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　　三人劍鋒優(yōu)雅所向，是個(gè)60億人的江湖。

　　此處，不同國籍，不同語(yǔ)言，不同文化，不同信仰，是為門(mén)派。若非心懷赤誠、劍術(shù)絕倫一招制勝者，難封劍客之名。

　　菊花臺太過(guò)凄婉，大紅燈籠染了風(fēng)霜，《蝶戀花》胭脂氣漸濃，儺戲的千里單騎又嫌孤高，今夕，煙花紛至，走筆處，獨寫(xiě)中華元素。

　　公元2008年8月8日夜晚，三人合力，一抹劍光，徐徐挑開(kāi)奧林匹克幕布。

　　三人者：張藝謀，官拜北京奧運會(huì )開(kāi)幕式總導演；陳其鋼，奧運音樂(lè )總監；蔡國強，視覺(jué)特效藝術(shù)總設計，主導焰火大戲。

　　張藝謀 另一種酷

　　“拍電影，我可以拍三部垃圾，無(wú)非是我個(gè)人被罵，然后可能第四部就好了。這一次不行，必須成功，不然就是死路一條�！睆埶囍\曾這樣對媒體表述。

　　有人猜疑，張藝謀導演的奧運之夜，會(huì )傳承他一貫的風(fēng)格，大紅大綠的背景中，捧著(zhù)陶罐的草裙舞、兵馬俑、唐朝簪花仕女依次登場(chǎng)，還有旗袍裝的格格，一律手持手絹兒，向左比一比，向右比一比……

　　也有人自稱(chēng)悟出玄機，《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》中杰王子率眾排山倒海而來(lái)的陣勢，被認為是奧運開(kāi)幕式的預演。

　　也有媒體記者偶爾搭得一鱗半爪信息，興沖沖地發(fā)布。

　　這些，張藝謀都無(wú)暇去較真。大多數時(shí)候，他在鳥(niǎo)巢附近的奧運會(huì )開(kāi)閉幕式運營(yíng)中心，開(kāi)會(huì )，和人辯論，指揮排演。然后，再開(kāi)會(huì )，再和人辯論，再排演。

　　《五環(huán)旗下的中國》一書(shū)寫(xiě)道：“總導演張藝謀是一個(gè)有鮮明個(gè)性色彩的人，有很多鬼點(diǎn)子……國家從四面八方請來(lái)專(zhuān)家、教授，開(kāi)了上千次會(huì )議，平均每天開(kāi)三個(gè)會(huì )議，討論創(chuàng )意方案和實(shí)施方案，意見(jiàn)相左時(shí)，爭論得面紅耳赤，而后又肝膽相照，握手言歡�！�

　　“拍電影，我可以拍三部垃圾，無(wú)非是我個(gè)人被罵，然后可能第四部就好了。這一次不行，必須成功，不然就是死路一條�！睆埶囍\曾這樣對媒體表述。他說(shuō)，開(kāi)幕式成功了，就等于奧運會(huì )舉辦成功了一半，點(diǎn)火儀式成功了，就等于開(kāi)幕式成功了一半。

　　分析人士認為，北京奧組委選定張藝謀做總導演，主要是基于他對北京奧運會(huì )的精髓有著(zhù)深刻的理解，并有豐富的積累，在藝術(shù)表達形式和手法上有許多獨到之處。另外，奧組委更看中他整合各種資源的能力，相信以他為首的團隊能夠將國內外許多藝術(shù)家和藝術(shù)門(mén)類(lèi)的長(cháng)處結合起來(lái)。

　　其中，“豐富的積累”一說(shuō)，應該是指此前他拍攝申奧宣傳片和執導奧運會(huì )徽發(fā)布儀式，以及2004年雅典奧運會(huì )閉幕式上的8分鐘接旗儀式。

　　但后者，也有專(zhuān)業(yè)人士提出異議。見(jiàn)諸媒體的報道說(shuō)，當時(shí)中國設計的方案非�；趾�，希望“把中國人第一張牌打亮”，但受制于當年開(kāi)幕式的整體安排，最終確定的方案成了一個(gè)圖解式的中國符號雜燴，張藝謀自己對這一結果也甚不滿(mǎn)意。

　　遺憾歸遺憾，張藝謀承認，雅典奧運會(huì )開(kāi)、閉幕式，有可借鑒之處。他說(shuō)，它開(kāi)辟了一個(gè)新的美學(xué)角度,脫離了傳統團體操式的許多做法,并充分利用本地古老而傳奇的歷史文化，給人的感覺(jué)很酷。

　　張藝謀希望，北京奧運會(huì )的演出，“是另外一種酷”。

　　開(kāi)幕式表演公認的難點(diǎn)在于，人們對泛濫的各種晚會(huì )業(yè)已形成的審美疲勞。因此，求新求變，同時(shí)讓觀(guān)眾準確理解，自然是題中之意。

　　按照張藝謀的說(shuō)法，演出要“好看，感動(dòng)，讓人記住”。

　　“無(wú)論我們中國有多么輝煌的5000年文明史，我們今天給世人看的，一定是濃縮了的�！睆埶囍\說(shuō)，民族文化、中國元素肯定會(huì )是主打思路，“但這些元素得讓外國人看得懂，如果他們看不懂就浪費了一個(gè)機會(huì )，所以一定要刪繁就簡(jiǎn)、深入淺出�！�

　　在具體表演形式上，舞臺太大，觀(guān)眾較遠，他因此主張廣場(chǎng)藝術(shù)需要適度夸張，強調演員服裝和動(dòng)作的大型化，借以給人強烈的視覺(jué)沖擊。

　　春江花月、古畫(huà)日月山川、海上絲綢之路、星光和平鴿……答案終歸揭曉，張導的良苦用心，也該留由世人評說(shuō)。

　　曾有張藝謀的一位好友無(wú)意間吐露，告別電影兩年，張藝謀的經(jīng)濟損失可觀(guān)。很快有網(wǎng)友奮起反擊說(shuō)，執導奧運這樣一臺承載了億萬(wàn)華人百年夢(mèng)想的人類(lèi)盛典，其間孕育的巨大無(wú)形價(jià)值，豈是金錢(qián)和幾座影視獎杯所能比擬？

　　張藝謀

　　1951年出生于陜西西安。1978-1982年就讀于北京電影院。1987年導演的第一部影片《紅高粱》獲1988年中國電影金雞、百花雙項最佳故事片獎、第三十八屆西柏林國際電影節最佳故事片金熊獎。此后執導的影片頻頻在國內外獲大獎。

　　2008年，擔任北京奧運會(huì )及殘奧會(huì )開(kāi)閉幕式總導演。

　　“玩火”成性

　　沿著(zhù)“鳥(niǎo)巢”性感的弧度向上，沿著(zhù)森林公園蜿蜒的龍形水系向上，沿著(zhù)居庸關(guān)古樸厚重的長(cháng)城向上，沿著(zhù)永定門(mén)、天安門(mén)的中軸線(xiàn)向上，萬(wàn)千煙花紛至，爛漫如張張中國笑臉。

　　有朝一日能獨自在空曠的天安門(mén)廣場(chǎng)放一次煙火，是蔡國強兒時(shí)的夙愿。如今，夢(mèng)償奧運。

　　成名于“玩火”，遂驚艷天下，他自然是奧運會(huì )開(kāi)幕式視覺(jué)特效藝術(shù)總設計的不二人選，協(xié)助張藝謀打造開(kāi)幕式的迷幻盛宴。

　　“焰火一般不被人們理解成為一種藝術(shù)，大部分人都覺(jué)得它只是一個(gè)秀。對于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，它有一種危險，我反而將它作為一種挑戰�！辈虈鴱娬f(shuō)。

　　早在1984年，就讀于上海戲劇學(xué)院的蔡國強，就嘗試用家鄉泉州盛產(chǎn)的鞭炮火藥探索藝術(shù)創(chuàng )作，直接點(diǎn)燃后造型成為字畫(huà)。后來(lái)，蔡國強帶著(zhù)大量的火藥作品赴日留學(xué)。因日本當時(shí)很偏愛(ài)這種反映東方文化的純粹火藥藝術(shù)，他打響在國外發(fā)展的第一槍。

　　2001年10月，蔡國強受邀設計了上海APEC大型景觀(guān)焰火表演，這是他在國內的首次正式亮相。半小時(shí)的焰火表演，當時(shí)著(zhù)實(shí)讓中國上�；鹆艘话�。

　　“他做的東西看起來(lái)很‘雜’，但都根植于東方傳統文化之上。他對事物的感受能力很強，就像一塊干凈的海綿，能夠一下子把周?chē)�環(huán)境所賦予的訊息全部吸進(jìn)去，然后在創(chuàng )作時(shí)全部釋放出來(lái)，之后他又會(huì )成為一塊干凈的海綿，去吸收新的東西�！边@是同為畫(huà)家的妻子吳紅紅在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)對他的評價(jià)。

　　北京之夜，全球數十億觀(guān)眾為奧運側目，代表中國古代文明智慧的火藥，在這位“玩火”大師手中，再次玩出震撼。

　　這其實(shí)并不僅僅關(guān)乎于藝術(shù)創(chuàng )造，還需克服諸多技術(shù)難題。

　　奧運會(huì )主會(huì )場(chǎng)“鳥(niǎo)巢”是貼膜的特殊鋼結構建筑，燃放焰火對安全和環(huán)保要求很高。蔡國強自信應對，“藝術(shù)總是在有限或者有困難的條件下尋找可能”。設計師們在場(chǎng)地內外都做了多次模擬測試，包括焰火的高溫對“鳥(niǎo)巢”頂部貼膜可能產(chǎn)生的破壞性實(shí)驗。

　　除了特殊的膜之外，“鳥(niǎo)巢”特殊的結構也給焰火表演的設計提出了挑戰�！傍B(niǎo)巢”的頂部是向場(chǎng)內弧形延伸的“檐兒”，形似一只加上了半封閉蓋子的碗。這樣的建筑結構迥異于以往的焰火表演場(chǎng)所。以往大型焰火表演的體育場(chǎng)頂部沒(méi)有檐兒，場(chǎng)內的觀(guān)眾可以看到整體的焰火效果，高空轉播也可以拍攝到場(chǎng)內的情況�；�于此，蔡國強團隊在焰火設計時(shí)必須考慮到這一特殊情況，充分照顧場(chǎng)內場(chǎng)外的互動(dòng)。

　　現在看來(lái)，這些都沒(méi)有成為問(wèn)題。因為是夜，沿著(zhù)“鳥(niǎo)巢”性感的弧度向上，沿著(zhù)森林公園蜿蜒的龍形水系向上，沿著(zhù)居庸關(guān)古樸厚重的長(cháng)城向上，沿著(zhù)永定門(mén)、天安門(mén)的中軸線(xiàn)向上，萬(wàn)千煙花紛至，爛漫如張張中國笑臉。

　　蔡國強

　　1957年生于福建泉州。1981-1985年就讀于上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系。1986年赴日本留學(xué)，1995年移居美國紐約。曾獲1995年日本文化設計獎、1995年第46屆威尼斯雙年展“超國度文化展本尼斯獎”、1999年第48屆威尼斯雙年展國際金獅獎、2001年美國歐柏特藝術(shù)獎。2001年，負責APEC大型景觀(guān)焰火設計。2008年，擔任北京奧運會(huì )及殘奧會(huì )視覺(jué)特效藝術(shù)總設計。本報記者 張瑾

　　　陳其鋼 舉賢避親

　　“奧運音樂(lè )很容易浮躁，容易是標語(yǔ)、口號，已經(jīng)程式化了�！标惼滗撜J為，奧運音樂(lè )可以細膩，可以宏大，但是不能浮躁。

　　圣賢皆寂寞，今人多驚嘆其謙卑，他卻獨自?xún)?yōu)雅。

　　陳其鋼低調到了極致。央視千呼萬(wàn)喚要采訪(fǎng)他，他開(kāi)出條件，訪(fǎng)談現場(chǎng)不能有觀(guān)眾，有觀(guān)眾就成了表演。他不喜歡表演。

　　陳其鋼接下奧運會(huì )開(kāi)幕式音樂(lè )總監一職后，他的朋友、同行都覺(jué)得有些不可思議。因為他人在海外，一向低調內斂不事張揚，自顧自寫(xiě)著(zhù)自己的音樂(lè )。

　　“我從來(lái)沒(méi)想過(guò)、沒(méi)干過(guò)，他們來(lái)找我說(shuō)明問(wèn)題嚴重了�！标惼滗搶γ襟w說(shuō)。

　　實(shí)際上，陳其鋼是受張藝謀的邀請，專(zhuān)程歸國任職。此前，二人曾合作芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》的音樂(lè )創(chuàng )作，彼此欣賞，志同道合�！八�曾經(jīng)多次聽(tīng)過(guò)我的音樂(lè )作品，覺(jué)得我的音樂(lè )創(chuàng )作還是比較符合他的一些想法�！�

　　與同班同學(xué)譚盾一樣，陳其鋼也是中國為數不多的走出去比較早的音樂(lè )人，如今定居法國。因其形象儒雅，有人稱(chēng)他為“音樂(lè )詩(shī)人”，他的音樂(lè )也一直以細膩、內省甚至悲涼的風(fēng)格為特色。與在國內的不顯山露水相比，他在歐洲樂(lè )壇享有很高的聲譽(yù)：2002年，作品《蝶戀花》在歐洲獲得普遍好評；2005年，他獲得具有“法國諾貝爾音樂(lè )獎”之稱(chēng)的“交響音樂(lè )大獎”。

　　他作品引發(fā)的爭議也如影隨形。有人指其作品缺少風(fēng)骨，而是更多地停留在小家碧玉胭脂水粉的層面。

　　對于這些質(zhì)疑，陳其鋼似乎鮮有回擊或解釋。他轉而評說(shuō)往屆奧運主題歌曲。

　　他說(shuō)：“《手拉手》、《圣火》等往屆奧運主題曲有體現韓國、澳洲的特色嗎？沒(méi)有。但愿北京奧運會(huì )，我們能有一首屬于中國自己的歌，用中文演唱�！�

　　實(shí)際上也是，昨夜，當劉歡和莎拉·布萊曼中西合璧，同聲唱響《你和我》主題歌時(shí)，中國古老的宮、商、角、徵、羽五個(gè)音級被悉數納入。

　　在陳其鋼看來(lái)，早期的奧運主題音樂(lè )基本都是帶有宗教音樂(lè )風(fēng)格的贊歌，二戰以后，開(kāi)幕式音樂(lè )也越來(lái)越具有不同民族特色，主題歌也越來(lái)越趨向流行。

　　“但奧運音樂(lè )很容易浮躁，容易是標語(yǔ)、口號，已經(jīng)程式化了�！标惼滗撜J為，奧運音樂(lè )可以細膩，可以宏大，但是不能浮躁。

　　這位奧運音樂(lè )總監的觀(guān)點(diǎn)是：“我們面對的觀(guān)眾五花八門(mén)，全世界各個(gè)國家、各種文化層次的人都有，所以你的所有思維方式都應該做一定的調整。不能太自我，太割裂，一定要考慮到中國文化、中國歷史、中國現狀，一定要考慮世界文化、世界歷史、世界現狀。但是，一定要堅持一個(gè)立場(chǎng)，不然你什么都不是，不能把自己打散�！�

　　藝術(shù)之外，陳其鋼亦有真性情。

　　音樂(lè )創(chuàng )作團隊曾公開(kāi)征集奧運會(huì )音樂(lè )創(chuàng )意，并對這些創(chuàng )意方案的評審過(guò)程全程錄音錄像，其間，創(chuàng )作者的身份信息完全保密，評審組成員只能“盲評”。入選方案揭曉后，陳其鋼竟發(fā)現，自己兒子的作品位列其中。他動(dòng)用了手中握有的否決權，直接槍斃掉了兒子的入選資格�！耙驗樗�是我兒子，所以這樣的結果不行�！�

　　他不愿奧運因此蒙受任何可能的猜忌。

　　陳其鋼

　　1951年出生于上海。1977-1983年就讀于中央音樂(lè )學(xué)院。1984年赴法國深造，獲20世紀最偉大作曲家梅西安的賞識，破例納為關(guān)門(mén)弟子。2005年法國音樂(lè )版權組織授予陳其鋼最高終身音樂(lè )榮譽(yù)獎“交響樂(lè )大獎”。2008年，擔任北京奧運會(huì )開(kāi)閉幕式音樂(lè )總監。(張瑾)