7月11日，臺灣繪本作家幾米來(lái)到北京，會(huì )見(jiàn)了老漫畫(huà)家丁聰。年近九旬的丁聰盛贊幾米繪本開(kāi)創(chuàng )了全新的繪畫(huà)語(yǔ)言，慨嘆內地老漫畫(huà)已經(jīng)走不下去了。畫(huà)了一輩子傳統諷刺漫畫(huà)的丁聰非常欣賞幾米。
真理永遠是簡(jiǎn)單直白的。丁聰的話(huà)流露出的意思有兩層：一、內地傳統老漫畫(huà)已經(jīng)走不下去了；二、漫畫(huà)最關(guān)鍵還是要有內涵。
傳統諷刺漫畫(huà)(俗稱(chēng)老漫畫(huà))因其僵硬的形式和老套的內容，已逐漸淡出市場(chǎng)。以卡通新漫畫(huà)為主流的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)目前雷聲大、雨點(diǎn)小，收效甚微，沒(méi)有催生出大師級的漫畫(huà)人。為什么內地產(chǎn)生不了幾米這樣獨特的漫畫(huà)家？我們先來(lái)看看幾米產(chǎn)生的因素：童年鄉村的孤獨生活，對都市生活和現代人心理的精確把握，對圖像語(yǔ)言的天賦和敏感、細膩、內向的性格，以及患病的特殊經(jīng)歷，等等。其實(shí)幾米嚴格上應該算是繪本作家，不能算是漫畫(huà)家。繪本在國外多是童書(shū)，幾米將兒童繪本擴展到了成人領(lǐng)域，開(kāi)創(chuàng )了成人繪本這樣一個(gè)新型圖書(shū)。無(wú)論是現代都市的孤獨、疏離，還是對田園生活的向往、對后工業(yè)社會(huì )弊病的反思，這些東西在文學(xué)作品都早已不是新鮮東西，羅大佑20年前便在《鹿港小鎮》中用音樂(lè )表達了這種鄉愁，但幾米選擇了用圖像表達，這條路沒(méi)有人走過(guò)。所以，幾米是不可替代的。
再來(lái)看看國內的情況。
諷刺老漫畫(huà)為什么走不下去？因為我們的作者們還停留在簡(jiǎn)單諷刺的初級階段，習慣于將人物打上各種固定的標簽，僵化的漫畫(huà)思維哪能適應如今多元的社會(huì )！
風(fēng)行一時(shí)的卡通漫畫(huà)又一味迎合低幼、搞笑，剩下了簡(jiǎn)單的娛樂(lè )。其實(shí)，我們并非不需要諷刺和娛樂(lè )，只是，讀圖時(shí)代，我們同樣需要審美和涵養。
我不想為我們剛剛起步的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)潑冷水，但各地不斷涌現的動(dòng)漫雜志，一波接一波的漫展和大賽，作者無(wú)非還是那些個(gè)熟面孔。
培養作者不能拔苗助長(cháng)，作者也不要急功近利，畫(huà)畫(huà)其實(shí)很簡(jiǎn)單，功夫在畫(huà)外。
來(lái)源：新京報 作者：鄧玲玲
