)培育起來(lái)，以便加強中國電視劇的國際競爭力”。
壓縮政策是否影響觀(guān)眾收視尚需觀(guān)察
上海電視節組委會(huì )和央視-索福瑞媒介研究公司2003年6月發(fā)布的《中國電視劇市場(chǎng)報告》表明，從人均收視時(shí)間來(lái)看，涉案劇深受北京觀(guān)眾歡迎，位居榜首，人均收視時(shí)間為4083分鐘，超出排在第二位的傳奇劇1287分鐘。至于反腐劇，2004年度全國電視劇題材規劃會(huì )就指出：近一兩年，反腐題材的劇作備受關(guān)注，在觀(guān)眾中也有較高的收視率。
在談到壓縮政策對觀(guān)眾的影響時(shí)，施建中說(shuō)，因為播出時(shí)間延后，觀(guān)眾需要熬夜觀(guān)看，可能會(huì )有意見(jiàn)。而潘培成卻認為，中國老百姓的收視彈性很大，而且收看電視劇有很強的被動(dòng)性，自己可選擇的余地小，因此政策不會(huì )對普通百姓有什么影響。
來(lái)源：北京青年報、記者：劉江華于靜
