八月十二日晚，世界著(zhù)名華裔藝術(shù)家、北京奧運會(huì )視覺(jué)特效藝術(shù)總設計蔡國強先生在福建泉州爆破他的又一新作“歷史足跡”。這次蔡國強把在北京奧運會(huì )開(kāi)幕式上令世界人民印象深刻的古今同步、跨越時(shí)空的二十九個(gè)腳印呈現在家鄉人面前。圖為“歷史足跡”爆破瞬間。 中新社發(fā) 傅丹丹 攝
7月23日下午，北京奧運會(huì )開(kāi)閉幕式核心創(chuàng )意小組成員、享譽(yù)全球的焰火大師蔡國強，在北京奧運會(huì )主新聞中心（MPC)進(jìn)行的發(fā)布會(huì )上介紹北京奧運會(huì )的開(kāi)幕式焰火燃點(diǎn)除了鳥(niǎo)巢外，還從永定門(mén)經(jīng)過(guò)天安門(mén)廣場(chǎng)，從南到北設置象征29屆奧運會(huì )的29處燃放地點(diǎn)，另外還在居庸關(guān)長(cháng)城設置燃放點(diǎn)。燃放的煙花中除了有奧運五環(huán)、龍、牡丹等圖形外，還有2008個(gè)“笑臉”。 中新社發(fā) 任晨鳴 攝
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蔡國強的藝術(shù)之所以獲得了世界的認可，很大因素上源于他將民族元素翻譯成了世界語(yǔ)，而民族元素在他那里不只是內容，而是表達思想的工具
作為北京奧運會(huì )開(kāi)幕式焰火表演及點(diǎn)火方式的設計者，蔡國強在國內的知名度正在迅速提升。此前，人們對他的關(guān)注還僅僅停留在“天價(jià)”畫(huà)作——去年11月，他的《APEC景觀(guān)焰火表演十四幅草圖》在香港克里斯蒂秋季拍賣(mài)會(huì )上以7424.75萬(wàn)港元成交(包括傭金)，刷新了中國當代藝術(shù)的拍賣(mài)紀錄。
其實(shí)，這位生于泉州、旅居海外22年的華人藝術(shù)家在國際藝術(shù)界早已享有盛譽(yù)。但在國內，他的名氣卻遠不及當代藝術(shù)的“四大天王”(張曉剛、王廣義、岳敏君、方力鈞)。
“蔡國強是最早被寫(xiě)進(jìn)美國藝術(shù)史教科書(shū)的中國當代藝術(shù)家，他也是第一個(gè)在紐約古根海姆博物館辦個(gè)展的華人藝術(shù)家�！惫鸥Ｄ凡┪镳^亞洲部門(mén)顧問(wèn)、策展人楊心一告訴《國際先驅導報》。對藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，在古根海姆辦展幾乎就是“終身成就獎”的代名詞。今年2月，蔡國強在古根海姆博物館舉辦了名為“我想要相信”的個(gè)人作品回顧展，觀(guān)展人數刷新了這座博物館的歷史紀錄。
8月20日，“我想要相信”全球巡回展第二站在中國美術(shù)館拉開(kāi)了序幕。這一次，蔡國強幾乎將紐約個(gè)展的作品全部搬來(lái)，他的近作《歷史足跡：為北京奧運作的計劃》也首次正式公開(kāi)展出。這是他在幾天前剛剛在泉州老家完成的宣紙爆破作品，重現了奧運開(kāi)幕式的焰火表演。長(cháng)33米、寬4米的畫(huà)作橫貫一樓大廳。畫(huà)面上，天安門(mén)、國家大劇院、故宮、水立方以及其上的29個(gè)大腳印沿著(zhù)中軸線(xiàn)依次排開(kāi)。
個(gè)展主題來(lái)自美國電影《X檔案：我想要相信》，蔡國強甚至向�？怂构举徺I(mǎi)了版權�！敖o自己的作品選一個(gè)概念框住太難”，而“我想要相信”則包含了很多不確定性，“我總是對政治、社會(huì )保持一種距離，對人生也有懷疑……我到底信了沒(méi)有，相信什么，不相信什么，還是什么還沒(méi)相信……這個(gè)主題也給大家提供了一種思路，通過(guò)這個(gè)窗口來(lái)思考�！�
這是蔡國強在國內的首次個(gè)展。
做焰火的感覺(jué)像革命
“火藥是我創(chuàng )意的一個(gè)源泉，不是目的，通過(guò)這種方式，我還是回到藝術(shù)家本身對世界、人的思考�！痹谒囆g(shù)界以火藥畫(huà)著(zhù)稱(chēng)的蔡國強如是解讀他與火藥的關(guān)系。
“爆破計劃常常需要政府或者公共機構的支持，感覺(jué)就像搞革命�！�1984年，蔡國強首次嘗試火藥創(chuàng )作，火藥的燦爛與灰燼、可控與不可控讓他想到宇宙和生命的起源。他也坦然承認，爆炸是對自身個(gè)性的突破：用不好控制的、偶然的方式?jīng)_擊自己過(guò)于理性的一面。
1986年，從上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系畢業(yè)剛剛一年的蔡國強赴日留學(xué)。最初四年他并不得意。后來(lái)他聽(tīng)取建議到農村去辦展覽，反而贏(yíng)得了日本媒體的關(guān)注。1991年在日展出的“元初火球”作品奠定了他在日本藝術(shù)界的地位。他用大屏風(fēng)的方式展出了自己一個(gè)又一個(gè)奇特的想法：月全食時(shí)用火藥炸出長(cháng)城的一條線(xiàn)；或是在柏林墻原址爆炸，炸出的塵土又成了一堵柏林墻……NHK將報道他的節目取名為“與宇宙對話(huà)的藝術(shù)家�！�
諸多爆破作品中，不能不提的是1996年的《有蘑菇云的世紀：為二十世紀作的計劃》。剛到美國不久的他在美國鹽湖城內華達核試驗基地用自制設備點(diǎn)燃了蘑菇云狀煙火，復制了人類(lèi)核試驗的經(jīng)典瞬間。有趣的是，美國能源部、聯(lián)邦調查局和國防部居然都被說(shuō)服，讓他成了首個(gè)進(jìn)入這塊軍事重地的中國人。這件作品入選美國出版的《戰后世界當代藝術(shù)史》，并被印在了封面上。
但蔡國強坦言，搞了二十幾年火藥，爆炸已很容易控制，刺激感不易找到了，所以現在將精力主要放到火藥平面創(chuàng )作，“在平面上摸索繪畫(huà)語(yǔ)言，牽扯到濃淡，疏密，構圖，冷熱，節奏，濕度……詩(shī)意、大氣、寫(xiě)意的東西(用火藥)很難捕捉，但我喜歡自討苦吃�！�
不只是火藥，不只是奧運
“不只是火藥，我什么都做�！辈虈鴱妼Α秶H先驅導報》說(shuō)道，“狼、汽車(chē)，其實(shí)我做很多東西�！辈虈鴱姴⒉幌Ｍ麆e人只記住他的焰火作品，在巡回展發(fā)布會(huì )記者提問(wèn)環(huán)節之前，他說(shuō)：“奧運會(huì )開(kāi)幕已經(jīng)結束……望大家把焦點(diǎn)集中在我個(gè)人的藝術(shù)上�！�
他說(shuō)的狼和汽車(chē)則分別指他的作品《撞墻》和《不合時(shí)宜：舞臺Ⅰ》。這兩件作品也正在北京個(gè)展上展出�！蹲矇Α纷髌分�，99條披著(zhù)羊皮、填塞著(zhù)稻草和金屬線(xiàn)的仿真狼姿勢各異，奔往同一方向，但他們的目標卻是一堵玻璃墻，部分用力過(guò)猛的狼彈落到地面，模樣慘烈。這件作品可以被解讀為表達了人生目的的虛無(wú)，或者披著(zhù)羊皮的狼本身就意味著(zhù)一些東西；而《不合時(shí)宜：舞臺Ⅰ》則展示了汽車(chē)爆炸的過(guò)程：9輛白色雪佛蘭車(chē)，1輛在大廳地上，1輛在天花板上，其余7輛懸在空中，車(chē)身散發(fā)的金屬線(xiàn)忽明忽暗，表現出了炸彈爆炸后汽車(chē)從地面彈起的軌跡。你可以借此體會(huì )它的“不合時(shí)宜”之處，而你也可以直接思考到瞬間能量的短暫固定。
“透過(guò)這些為21世紀所作的夢(mèng)靨境，你也將感受到慶典與戰爭，喜悅與毀滅，壯麗與暴力的二元性，在眼前一幕幕揭開(kāi)�！边@是《新聞周刊》對蔡國強古根海姆個(gè)展的評價(jià)。
我經(jīng)常和政府合作
參與北京奧運會(huì )開(kāi)閉幕式的創(chuàng )作以來(lái)，蔡國強常被媒體問(wèn)起與政府的關(guān)系如何，在外國藝術(shù)界看來(lái)，獨立、有思想的藝術(shù)家總與政府保持距離。
“很多藝術(shù)家都不愿意參與北京奧運會(huì )的工作，那么您為什么繼續參與？”當蔡國強帶領(lǐng)記者參觀(guān)他的作品時(shí)，一個(gè)來(lái)自意大利廣播電臺的記者將這個(gè)問(wèn)題拋給蔡國強。
“每個(gè)藝術(shù)家都可以作出自己的選擇，我個(gè)人希望通過(guò)奧運會(huì )重新思考自己的文化，而不是等到奧運會(huì )開(kāi)始的時(shí)候，自己躺在某個(gè)國外的高級酒店，喝紅酒看電視，然后作出點(diǎn)評，我希望參與其中，用自己的經(jīng)驗讓奧運會(huì )變得更有意思�！辈虈鴱娺�說(shuō)，自己經(jīng)常與政府合作，“我在意大利也做過(guò)爆破，也與意大利政府合作過(guò)�！�
其實(shí)參與奧運也絕非蔡國強與中國政府的首度合作——2001年，他就被上海市政府邀請設計APEC會(huì )議的焰火晚會(huì )，這也開(kāi)創(chuàng )了我國政府把官方外交活動(dòng)與當代藝術(shù)相結合的先河。之后，他回到家鄉泉州在宣紙上再現了爆破作品，這便是文章開(kāi)頭提到的“天價(jià)”畫(huà)作。
“我和世界各地的政府合作�！辈虈鴱姼嬖V記者，讓他印象最深刻的是作品《來(lái)自長(cháng)安的祝賀》。1994年3月13日是京都建都1200周年，當時(shí)京都政府邀請旅居日本的他設計慶祝表演，他立即想起了京都的友好城市西安，于是他說(shuō)服了西安市政府免費提供1200公斤西鳳酒。當晚，他將所有西鳳酒倒進(jìn)了京都市政府廣場(chǎng)事先做好的水渠，讓這些酒燃燒了60分鐘，蔡國強回憶說(shuō)：“整個(gè)京都都醉了”。
中國手法，世界語(yǔ)言
在新聞發(fā)布會(huì )的尾聲，有記者問(wèn)蔡國強，如何理解魯迅的名言“民族的就是世界的”，因為他的作品常常帶有濃厚的中國特色，而最終全球藝術(shù)節似乎也十分買(mǎi)賬。
“古典手法對我影響很大……我自己對中國文化很有信心，一向在使用方面自由自在，該用什么就用什么。我一個(gè)人離開(kāi)中國的時(shí)候，就想如果我做得不好，不是我的文化有問(wèn)題，是我自己有問(wèn)題�！辈贿^(guò)，對于魯迅的話(huà)，蔡國強卻覺(jué)得還包含另外的意義，“就是如何將民族的東西翻譯成世界能夠理解的語(yǔ)言，這很重要”。
蔡國強大部分作品都含有鮮明的中國元素，但與很多中國藝術(shù)家不同，他將中國元素作為媒介，作為思想，而不僅僅是內容。比如，他用中國發(fā)明火藥作出的爆破作品，感覺(jué)完全是現代的，而其中卻包含著(zhù)中國哲學(xué)。
他的藝術(shù)表達手段讓中外觀(guān)者心中的文化體會(huì )擦出奇妙的火花。不過(guò)，他的火藥創(chuàng )作只是通過(guò)傳統媒介來(lái)表達他對宇宙、人生的思考，而他的裝置藝術(shù)則常常直指中外文化碰撞的主題。1995年，他參加第46屆威尼斯雙年展的作品《把馬可·波羅所遺忘的東西帶回威尼斯》，當時(shí)，他駕駛著(zhù)一艘從泉州運來(lái)的木制漁船駛進(jìn)威尼斯，船上帶著(zhù)瓷器、竹湯勺、人參等中國特有的產(chǎn)品，還有一個(gè)裝有中草藥的自動(dòng)販賣(mài)機。作品獲當屆雙年展“超國度文化展本尼斯獎”。
而他2000年的作品《草船借箭》中，也含有中西文化對抗關(guān)系的隱喻：一艘泉州破船上插滿(mǎn)3000支箭和中國國旗。當這件作品在國外展出時(shí)，幾乎所有外國人都對這則三國典故充滿(mǎn)好奇，中國國旗以及這則典故的英文Borrowing your enemy's arrows，很容易引發(fā)觀(guān)者對中西文化緊張關(guān)系的聯(lián)想。而且，不同文化背景的觀(guān)眾心理活動(dòng)的本身也構成了藝術(shù)再創(chuàng )作的環(huán)節。
楊心一分析說(shuō)，在海外的知名華人藝術(shù)家中，蔡國強的作品和張曉剛等“四大天王”的作品非常不一樣，“張曉剛他們在海外的符號是社會(huì )主義，而蔡國強的符號是中華文化�！�
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蔡國強1957年生于福建泉州，1981年至1985年就讀于上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系，1986年底赴日留學(xué)，就讀于國立筑波大學(xué)綜合藝術(shù)研究室，1995年移居紐約至今。他的藝術(shù)表現方式跨越裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)、觀(guān)念藝術(shù)、多媒體藝術(shù)等多個(gè)領(lǐng)域，常與科學(xué)家、服裝設計師、建筑師、作曲家、舞蹈家、電影導演等跨界合作。蔡國強曾包攬國際藝術(shù)界諸多重量級獎項，并在紐約大都會(huì )博物館、倫敦泰德現代美術(shù)館、巴黎蓬皮杜當代藝術(shù)中心等世界知名藝術(shù)殿堂舉辦了展覽，他的作品也被這些美術(shù)館收藏。
蔡國強現任北京奧運會(huì )開(kāi)閉幕式核心創(chuàng )意小組成員及視覺(jué)特效藝術(shù)總設計。(王曉潔)
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